閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      高爾基指出：“文學的第三要素是情節，即人物之間的聯系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系。”情節由四個部分組成，即情節的開端、發展、高潮和結局。四個部分不能分為四個等份，發展是重場戲，高潮是次重場戲，開端和結局又次。只有這樣，才能準確地把握節奏，才能有美的價值，這是作家們所共同遵守的創作原則。正如福斯特所說：“美感是小說家無心以求卻必須臻及的東西。”結構是大于情節的，敘述性文學的結構包括情節與非情節兩個因素，它們一道構成了敘述性文學的節奏，決定著故事的向前發展和發展的速度。我們可以將中國古典小說的情節分為對話型（包括旁白，心理活動）、行動型、抒情型、敘述型，非情節分為靜態型（環境描寫，肖像描寫）、評論型（有詩為證，有詩贊曰）等。
      對話型，即依靠人物間的對話推進情節的發展，一般是依據人物言語節奏的快慢來區分的。比如諸葛亮舌戰群儒，雖無刀光劍影，卻也有弓張弩發之勢。旁白與心理描寫，則可說是對話的補充形式。中國古典小說的心理描寫受戲曲的旁白影響較深。蔣干盜書，周瑜故作不知，故意旁白數語，用筆簡練，既強調了情節的發展，又豐富了人物的性格。而行動型的情節因素往往是把動作行為和言語的描寫摻雜在一起。
      抒情型的情節因素既不是指景物的描寫，也不是指借助萬物抒發壯志，而是指作品中抒情氣息濃厚的場面穿插。它們是情節的一個必不可少的部分，對調節情節、加強人物間的聯系、豐富復雜的人物性格，有著不可低估的作用。赤壁之戰中的抒情場面在中國古典小說中有著獨到之處，群英會周瑜醉里舞劍，高歌：“丈夫處世兮立功名，立功名兮慰平生。慰平生兮吾將醉，吾將醉兮發狂吟！”孔明草船借箭，性命系于一旦，卻拉著魯肅談笑，只顧飲酒取樂。凡此種種，它們把情節拉長了，同時又把情節豐富了；既使情節舒緩了，同時又使情節更有韻味了。
      敘述型的情節因素是情節發展的最基本模式，也是赤壁之戰發展的最基本模式。
      再來看非情節因素。中國古典小說，人物肖像的描寫一般是漫畫性勾勒，通常是用畫臉譜的方法以突出人物性格；環境的描寫沒有大段的景物描寫，卻長于抒情，對環境作簡潔的交代。評論型是用前人的詩詞，或作者假托一人，大都用韻文的形式。
      《三國演義》赤壁之戰描寫的成功，就在于情節內部的節奏嚴謹和非情節因素對內部節奏的補充，所有這些造就了赤壁之戰獨特的節奏。
（摘編自張強《論＜三國演義＞赤壁之戰的敘事節奏》）材料二：
      如果敘事人在敘述歷史人事時有意變換敘事時間和歷史時間之間的比例尺度，那么敘述就會出現疏密張弛，呈現出某種帶有規律性的敘事節奏。明清時的演義評點家們則常愛用急與緩、濃與淡等方面的對比效應來形容演義小說的敘事節奏。如毛宗崗即借用繪畫色彩的濃淡來作譬喻：“《三國》一書，有近山濃抹，遠樹輕描之妙。”（《讀三國志法》）可以說，絕大多數演義小說的敘事節奏基本上都是由輕描淡寫的概述和濃墨重彩的場景反復交替構成的。
      與概述相對，場景在演義中一般多用于一些能見出作者敘事旨趣的戲劇性情節關目，但是就現存演義對“熱鬧處”敷演的效果來看，卻多半令人生厭。其所以如此，蓋因敘事者為了突出其心目中的英雄，或為了以戲劇性取悅讀者，過于頻繁地描寫了一個又一個的戰爭場面，諸如攻城劫寨、出奇設伏、爭鋒廝殺、布陣斗法等，但都大同小異。所以毛宗崗說：“每見他書所記劫寨之事，不過‘殺入寨中，并無一人，情知中計，望后便走’等語耳。層層疊疊，數見不鮮。”（《三國演義》第九十三回總評）
      因此，高明一點的作家就比較注意省儉筆墨，將之留供一些重要場合使用。如《三國演義》所寫大小戰爭約有四百場，但真正濃墨重彩、肆筆渲染的卻只有官渡、赤壁、彝陵等幾個大戰役和一些相對次要的戰役，于是全書便顯得跌宕起伏、節奏分明。當然，如果敘事人僅將濃墨重彩涂染在一些重要的戰爭場面之上，而不追求內容、節奏的變換，那么這樣的節奏有時也仍然會讓人覺得單調和膩煩。所以，精明的敘事人在龍爭虎斗、雷轟電激的戰爭場景之間又別出心裁地穿插了一些花明草媚、溫柔旖旎的場景，以“舒其氣而殺其勢”。毛宗崗說：“《三國》一書，有笙簫夾鼓、琴瑟間鐘之妙。如正敘黃巾擾亂，忽有何后、董后兩宮爭論一段文字……令人于干戈隊里時見紅裙、旌旗影中常睹粉黛，殆以豪士傳與美人傳合為一書矣。”（《讀三國志法》）
      不過，從根本上講，敘述事件都無一例外地要受制于敘事人的主觀因素。以《三國》中的“當陽之戰”為例：歷史記載，這場戰斗的勝利者是曹操。作為演義小說的敘事人，是不能隨意變更或掩蓋其真相的，但是又不愿正視、實敘之。于是，敘事人便在敘事的時間節奏上巧做文章：一方面只是匆匆勾勒劉備敗走新野等大敗，另一方面則描繪了“趙子龍單騎救主”“張翼德大鬧長坂橋”等大敗中的“小勝”；他以高度同情的筆調虛寫了大敗，同時又以熱烈興奮的心情實寫了“小勝”。
（摘編自紀德君、洪哲雄《明清歷史演義小說的時間處理藝術》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

