閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      一段時間以來，綜藝市場對流量明星與話題熱搜都有著強大的關聯和依賴，認為唯有戲劇沖突才是吸睛利器。而對矛盾沖突的盲目追求，讓許多本該出彩的綜藝題材悄無聲息。隨著一系列文化類節目的強勢突圍，綜藝市場迎來了“守正創新”之風，大量“清流綜藝”的走紅，反映出了電視綜藝節目生態正在持續向好的態勢。
      在中國傳媒大學科研處副研究員鄧文卿看來“好的內容生產力永遠是平臺的立身之本，在聚焦個藝術領域進行傳播的同時，秉持著創作節目的專業態度，深入探索該領域的更深層次的專業術語和審美鑒賞，不止步于表層的‘噱頭’營銷，更能獲得觀眾的共情”。
      已經播出兩季，收視口碑都獲得大眾認可的《這！就是街舞》，為何能讓觀眾持續保持好奇與期待？文化學者周逵告訴記者，“原因就在于節目組對待街舞的專業態度和專業素養。比如在選手進行街舞展示的環節，如果沒有節目組對街舞專業動作的后期配字說明，普通觀眾因為不懂得專業街舞里的相關知識，不能理解其他參賽者的喝彩原因。而節目組制作的旁白配字，既精準又直白，連難度系數都有一套很系統的提示，兼具專業性和趣味性”。
（摘編自牛夢笛《小眾綜藝如何突破圈層傳播》）材料二：
      滿足觀眾多樣化、個性化的觀賞需求，成為近年來綜藝節目的重要創作思路。尤其是2019年，目標觀眾廣泛，大IP、高流量、大制作的綜藝節目《奔跑吧第三季》《歌手2019》表現不盡如人意，而《樂隊的夏天》《這！就是街舞2》等“冷門”題材卻成了爆款，獲得出乎意料的高關注度和曝光率。從求大求全到聚小求精、從單一重復到多元差異、從大眾狂歡到觸摸心靈、從包羅萬象到垂直深耕，綜藝節目創作這一發展新趨勢，值得引發業界關注。
      越是文化繁榮的時代，就越需要藝術創作差異化和個性化的供給側輸出。尤其是在當下這種媒體發展步伐邁進新媒體乃至智媒體階段，受眾審美從單一走向多元與個性的情況下，滿足所有人就等于所有人都不滿足。綜藝節目創作也應與時俱進，理清市場需求，打開創作思路，在“大眾”之中尋找“?！?、重視“精”，對選題進行細化的垂直深耕，讓每個個體的獨特訴求得到尊重。
      縱觀當下的綜藝市場，很多一炮而紅的新銳爆款，都不求多而全，專攻小而精，對某一類型進行細分拓展。比如音樂綜藝節目，就能分出說唱、樂隊、唱作、美聲等垂直品類?！稑逢牭南奶臁穼⒁暯菍手袊鴺逢犨@一相對小眾又具有代表性的音樂團體，通過朋克、搖滾、英倫等各類風格樂隊，以及資深一輩與年輕一代音樂態度的碰撞，向觀眾傳達出中國樂隊的獨特個性，表現當下中國樂隊人的生活狀況、精神面貌、所思所想?！段沂浅魅恕穭t為有才能的原創音樂力量提供生長的土壤，搭建展示的舞臺，一季節目便打造出五六十首新歌。而綜N代節目，多季之后還能領航收視的，也多深耕一隅，以未知與差異吸引觀眾。像《奇葩說》，將辯論比賽進行綜藝化呈現，接連火爆五季，表現出超強的市場生命力。
      不過，在綜藝創作多樣化、個性化發展的過程中，也有一些問題和隱憂，需要引起從業者的重視。比如，當綜藝節目對某個領域進行深入而充分的探索開掘時，容易使創作視野被禁錮在這個新圈子當中無法自拔。尤其是有的節目知識或技術門檻較高局限于小眾狂歡，致使收視圈層固化。比如以職業電子競技為主要內容的真人秀《終極高手》試水市場，就因所表現內容過于專業，而出現“圈里紅火、圈外冷淡”的收視景象。有的節目扎堆跟風，對某個本就社會普及面不高的小眾題材過度消費，又未能在形式、內涵方面實現突破，只能拼嘉賓、拼排場，難免引發觀眾審美疲勞。還有的節目把握不好創作尺度，在聚焦某種亞文化時，過度宣揚其中負面消極的內容，使傳達的價值理念出現偏頗。所以，個性化不等于小眾化，找出破壁出圈的路徑與方法，實現大眾化表達，成為當務之急。
“藝術的偉大意義在于它能顯示人的真正感情、內心生活的奧秘和熱情的世界”，羅曼?羅蘭曾這樣說。同理，要想打造爆款綜藝，不僅要有另辟蹊徑的選題資源和新穎獨特的表現形式，更需要與時代精神、大眾心理同頻共振的價值引領。總而言之，綜藝節目創作靠的不是“排場”“人設”，而是格局。創作者唯有以一厘米的寬度，博一公里的深度，內容之中蘊含著情感與情懷，情節之中浸透著力量和能量，才能賦予綜藝節目以蓬勃的生命力。
（摘編自張陸園、張麗平《綜藝節目：個性化不等于小眾化》）材料三：
      一直以來，綜藝節目面對激烈的市場競爭，同質化產品層出不窮，存在以視覺快感和簡單娛樂為“武器”來提高收視率的亂象。透支嘉賓精力、過度制造矛盾、商業化氣息濃重等問題讓綜藝市場“欲速則不達”，許多節目用力過猛反而收視率不高。因此，當綜藝節目真正“沉下心”，內容呈現才能“有驚喜”，觀眾才能從中收獲溫暖關懷，看到明亮指引。如今的綜藝節目要傳遞給觀眾的，不僅是茶余飯后的娛樂消遣，更是對社會現實的思考、帶有溫度的人文關懷；綜藝鏡頭是觀眾日常生活的延展，可以帶觀眾前往難得一見的遠方，了解不曾見到的景象。
      在“爆款”頻出的綜藝市場，一檔熱門綜藝可以成為一股潮流、一種風向，對觀眾尤其是青少年群體產生價值觀的引領。因此，綜藝節目需要打磨頂層設計、思考主旨理念，既要給人溫度又要示人方向，以深挖立意帶領觀眾走向光明、走向未來近年來熱播的《中央廣播電視總臺主持人大賽》，則是以簡單的流程設計傳遞著專業、專注的力量，參賽選手幾乎完美的表現與表達展現出扎實的功底。這檔被觀眾戲稱為“神仙打架”的節目向年輕群體傳達了一個信號：深耕專業、追求極致依舊是這個時代難得的品質和不敗的競爭力。由此可見，我們對綜藝的評價可以被置于更廣闊的維度、更長遠的時間線當中，節目的好壞不取決于當下能夠給觀眾帶來多少笑點，而在于影像過后能留下多少深入思考與正能量的傳遞。
（摘編自甘露《綜藝節目：沉下心方有驚喜》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

