閱讀下面的文字，完成各題。
      我們可以將小說中的人物分為扁平人物和圓形人物兩種。扁平人物也稱為類型人物，有時也叫漫畫人物。其最純粹的形式是基于某種單一的觀念或品質塑造而成的；當其中包含的要素超過一種時，我們得到的就是一條趨向圓形的弧線了。真正的扁平人物可以用一句話來概括，比如：“我永遠不會拋棄密考伯先生。”說這話的是密考伯太太——她說她絕不會拋棄密考伯先生；她說到做到。當小說中其他的因素跟她發生碰撞時，她所擁有的這種人生就會從邊緣、從因碰撞產生的火花中發射出道道光芒。扁平人物最大的優勢之一就是不論他們何時登場，都極易辨識——被讀者的情感之眼認出，視覺的眼睛只不過注意到一個特定名字的再次出現。當作者想集中全部力量于一擊時他們最是便當，扁平人物對他會非常有用，因為他們從不需浪費筆墨再做介紹，他們從不會跑掉，不必被大家關注著做進一步的發展，而且一出場就能帶出他們特有的氣氛——他們是些事先定制的發光的小圓盤，隨便放在哪兒都成，絕對令人滿意。
      第二大優勢是，他們事后很容易被讀者記牢。他們能一成不變地留在讀者的記憶中，因為他們絕不會因環境的不同而更易，這使他們在回顧中具有了一種令人舒心的特質，甚至使他們在創造他們的小說已然湮沒無聞后仍被人牢記不忘。我們都希望書本能經久長存，成為我們的庇護所，希望書中的居民經久不變，而扁平人物正是因此取得了他們的合法性。不過，眼睛一直嚴厲地盯著日常生活的批評家們——對于這種表現生活的方式卻很不耐煩。他們認為，如果維多利亞女王沒辦法概括在一句話里，那密考伯太太憑什么就可以這么做？然而一部復雜的小說經常既需要圓形人物，也缺不得扁平人物，這兩者相互磨合的結果會更加接近真實的人生。狄更斯的人物幾乎全都扁平，每個人物幾乎都能用一句話來概括，可結果卻給人一種深度人性的絕妙感覺。
      我們必須承認，扁平人物在自身成就上是無法與圓形人物匹敵的，讓我們轉到圓形人物身上來吧，我們先去一趟《曼斯菲爾德莊園》，看一看跟巴兒狗一道坐在沙發上的伯特倫夫人。她的套話是“我脾氣雖好，可是絕對經不得勞累”，而且對這一原則一直堅守不渝。可一場禍事在結尾處不期而至。她兩個女兒都處境堪虞——朱麗亞私奔了；瑪利亞因為婚姻不幸福也跟著情人跑了。伯特倫夫人該如何自處？“伯特倫夫人沒有深刻的思想”，這正是她的一貫作為。“但是在托馬斯爵士的引導下，（她）對一切重要的方面都形成了正確的看法。”托馬斯爵士的指導推動著這位貴婦人獲得了獨立和并非出自本愿的道德感。“因此她明白這件事的嚴重程度。”這正是道德的最強音——非常斬截，水到渠成。后來又跟上一個巧妙無比的漸弱音，通過否定的形式出現。她“既不要求芬妮勸解，也不想自欺欺人，掩飾它的罪愆和恥辱”。那句套話再次顯形，因為她一直以來確實照她一貫的原則盡量對麻煩視而不見，也確實要求芬妮勸解她該如何自處；十年以來芬妮的全部職責也就在此了。作者的措詞雖以否定的形式出之，卻提醒我們想到肯定的方面，她慣常的精神狀態亦由此再次歷歷在目，單憑一個簡單的句子，她就先是被吹成一個圓形人物，然后又打回扁平的原形。
      簡?奧斯丁的筆法何等神妙！寥寥數語，她就大大拓展了伯特倫夫人的形象。簡?奧斯丁盡管給她的人物貼上“理智”“傲慢”“情感”“偏見”的標簽，可他們絕不局限于這些品性限定的范圍。檢驗一個人物是否圓形的標準，是看它能否以令人信服的方式讓我們感到意外。如果它從不讓我們感到意外，它就是扁的。圓形人物的生活寬廣無限，變化多端——自然是限定在書頁中的生活。小說家有時單獨利用它們，更經常的則是結合以其他種類的人物，來成就其實現真實生活的抱負，并使作品中的人類與作品的其他方面和諧共處。
（摘編自E.M.福斯特《小說面面觀》，有刪改）（1）下列關于“扁平人物”的理解和分析，不正確的一項是

D

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A.“扁平人物”又稱類型人物或漫畫人物，他們是從單一的觀念、品質出發塑造出來的，其特點常常可以用一句話來概括。
B.“扁平人物”會因與小說中其他因素的碰撞而發出道道光芒，并讓讀者在回顧他們時感到愉悅，久久不忘。
C.一些批評家以日常生活為比照來審視小說中的“扁平人物”，認為他們既非真實可信，也難以理想地表現生活。
D.狄更斯是利用“扁平人物”的高手，在復雜小說中用“扁平人物”就能再現真實人生，讓讀者產生深度人性的藝術感受。
（2）根據原文內容，下列說法不正確的一項是

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A.福斯特用《曼斯菲爾德莊園》中伯倫特夫人的例證說明，“扁平人物”與“圓形人物”之間并沒有截然的鴻溝。
B.“扁平人物”能吸引讀者的情感之眼，圓形人物的生活寬廣無限、變化多端：兩者相互磨合，更接近真實人生。
C.“圓形人物”性格的豐滿變化遠勝于“扁平人物”，但作家卻不可能也不必要將所有人物都塑造成“圓形”。
D.“扁平人物”和“圓形人物”都是作家創造出來的，有了這兩類人物，就構成了完整的小說世界。
（3）下列選項，更適合作為論據來支撐第二段觀點的一項是

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A.普魯斯特筆下的帕爾瑪公爵夫人能以一句話概括出來，那就是：“我必須特別小心待人友善。”她除了特別小心之外什么都不做。
B.《包法利夫人》中的包法利夫人就像摩爾?弗蘭德斯一樣擁有一本專門講她的小說，其形象可以得到進一步拓展，可以無拘無束地愛干嘛干嘛。
C.把對《伊萬?哈靈頓》中的伯爵夫人與蓓基的記憶作比較，我們只記得伯爵夫人的外形及圍繞這個形象的那個公式，她是個典型的扁平人物，蓓基卻是圓的。
D.《蘭默摩爾的新娘》中的凱萊布?巴爾德斯通，不論做什么，去哪里，不論說了什么謊，打破了什么樣的盤子，一切的目的都在于隱瞞他主人家的貧困。
（4）材料第一段作者分別使用了“趨向圓形的弧線”“發光的小圓盤”兩處短語，請簡析其作用。
（5）小明在網上瀏覽了一些關于《紅樓夢》中“劉姥姥”的資料，卻無法判斷出劉姥姥是扁平人物還是圓形人物，請你結合原文及小明瀏覽的下列信息幫助他判斷并陳述理由。
①我們要像劉姥姥一樣抓住機會。（紅鷺上云天的博客文章標題）
②世人笑我太瘋癲——劉姥姥篇（凡人視角的知乎文章標題）
③劉姥姥進萬科大觀園，全場尷尬癥都犯了。（搜狐科技新聞標題）
④劉姥姥進大觀園——少見多怪。（歇后語）