閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      我國電視綜藝節目發展主要經歷了四個時期。
      ①綜藝表演類節目時期：始于20世紀90年代初興起的《綜藝大觀》等央視節目，這類節目一經開播就得到觀眾的認可。這類節目集知識性、趣味性、娛樂性為一體，融合了高雅品位和大眾品位，在人們審美內容非常貧瘠的20世紀，極大地滿足了受眾觀賞需求。但由于缺乏與觀眾的互動，節目形式單一，最終退出熒屏。
      ②游戲娛樂類節目時期：1997年湖南衛視《快樂大本營》的推出改變了人們心中電視節目的形象。這類節目以明星為招牌，一改往日國內綜藝節目的正統、莊重，以活潑、清新、娛樂的新風尚掀起了電視娛樂節目的高潮，但也造成了娛樂節目克隆成風的現象。
      ③益智競猜類節目時期：2000年前后，以央視的《幸運52》為代表的益智競猜類節目開始進入人們的視線。這類節目采用問答的形式進行，并對選手進行物質金錢的獎勵。此類節目與前兩種類型的綜藝節目有一個本質的區別——節目的主體由明星變為普通人。這體現出精英文化逐漸向草根文化靠攏。但《幸運52》節目因基本模式老化、題目和游戲環節的理念跟不上時代的發展，最終被央視砍下。
      ④大眾選秀類節目時期：以2005年《超級女聲》的紅極一時為開端，引發各大衛視相繼制作各類“真人秀”節目。這類節目的特點是觀眾參與和評判過程的完全公開化，特別是節目的全程跟蹤式直播吸引了眾多的眼球。選秀節目可以說達到了中國電視20年娛樂節目的高峰。此類節目目前頗受詬病，引發社會的熱烈討論，但收視率依然突出。
（摘編自閆亞紅《論中國電視綜藝節目的發展》）材料二：
      媒體獲得新生的根本出路在于多樣化的競爭。沒有收視率，作品賣不出去，便不給或少給稿酬，長期下去甚至請編導走人，將媒體關門。必須通過生存競爭來無情地淘汰各類混飯者，這樣才能逼著有關人員物色人才，考慮辦出自己的特色，立足創新，而不是簡單地模仿。
      必須正視媒體平庸化的根本缺陷，在通俗文化之外，應當致力于培育精英文化。不能只是讓一批通俗明星占領媒體的大部分空間，而應開辦形式活潑生動、思想敏銳的各類專家論壇、辯論會，在現有各類專家中有意識地培養能說會道、能吸引觀眾的名主持人領銜專欄，推出真正具有文化底蘊和修養的節目明星。
      編導應當有自己的文化素養和鑒賞力，諸如什么是通俗文化，什么是精英文化，什么時候什么對象適合用通俗方式表達，什么時候必須用雅文化的形式，都需心中有數。比如，在元旦、國慶等莊重的節日之夜，幾乎不播通俗歌曲演唱會，而是實況轉播國家音樂廳的古典音樂會或演講會，以便與其氣氛相稱。如果以為對所有的對象都可以用通俗文化來表達，那就大錯特錯了。
      世界已經進入多元文化競爭的時代，媒體形象的單一化顯然與此潮流格格不入。媒體如不能為廣大受眾提供豐富多樣和不斷更新的產品，而是靠王婆賣瓜、耍點噱頭、明星充數、搞點有獎促銷，長此以往，其失寵之勢將不可逆轉。
（摘編自顧肅《電視的名字叫平庸》）材料三：
      作為電視娛樂的一種，綜藝節目最近幾年由于強化和突出了它的感官刺激和游戲娛樂功能強調“娛樂至上”，引來一些批評。
      在市場經濟中，電視臺和電視節目都把經濟利益作為其生存的根本，本也無可厚非。畢竟作為商業社會的產物，經濟利益的重要性不言而喻。但作為傳統媒體中的重要角色，電視不僅是提供信息的來源，閑暇時觀看電視已成為人們的一種生活方式。因此隨著收視率的激增，其影響力也會呈幾何指數增長。然而在娛樂至上和收視率競爭日趨激烈的當下，各家電視臺紛紛降低收視門檻，同質化模仿，盡可能地滿足最為多數的收視需求，于是只要能吸引眼球、提高名氣、產生賣點，就意味著效益、金錢。因此在追求收視率這一前提的指導下，許多節目制作者不惜降低節目格調，以低俗化的內容吸引受眾眼球，從而導致了綜藝節目的低俗化。
      根據傳播學的教養理論，人們對客觀世界的認知很大程度是根據媒介的傳播內容來進行建構的。因此，媒體必須扮演好“社會教師”的角色，承擔起其職責。大眾媒體不僅要提供娛樂，更重要的是要發揮其監視環境、傳承遺產和聯系社會的功能。因此，大眾媒介有責任也必須傳播和維護主流價值觀，以保障整個社會正常且良好的發展。
      抵制和克服“低俗娛樂”之風，除了需要弘揚娛樂精神、強化職業規范之外，運用政策法規規范電視節目中出現的低俗化問題，同樣重要。針對這些問題，國家廣播電視總局切實履行行業監管的職責，出臺了一系列嚴格的行業規章，不斷加強行政管理和處罰的力度，通過政府的嚴格把關確保我國電視娛樂文化的良性健康發展。
      媒體要講求經濟效益，但無論在何種情況下，媒體都必須牢記自己所肩負的責任，始終把社會效益放在第一位，大力加強道德自律建設，杜絕以俗為雅、以洋為榮、以色為美、以無知為個性等錯誤思想的產生，才能真正防范電視傳播過度娛樂化的出現。
（摘編自《淺評中國的綜藝節目》）（1）下列對材料一相關內容的理解和分析，不正確的一項是

