閱讀下面的文字，完成下列各題。
      材料一：
      非文學因素的介入，使當前文學批評呈現出這樣幾個特征。
      其一是“人情批評”嚴重。其中既包括作家個人的人情，也包括商業因素介入下的人情。這些因素的介入，嚴重影響文學批評的客觀性和公正性。個別批評家的文學批評已經看不出文學創作原則，其優劣評價有時建立在個人交情或經濟利益之上。一些文學批評活動還成了基于利益考慮的自說自話。
      其二是濃郁的圈子化色彩。一個典型表現是文學評價偏向社會文化的中心地帶，其他地區的文學被嚴重忽視。近年來受到文學市場、文學評獎等青睞的作家作品，大多數來自中心地帶，文學批評就像一束光，照不到其他地方。
      其三是遠離文學的文學批評方法泛濫。在非文學因素的主導下，批評家們逐漸習慣從非文學角度來進行文學批評。久而久之，從文學角度出發，針對文學自身的批評反而被邊緣化。當前盛行文化批評，固然有多種原因，但現實文學批評的非文學化對文學批評有直接影響。
      這樣的結果是，文學批評逐漸喪失了基本功能，并對整個文學生態產生嚴重的負面影響。文學批評本來應該發揮“作家—社會”“作品—讀者”之間的中介功能，承擔介紹、闡釋和評論作品的重要任務，廓清一時期的文學面貌，梳理其優劣得失，去蕪存菁，將優秀作品推介給大眾。但在當前的文學界，一些文學批評已經失去評價作品優劣的權威性，評價的標準不夠精確，孰優孰劣的界限模糊不清。以詩歌界為例，每年各種詩歌年選、好詩榜層出不窮，但是究竟何為好詩，甚至何者為詩，都是個問題。如此情況之下，文學批評也自然逐漸失去讀者和作家的信任社會信譽不佳，整體文學生態也隨之受到傷害。
      各種非文學批評的盛行，文學評價的基本標準不清晰，結果使優秀文學被埋沒，影響優秀作家的創作積極性，也影響普通讀者對文學的熱愛和信心。這對文學的健康發展顯然是不利的中國新文學還處在完善和提高的階段。優秀的文學批評應該通過對優秀作品的張揚、對劣質作品的淘汰，促進作家不斷超越前人，創作具有時代價值、藝術品格和審美風范的優秀作品，促進各種文學樣式和文學理論不斷完善和成熟。但在目前的文學環境中，完成這一任務亟待索和努力。
      在這種情況下，讓文學批評回歸文學本體的懷抱，顯然非常必要。需要說明的是，精神內涵是文學本體的重要內容，如對人性的重視，對真善美的追求，對人類命運共同體的關注等，是評價一位作家、一部作品是否優秀的關鍵所在。
      回歸文學本體，不是回到純粹的形式，不是“向內轉”，而是對文學獨特思想內涵、表達形式的重視。在分析、評價文學作品思想內涵時，主體上還是應該從文學出發。同樣，從作為語言藝術的獨特形式特征出發來評價文學的藝術性，也是文學批評的重要要求。
      文學是美的藝術，特別是語言美的藝術。關注文學的敘事，節奏和韻律等，是文學批評不可忽略的內容。同時還需要立足于文學中心的原則進行文學批評活動，也就是要盡可能排除文學外因素的影響，保持文學在其中的主導地位。這就要減少文學生態中其他環節對文學批評活動的干預和影響，避免讓商業因素過多介入文學批評活動中。在文學批評的內在層面，還要始終以文學為中心，堅持以文學為主的基本原則，以及遵循文學的標準。
（摘編自賀仲明《文學批評應回歸文學本體的懷抱》）      材料二：
      伴隨中國文學研究在20世紀90年代之后整體學科化、學術化和學理化的大趨勢，文學批評變得日益嚴謹。但毋庸置疑的是，“學院化”之后的文學批評慢慢變成了一整套“請神”儀式，只有經過對東西方理論大師的“請神上身”，開口說話才有底氣。于是，文學批評變成一門獨立而生僻的“學問”，并開始對讀者喪失影響力和親近感。一方面，這種“學問”對于作家的幫助不大——作家從這樣的批評中獲益甚微，甚至還制造誤解；另一方面，對于職員、老板、農民工等讀者來說，又為什么要閱讀一篇艱深晦澀到猶如黑話的“批評”呢？
      真正的文學批評應當對普通讀者產生積極作用。淪為小圈子的玩物，是批評的悲哀，也是文學的悲哀。掉書袋，玩術語，糾纏于一些云山霧罩的概念，會失去與讀者的聯系，并會加劇文學的危機。真正的批評首先要直指人心、給人力量，使普通讀者也可親可感。
      自然，批評的風格應是多種多樣的，而不只是千部一腔的公共文體。例如，可以有一種本身也是藝術品的文學批評。這樣的批評除了指出我們的審美理想，它本身就具體地呈現了我們的審美理想。它對人的影響不僅是理性的，還是感性的——像啟蒙的光，又像不斷自我生長的植物根系，是隨著反復閱讀品鑒而不斷向下深化的。批評要好讀，要耐讀，尤其要有在閱讀中不斷展開的復雜韻味。這樣，文學批評才能把理性和感性、知識和感覺、藝術性和社會性統攝起來，成為既影響作家又引領一般受眾的文本。
（摘編自曹文軒《文學觀象：文學需要什么樣的批評》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

