閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      4月5日上午，閉館70多天的故宮再次亮相，以兩小時直播的方式，向觀眾展示故宮春色。兩位研究館員擔任講解員，行走在空無一人的宮里，主要任務是介紹文物與掌故，順手也教了觀眾怎么逛故宮。媒體數字顯示，在4月5日上午首場直播中，僅央視新聞的抖音號在線觀看人數已超過1億。由此可見故宮直播云游所具有的影響力與吸引力。
      當然，故宮直播云游也有著改善的空間。比如，有人認為直播鏡頭的調度有待改進，跟拍和鏡頭切換跟不上解說的節(jié)奏。細心的網友就發(fā)現，解說介紹門洞、大殿臺階等地方的時候，鏡頭完全沒有切換到場景；鏡頭還總顛倒。可以說，這些瑕疵完全可以避免，關鍵還是要在細節(jié)上多下功夫，從而盡可能實現至善至美。
      另外，也需要在互動上多下功夫。畢竟，留住粉絲的法寶，有效互動是重要的一環(huán)。這不僅體現在直播期間的互動上，更重要的是對網友的跟蹤追問等能實現有效回復，即便這需要一定的人力物力投入，但這樣的投入并不會虧本。誠如專家所言，文化營銷應該與故事傳播成一體，形成“故事傳播+互聯(lián)網+粉絲”一體化。于此，在互動性上也應給予重視。
      故宮直播云游可以讓文博更精彩。也正如業(yè)內人士表示，與普通消費品相比，博物館文創(chuàng)的內容豐富、故事多，這仍是潛在優(yōu)勢。不過，也應當注意的是，將常規(guī)的線下講解搬到了線上不能只追求形式創(chuàng)新，關鍵還是內容要精彩。更進一步來講，如何將博大精深的中國文化故事講出彩，完美呈現我國燦爛的歷史文明，才是故宮等所有博物館所需擔負起的使命。
（摘編自楊玉龍《故宮首開直播“云賞春”講故事的方式再次更新》）材料二：
      為了滿足不同觀眾的需求，國家博物館網站近日上線了“三維珍品”欄目，讓觀眾可以直接在電腦或手機上拖拽藏品三維模型，從任意角度欣賞藏品的方方面面，給觀眾帶來與展廳實地參觀不同的體驗。
      同時，發(fā)揮新媒體“短平快”“內容活潑”“互動性強”的特色，國家博物館精心策劃多項趣味性、互動性強的線上活動，如“看圖識文字原地漲知識”活動，以“周風遺韻——陜西劉家洼考古成果展”的紗簾圖片為基礎，邀請網友競猜青銅器器形以及對應古文字，引發(fā)不少文博愛好者競相參與；制作“紅樓諸釵話防疫”動圖表情包，以網友喜聞樂見的方式傳播正確防疫方法。
“國家博物館充分利用最新信息網絡技術和新媒體技術提供的無限可能，在繼續(xù)鞏固提升展廳展覽工作的同時，進一步創(chuàng)新現場展覽展示方式，拓展在線展示空間，努力把基礎研究、展覽展示、市場開拓有機結合起來，提高展藏比、擴大受眾面，把館藏文物的歷史價值、時代價值、藝術價值等充分挖掘展示出來。”相關負責人指出，希望這些舉措切實解決公共文化供給不均衡不充分的問題，努力推出更多人民群眾喜聞樂見的文博產品，讓人民群眾在潛移默化中增進文化認同、堅定文化自信。
      未來，國家博物館將在“5G+大數據+云計算+虛擬/增強/混合現實”等新媒體新技術條件下，堅定不移地探索“智慧博物館之路”。
（摘編自程博文《國家博物館線上開課》）材料三：
      近段時間以來，“云游博物館”成了博物館界的熱詞。新冠肺炎疫情防控期間，很多處于閉館狀態(tài)的博物館利用“云端”發(fā)布館藏、介紹展覽、開設網上展廳等，豐富了人們的文化生活。當前，數字博物館發(fā)展迎來了全新的機遇和挑戰(zhàn)。
“云游博物館”漸成生活新方式      為防控新冠肺炎疫情，國家文物局通過新媒體和虛擬現實等手段，滿足觀眾在線觀展的需求。在線直播，成為“云游博物館”的又一熱門方式。中國國家博物館、甘肅省博物館、良渚博物院、蘇州博物館、西安碑林博物館、三星堆博物館、中國蔬菜博物館等八大知名博物館集體上線“云展覽”，吸引千萬人次觀看。
      業(yè)內人士指出，疫情防控期間，博物館紛紛通過門戶網站、移動客戶端、微信小程序等，搭建“云展覽”、網上博物館，實現博物館陳列展覽、精品館藏、相關知識圖譜等內容的數字化、創(chuàng)意化、可視化，加快了博物館數字化進程，“云游博物館”漸成疫情防控期間文化生活新方式。
       展示和互動手段需要更豐富“足不出戶，瀏覽博物館。”在博物館愛好者、中學歷史老師南洋看來，“云游博物館”滿足了他細看展、精看展的需求，也給他備課、講課提供了豐富素材。
“云游博物館”不受時間和地點限制，節(jié)省了時間和費用，成為疫情期間公共文化服務的一大亮點，但與此同時，也對博物館數字建設提出了更高的要求。有觀眾反映，一些網上博物館展示手段需要更豐富、設計需要更美觀。還有觀眾表示，網上展覽可以再多一些互動體驗，激起觀眾深入探索的興趣。
      相關人士指出，就目前數字博物館建設而言，存在靜態(tài)展示多，動態(tài)展示少；簡單介紹多，深入解讀少；利用傳統(tǒng)技術多，利用最新技術少等現狀。陳履生指出，“博物館應該在線上把各種活動開展起來。”
       以創(chuàng)意引領數字博物館建設      博物館積極探索創(chuàng)新數字博物館建設，讓博物館離觀眾更近。故宮博物院推出“云游故宮”，觀眾打開故宮博物院官網和官方微信便能隨時隨地來一場“深度游”。“全景故宮”欄目，以高清影像記錄故宮各個院落，觀眾可瀏覽包括開放區(qū)域以及養(yǎng)心殿、重華宮等暫未開放區(qū)域的外部空間和內部空間。在“V故宮”欄目，觀眾可以身臨其境般地深度探訪養(yǎng)心殿、乾隆“秘密花園”中的倦勤齋等宮殿。在“博物館網上展覽平臺”首頁，“十大精品展”吸引了眾多觀眾的注意。“南昌漢代海昏侯國考古成果展”“尋找致遠艦”“延安時期的從嚴治黨”等十大精品展覽，以統(tǒng)一的視覺設計、豐富的展示手段呈現。觀眾不僅可以看到展覽圖文、視頻展示，還可以進行VR全景體驗。
      互聯(lián)網時代，創(chuàng)意顯得更為重要。與知名的大博物館相比，中小型博物館可以在創(chuàng)意上下功夫，做好觀眾的互動和體驗，增加用戶黏性。這方面，國外博物館的做法值得借鑒。荷蘭阿勒姆的弗蘭斯?哈爾斯博物館有著新奇的線上展廳。觀眾除了觀賞畫作外，還能參與一些頗具巧思的互動小游戲。新的視角、新的創(chuàng)意，無疑給觀眾帶來了全新的體驗。
（摘編自王玨《博物館數字化進程加快》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

