閱讀下面的文字，完成各題。
構思
鐵凝      老畫家站在房中央，對著破桌面發愣。根據構思，他要釘一只1×1.5米的油畫內框，翻遍家里的破爛，最后總算物色到這張破桌面。
      畫油畫要內框，就像繡花要繃子一樣。每逢這時，畫家總后悔自己為什么不改畫國畫。國畫，鋪張宣紙就可運筆。可每逢構思成熟，畫家還是絞盡腦汁搜尋做內框的材料。
      這張正方形桌面剛夠畫框寬度，長度從哪出呢？他一手拿鋸，一手按桌面，掂配著。
      有人敲門。走進一個身穿薄花呢短大衣的青年。
      房間的窄小使青年顯得格外高大，他的聲音卻溫文爾雅。青年說明身份和來意。原來他是畫家的同鄉、舊友、空軍某基地丁副師長的兒子。畫家和師長中學同學，后來，一個從軍，一個學畫，一直保持著書信往來。“文化大革命”才失掉聯系。現在丁副師長要離休，準備攜帶家小來老畫家的城市度晚年。青年是在父親來之前特意趕來看房的。
      老畫家非常高興，扔掉手里的工具，招呼青年就座。青年沒坐，執意請畫家立刻陪他看看。老畫家拍拍身上就要出門，青年從隨身帶來的一只樣式樸素、質地考究的牛皮手提包里拿出一個麻線捆著的黃紙包放在桌上，告訴畫家，那是父親帶給他的。老畫家知道包里是家鄉當年的新茶葉。看到茶葉，他立即想到那個憨實的小伙。老畫家有些激動，把茶葉捧進小櫥。青年又從包里抽出一本文學雜志，說：“這是我送伯伯的。我從事文學創作，將來的工作單位是本市文聯。這是近作，請指教。”他熟練地翻到屬于他的那一頁，又極隨便地把它放在桌上。
      老畫家更激動了。他抓住青年的衣袖說：“原來我們是同行。好，回來好好聊聊。”
“要不要叫出租汽車？”青年問。
“不必。乘公共汽車，很順路。”
      青年有些失望。因為他所在單位——市美協就有汽車。憑著他美協主席的身份，出門要車當然是應分的。
      畫家和青年還是坐上公共汽車。青年仔細打量著父親這位舊友。他感到不論是他那雙褪色的皮鞋、那條已被蟲蛀的毛巾圍脖，或者他那瘦小的身軀，都無法使人把他當成有身份的畫家。青年設想假如他和他素不相識，會把他猜成什么人。
      終點站到了。路邊那幢幢乳白色的小樓才使青年打起精神。他先跳下車，徑直向樓群走去。
      干休所的管理人員把屬于他家的南三棟二號的鑰匙交給他，并再三表示，房內設備還不甚齊全，有什么要求和建議盡管提出來。
      青年在前面走，老畫家緊跟上來。青年推開門，一股清香的油漆味迎面撲來。客廳，臥室，紗門，鋼窗，壁櫥，衛生間，浴缸，廚房，貯藏室，南、北陽臺，前庭、后院，一切都入時。一個螺旋形樓梯從客廳通往二樓，二樓竟還有個鋪著紅松地板的房間，剛漆好的地板油光可鑒。按常規，這房間應屬于主人，主人自然是青年的父親。青年立刻感到這套房子帶地板的房間少了些。他想起自己拜訪過的一些學者、名流，他們的書房大都鑲木地板。除上架的書籍外，那名目繁多的雜志、報刊就堆在地板上。
      青年大聲對老畫家說：“您看，這套房子的遺憾之處就在于帶木地板的房間造少了。”空曠的房間里泛著他自己的回音。
      沒人回答，青年這才發現老畫家不在身邊。
      也許他來過又退了出去，也許他根本就沒進南三棟二號，它還不如堆在樓前的木頭邊角料對老畫家的吸引力更大。他一眼就發現了這堆邊角料，那里面還有筆直的木條。兩三厘米寬厚，長度決不短于1.5米。畫家奔向它們，抽出兩根。一個警衛迎上來喊住他。
“哎，老大爺，怎么隨便拿木頭？”
“這……這是兩根木條，是為了一張畫。”老人舉著木條，臉上堆著孩子般的微笑。
“木頭能畫畫？”
“不是用木頭畫，是做畫框離不了木頭。”老人在空中畫著方框。“你看，才這么短。”他意識到自己的過失，又盡量想減輕些。
“再短也是國家的呀。您哪個單位的？”
“美協。”
“證件。”
      老人在上衣口袋里摸索著，真摸出個小本子。可惜那是通訊錄。警衛沖老人微笑著，老人還在遍身搜索，但終未找到一件能說明自己身份的東西。
“你怎么進來的？”警衛進一步問。
“陪丁副師長的兒子來看房。”警衛的話似乎一下提醒了老人，“對，他就在那兒，他能證明。”老人興奮地指著三棟二號。
      站在二樓陽臺上的青年早就看清院里發生的一切，但老人揮著胳膊指向三棟二號時，他卻閃回身子，躲開樓下的指點。
      他有必要下去作證嗎？證明他以及父親和這個偷木條的老人的關系？青年站在陽臺的紗門內沉吟著。眼前的一切使他感慨萬端，夠他寫一篇小說了。他窺見一個藝術家的靈魂，一個這樣有身份的藝術家，原來靈魂竟這樣猥瑣。為了修一張破桌子（他想起他一手拿鋸、一手扶桌面的情景）……退一步說，就算真為了釘畫框吧，靠這種手段實現自己的構思，藝術還有什么價值可言！青年在紅松地板上邁著富有彈性的步子，更加感慨起來。他是為藝術感慨，為中國感慨：瑰麗的、永不隕落的文藝之星何時才能從中國大地上升起。他的構思漸漸完整了，自信回去就可以動筆。
      樓下的警衛和老畫家在等青年出來。但他遲遲沒出來。老畫家只好帶領警衛走進三棟二號。
      一樓。二樓。沒人。
      畫家主動先走出三棟二號。他覺得，已沒必要到他認為不方便的那些地方去尋找了。
      1983年12月（1）下列對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

C

C

A.“奔”“抽”等動作描寫簡潔而傳神地刻畫出老畫家的職業敏感和喜出望外的興奮，照應上文他絞盡腦汁地搜尋釘畫框的材料的敘述。
B.警衛與老畫家的對話推動了情節發展；其中，“怎么隨便拿木頭”“再短也是國家的呀”等話語表現了警衛敬業負責、認真嚴格的作風。
C.青年躲起來而不愿給老畫家作證，為老藝術家的“猥瑣靈魂”而深感不屑，小說通過青年心理獨白，揭示了藝術創作貴在真善美這一主旨。
D.小說整體上采用第三人稱視角和順敘手法敘事，以“找”發端，又以“找”收束，首尾圓合，構思自然巧妙，人物描寫簡潔明快，人物個性鮮明。
（2）小說以“構思”為題有什么好處？請從情節、主題兩個方面簡要分析。
（3）有評論家認為，運用對比手法塑造人物形象是鐵凝小說的一個鮮明特點。這篇小說是怎樣運用對比手法的？請結合文本加以分析。