閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      新時代詩歌十年，值得注意的新氣象主要表現在四個方面：
      第一是主題寫作。主題寫作是對1980年代以來詩歌過于個人化、碎片化之后一種重建總體性的努力。因為中國特殊的情況，詩歌寫作的碎片化比較嚴重，中國新詩起源之后遭遇變數太多，1980年代以后又遇到解構主義思潮，一切都被顛覆打碎了，所以，主題寫作是一種詩歌的深化和升華。
      第二是生態寫作或者說自然寫作。環境發生大變化的時代，生態詩歌寫作，不僅僅局限于自然生態保護的主題，同時也是展現新的世界觀、新的宇宙觀的途徑。每個新的時代的開始，都有新的宇宙觀出現，載人航天等拓寬了人類視野。屈原的《天問》、張若虛的《春江花月夜》、郭沫若的《女神》等，都是新的時代對世界全新的感受、新的宇宙觀出現的征兆。新時代需要我們重新理解世界、天下、宇宙，詩歌在這方面大有作為。
      第三是女性寫作。去年英國《衛報》根據大數據統計，目前無論是年度暢銷榜名單、各大獲獎名單還是文學新人名單，女性作家都逐漸占主導地位。詩歌也有這種趨勢，隨著女性教育水平的提高，男女更加平等化等因素，女性寫作勢頭上升。
      第四是青春寫作。青春寫作是永恒的話題，特別對中國來說，中國現代性形象就是青春形象。學者宋明岸認為，梁啟超的《少年中國說》、陳獨秀的《敬告青年》、李大釗的《青春》《青春中華之創造》等文章中，都有類似思想，強調“個人有個人之青春，國家有國家之青春”。青春成為了中國現代性的最主要的形象?！对娍飞绲摹扒啻涸姇敝允艿綇V泛關注，就是因為它代表一種創新、一種希望和一種未來。新詩的主角是青年，具有更自由開放精神和新時空觀、新天下觀的青年。新詩現代性仍然在成長之中，新時代詩歌也是如此。
（摘編自李少君《詩歌維新：新詩、新時代與新氣象》，有刪改）材料二：
      自發韌以來，新詩的音樂性就引起聞一多、郭沫若、梁實秋、徐志摩、戴望舒等詩人學者的關注與論述。但新詩的音樂性作為一個問題，直到20世紀50年代才由夏濟安在《白話文與新詩》一文中正式提出。這里所說的音樂性，主要包括音節、音韻、節奏與（音樂結構）再現等與音樂寫作緊密聯系的幾個方面。
      聞一多認為，應為詩歌制定格律。在他看來，格律/形式是藝術的表征，也是藝術之所以為藝術的本體存在，由此提出格律“三美”論：音樂的美（音節），繪畫的美（詞藻），建筑的美（節的勻稱和句的均齊）。以整齊的“音尺”（即西方的“音步”）為中心，既講求節的勻稱和句的均齊，又要有音尺、平仄、韻腳。每行相同數目的音尺由不同字數的二字尺或三字尺組成，就會產生字句和音調的整齊。聞一多從本體立場出發反思新詩文體，及時糾偏，建構了系統的新詩格律理論，形成理論、創作和翻譯之間的互動互證，在新詩的現代化進程中起到重要推動作用。
      新詩在音樂性方面取得了一些成績，但仍存在很多局限與不足。其原因是多方面的。
      過度強調詩歌的功用性。新詩伊始，側重的是打破傳統而非建設，即使后來的新月派和象征派關注新詩的音樂性，力促新詩美學的回歸，但新詩仍被賦予過多的載道屬性，影響其音樂性的發展。
      對音樂等領域了解不夠深入。各派詩人、評論家為新詩的發韌、發展與繁盛貢獻很大，但他們幾乎無一精通音樂，這一局限自然會限制他們把音樂元素融入新詩的創作和批評中。戴望舒將中國古典詩律與法國象征派詩人的音樂技法融會貫通，寫出音樂性極強的《雨巷》，但他本人卻認為“詩不能借重音樂，它應該要去了音樂的成分”“詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩的情緒的抑揚頓挫上”。詩歌批評界也鮮有學者具備足夠的音樂識見，因而未能及時總結成就、指出不足。以上這些都限制了新詩音樂性的拓展與深入。
      對中國的優秀詩學傳統繼承不足。自古以來，音樂和詩歌一直相得益彰，“所謂詩歌即是音樂，所謂詩經即是樂經”。但只有新月派和象征派少數詩作中留有《詩經》音樂性的一點余脈，大多數詩人對中國古典詩學的音樂性缺乏體認。
      借鑒國外成果時缺乏甄別與提煉。郭沫若很推崇美國詩人惠特曼的代表作《草葉集》，“采用了長短多變的句式，不依賴音步的重復而是借助節奏單元和字、詞、句、行的反復、平衡與變化來獲得詩歌的節奏感”。遺憾的是，此類國外優秀成果沒有及時得到譯介、研究與借鑒。就詩歌音樂性而言，新詩人對詩歌的節奏感比較重視，對結構感普遍不夠敏感，對現代西方音樂的復調曲式結構缺乏了解，所以大都是對西方詩歌音樂結構的片面模仿。
      總之，新詩的成就值得關注，但新詩人普遍對詩歌的音樂性認知不夠，相關知識儲備不足，制約了新詩的進步與成熟。業界應在已有基礎上，對新詩的音樂性繼續做出不懈努力。
（摘編自陳歷明《新詩的音樂性：回顧與反思》，有刪改）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

A

A

A．1980年代以后，由于解構主義思潮的影響，詩歌創作過于個人化、碎片化。主題寫作可以對這一狀況予以斧正。
B．生態寫作或者說自然寫作，是指詩歌應表現對自然生態保護的主題以及在新時代對世界、天下、宇宙等的重新認識。
C．中國新詩誕生以來，其音樂性就引起諸多學者的關注和討論，只有夏濟安把新詩的音樂性作為一個問題正式提出。
D．詩人及詩歌評論家很少有人精通音樂，這限制了音樂元素融入新詩的創作和批評中，阻礙了其音樂性的拓展深入。
（2）根據材料內容，下列說法正確的一項是

B

B

A．新時代詩歌十年，女性詩人逐漸占據詩壇主導地位，這是以往所沒有的現象。
B．聞一多提出系統的新詩格律理論，推動了新詩的發展進程，其作用舉足輕重。
C．詩歌的功用性和音樂性是矛盾的，強調前者，會影響后者的發展，反之亦然。
D．兩則材料都分析了新詩發展的有關問題，前者分析其成就，后者分析其不足。
（3）下列選項中，不能證明“新時代新詩十年具備新氣象”這一觀點的一項是

D

D

A．重慶市作協副主席一行10多位作家、詩人開展脫貧攻堅走基層主題采風活動。
B．中國詩歌網上，一群年輕詩人創建的青春詩社，在各種新舊詩派中脫穎而出。
C．《詩刊》先后推出青年女詩人專輯、北京大學女詩人專輯，顯示了一種趨勢。
D．梁啟超的《少年中國說》、陳獨秀的《敬告青年》都傳達了關于青春的主題。
（4）請簡要分析材料二的寫作思路。
（5）新時代的詩人在新詩的音樂性方面還應做出哪些努力？請從對中西方文化的學習借鑒方面簡要概括。