A

A

A．在4月5日上午首場故宮“云賞春”直播中，在線觀看人數超過1億。由此可見故宮直播云游所具有的影響力與吸引力。
B．有效互動是留住粉絲的法寶，在直播期間的互動上，最重要的是對網友的跟蹤追問等能實現有效回復。
C．有機結合基礎研究、展覽展示和市場開拓，提高展藏比、擴大受眾面，這些措施解決了公共文化供給不均衡不充分的問題。
D．與知名的大博物館相比，中小型博物館必須在創(chuàng)意上下功夫，做好觀眾的互動和體驗，從而增加用戶黏性。
（2）下列對三則材料相關論證的分析，不正確的一項是

C

C

A．材料一從直播細節(jié)有待打磨和缺乏有效互動兩個層面論述了故宮云游直播中存在的問題。
B．材料二運用了引用論證、舉例論證等方法論證了新媒體新技術為探索“智慧博物館之路”指明了方向。
C．三則材料均提到“互動”，由此可見，只要做好的與觀眾間的互動，就能吸引更多的人參與到“云游博物館”活動中來。
D．三則材料雖然關注點不同，但都可以為博物館更好地講好中國故事、傳遞中華文化提供一定的借鑒。
（3）下列說法中，不可以作為論據來支撐材料三觀點的一項是

A

A

A．開國大典上的禮炮，為什么是54門，鳴28響？在“屹立東方——館藏經典美術作品展”中，“國博邀您看展覽”帶觀眾一起回味開國大典。
B．黃河沿線九省博物館在直播平臺亮出“鎮(zhèn)館之寶”，開展“云探國寶”在線直播活動，3天9場共計530分鐘的直播，吸引了1253萬網友的圍觀。
C．博物館應該在線上把各種活動開展起來，在前幾年已完成的全國性可移動文物普查所積累的數字資產基礎上，開放更多藏品資源，讓公眾看到過去所未見。
D．敦煌研究院運用互聯(lián)網技術手段，持續(xù)在微信、微博、網站等平臺開啟“云游”莫高窟新模式，發(fā)布“‘數字敦煌’精品線路游”“敦煌文化數字創(chuàng)意”等一系列線上資源。
（4）材料三在論證上有哪些特點？請結合材料簡要說明。
（5）假如你是博物館的館長，請你結合三則材料的相關內容，為推進博物館數字化進程提幾條切實可行的建議。