D

D

A.社會文化的中心地帶的作家的作品常常被評論家褒揚，而其他地方的作家的作品則常常被評論家貶低，這是圈子化的表現。
B.評價一位作家、一部作品是否優秀的關鍵，主要看它是否具備豐富而深邃的精神內涵，而不是文學藝術表現形式。
C.20世紀90年代后，文學批評的“學院化”是錯誤的，這使文學批評遠離讀者，對作家本身沒有很大的幫助。
D.文學批評可以指出我們的審美理想，本身也可以呈現審美理想，可以給人理性和感性的影響，這是文學批評的一種風格。
（2）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

B

B

A.不管是作家個人的人情，還是商業因素介入下的人情，都會導致文學批評喪失其應有的客觀性和公正性。
B.現實文學批評的非文學化是當前文化批評盛行的根本原因，這也直接導致針對文學本身的批評逐漸被邊緣化。
C.文學批評如果沉溺于掉書袋、玩術語，制造一些抽象難懂的概念，就會隔絕與讀者的聯系，淪為小圈子的玩物。
D.文學批評若要成為既影響作家又引領一般受眾的文本，就應該統攝理性和感性、知識與感覺、藝術性和社會性。
（3）下列選項，最能夠支持材料一中心論點的一項是

C

C

A.“我一直期待這樣一種文學批評：不虛美，不隱惡，有態度，有力量，以求真的態度介入文本，以生命的熱力編織邏輯。”（曹霞《激賞有態度的文學批評》）
B.“一個杰出的文學批評家，不光要有犀利獨到的文學眼光，超越凡庸的文學見解，其骨子里也還必是勇猛精進之人。”（鐘明奇《呼喚有棱有角的文學批評》）
C.“文學批評不是抓住一點不及其余的酷評，也不應該套路化，而是始終要回到文學本身，回到譜系中才能談清楚是非成敗。”（劉江凱《讓文學批評回歸文學本身：對于莫言，莫“言”諾獎，只談新作》）
D.“健康有力的文學批評的出現需要一個個質地堅實、見解獨具的文本，更需要一個良好的文化語境，而批評家自當具備一種在公正立場‘說話’的批評倫理?！保ɡ走_《文學批評的“過?！迸c“不足”》）
（4）材料一中說：“文學是美的藝術，特別是語言美的藝術。”聞一多先生倡導詩歌的“三美”，即音樂美、繪畫美、建筑美。請閱讀下面一首短詩，從音樂美、建筑美兩個角度寫一段賞析文字，80個字左右。
口供
聞一多
我不騙你，我不是什么詩人，
縱然我愛的是白石的堅貞，
青松和大海，鴉背馱著夕陽，
黃昏里織滿了蝙蝠的翅膀。
你知道我愛英雄，還愛高山，
我愛一幅國旗在風中招展，
自從鵝黃到古銅色的菊花。
記著我的糧食是一壺苦茶！
可是還有一個我，你怕不怕？——
蒼蠅似的思想，垃圾桶里爬。（5）請簡要梳理材料一的行文思路。