B

B

A.小說的情節中發展是重場戲、高潮是次重場戲，而開端和結局在小說節奏方面的作用比發展和高潮小，小說家往往通過把握節奏來表現小說美的價值。
B.毛宗崗評論《三國》“有近山濃抹，遠樹輕描之妙”，是通過繪畫藝術中近處景色濃、遠處景色淡產生的對比效應來論述小說《三國》的敘事特點。
C.如果場面描寫只為了突出敘事者心目中的英雄形象或使情節具有戲劇性等，就會出現概述的特征，描寫出諸如攻城劫寨、出奇設伏等大同小異的戰爭場面。
D.材料列舉《三國》“當陽之戰”的例子，是為了證明敘事者敘述的事件隱藏有敘事者的主觀因素，即演義小說的敘事者會根據自己的看法改寫史實。
（2）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

C

C

A.小說的結構大于情節，小說敘述情節能夠完善小說結構。高爾基認為情節是文學的第三要素，體現的是人物之間的聯系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系。
B.中國古典小說中，對話型和行動型情節中的人物語言描寫有差異，前者除了人物對話，還包括人物的旁白和心理活動，而后者會把人物的動作和語言結合起來進行描寫。
C.敘述型的情節因素是情節發展的最基本模式，《三國演義》中赤壁之戰的情節就是敘述型情節，具體特點是景物描寫具有抒情性、情節概述和豐富場景反復交替。
D.小說在描寫戰爭場景時為了避免讓人覺得單調、膩煩，有時會注重內容、節奏的變化，如《三國演義》在敘述赤壁鏖戰時，加入了曹操欲取二喬的內容。
（3）下列選項，最適合作為論據來支撐材料一第三段觀點的一項是

B

B

A.諸葛亮舌戰東吳主降派，一口氣駁倒七名文士，為孫權、劉備聯合抗擊曹操奠定了基礎。
B.孫劉和曹操雙方積極準備戰事，戰爭即將爆發，但龐統挑燈夜讀、曹操宴長江橫槊賦詩。
C.曹操率領八十三萬大軍進攻江東，把戰船連鎖，以求渡過長江天險與孫劉聯軍決一死戰。
D.周瑜接到曹操的挑戰信后毀書斬使，以表白抵抗的決心，引發曹操與東吳在三江口交戰。
（4）請結合兩則材料，簡要概括《三國演義》采用了什么方式來控制小說的敘事節奏。
（5）請結合材料一，簡要分析《林教頭風雪山神廟》使用了哪些具體的手法來推動情節發展。