C

C

A.我國綜藝表演類節目開始于上世紀90年代初，雖形式單一，但集知識性、趣味性等于一體，滿足了審美內容匱乏的觀眾的需求。
B.我國游戲娛樂類節目主打明星牌，并改變了國內綜藝節目的整體風格，掀起了電視娛樂節目高潮，卻造成了盲目模仿抄襲之風。
C.我國益智競猜類節目以問答形式開展，并且對選手進行物質金錢獎勵，這體現了綜藝節目由精英文化向草根文化靠攏的轉變。
D.我國大眾選秀類節目采用全程跟蹤式直播，評判過程完全公開，讓普通人也可以參與其中，達到了中國電視20年娛樂節目的高峰。
（2）根據材料一和材料三，下列說法正確的一項是

D

D

A.益智競猜和大眾選秀兩類節目因為都有普通觀眾的參與，所以與前面兩種綜藝節目有著本質上的區別。
B.我國的電視綜藝節目經歷了四個時期，目前處于第四時期，前三個時期的節目已然退出了熒屏。
C.電視節目把經濟利益作為生存的根本，導致了許多節目不惜降低節目格調，以低俗化內容吸引觀眾。
D.電視娛樂要抵制、克服“低俗娛樂”，除了強化職業規范、運用政策法規規范外，也需要弘揚娛樂精神。
（3）下列說法中，能作為材料二觀點的反面論據的一項是

D

D

A.某新聞節目，通過生動、新穎的形式，以快速、準確、深刻為特點向觀眾播報新聞，大大提高了收視率。
B.《百家講壇》節目，聘請廈門大學知名教授易中天，以通俗易懂的語言為觀眾講述漢代風云人物。
C.2018年戛納電視節，中國原創節目亮相“中國智造”原創節目模式推介會，中國模式正在和世界的先進節目接軌。
D.某知名高校100年校慶時，邀請了很多民間藝人和當紅演藝明星，將傳統與現代結合，活躍校慶活動的氛圍。
（4）材料二與材料三的論述觀點、論述結構有何不同？
（5）請結合材料，談談中國電視綜藝節目的未來發展還需要在哪些方面做出努力？