D

D

A．《這！就是街舞》之所以獲得大眾的認可，不僅在于專業的街舞展示，更重要的是節目組對街舞的專業說明。
B．小眾綜藝要明確市場需求，尊重每個個體的獨特訴求，就必須在追求“小而精”的同時，兼顧“大而全”。
C．小眾綜藝雖已走進大眾視野，但依舊存在收視圈層固化、過度消費題材引發審美疲勞、聚焦亞文化等弊端。
D．一些綜藝節目為了提高收視率，過分追求視覺快感、簡單娛樂，商業化氣息濃重，將使節目的品質下降。
（2）根據材料一和材料二，下列說法不正確的一項是

A

A

A．綜藝節目只有先遠離流量明星與話題熱搜的“噱頭”，立足選題與節目本身來打造高品質節目，才能收到良好的口碑。
B．“守正創新”“清流綜藝”，反映出當前電視綜藝節目生態的持續向好；創作視野狹窄，形式內涵等雷同，則反映出綜藝創作存在的問題。
C．一些小眾綜藝節目成為爆款，離不開它們對各自領域的深耕、細分拓展，如《樂隊的夏天》展現了中國樂隊的獨特個性和當下中國樂隊人的精神風貌。
D．從目前來看，越是差異化和個性化強的綜藝節目越容易受到小眾個體的關注，但也容易陷入小眾狂歡而難以有大的突破。
（3）下列說法中，不能作為事例論據來支撐材料二中觀點的一項是

B

B

A．《向往的生活》邀請何炅、黃磊等前往蘑菇村居住，自給自足、自力更生，通過紀實手法記錄他們的日常狀態，向觀眾傳遞“簡單的才是真實的真實的才是向往的”的理念。
B．《籃板青春》以籃球題材聚焦青少年成長由明星領隊與專業教練一起挑選籃球少年進行特訓比賽，雖未引發真正的球迷對節目的追捧，但吸引了很多的明星粉絲。
C．《極限挑戰第五季》圍繞“長江行”的主題展開，其中也包括“垃圾分類”“留守兒童”等內容，反映了長江沿線城市的民生、民俗、民情。
D．《從地球出發》作為國內首檔大型科幻科普綜藝節目，將科幻落腳到科學，在天馬行空的想象中注入科學知識，以硬科技為支撐，提升科學素養普及科學精神。
（4）材料二最后一段有什么作用？請簡要說明。
（5）如何才能打造出深受觀眾歡迎的綜藝節目？請結合文本簡要分析。