閱讀下面的文字，完成下面小題。
      材料一：
      ①在抗擊新冠肺炎疫情期間，文藝演出的線上“演播”成為新潮的演藝樣態。但不得不說，這種形式目前仍處于探索階段，線上的大部分“演播”與傳統電視臺錄播的區別不大，用戶僅限于在網上通過現場的幾個固定機位觀看演出。
      ②劇場演出的獨特魅力是觀演一致的環境。當觀眾處于一個相對封閉的空間時，可以更加專注地接收演員、舞美，燈光、音樂等劇場信息，沉浸感強；演員和觀眾之間的交流沒有隔閡。線上演出如果僅僅是對舞臺的簡單錄像，就不能讓觀眾獲得更多，感受更多，還會損失劇場里的氛圍感與共情性。
      ③線上演出有獨特優勢。首先，互聯網可容納的觀眾數量遠超線下劇場。其次，線上演出能夠承載線下劇場難以呈現的大量信息，這些信息在線下容易被觀眾忽略。故事詳細的背景介紹、演出前的后臺準備、演出時演員的面部特寫、道具與服裝的細節等，這些都可以在屏幕上進行高清呈現。例如，在一場演出中，舞蹈演員驚艷亮相，他們的肢體動作呈現極致美感，但往往只有一瞬間，觀眾稍不留神就會錯過。湖南衛視《舞蹈風暴2》節目運用360度影像、140臺攝像機定格舞者的高光時刻，讓觀眾得以全方位感受舞者之美和舞蹈藝術魅力，科技與藝術完美融合。
      ④線上與線下各有所長，不能說線上演出可以取代線下演出，也不能說線下演出不需要做線上轉化。傳統的劇場觀眾已經養成現場觀看的習慣，并不會因為有了線上演出而不再進入劇場。相反，線上演出可以通過互聯網傳播迅速提升影響力，讓更多人了解舞臺藝術作品，從而帶動更多觀眾走進劇場。
      ⑤線上線下演出應該各展所長，特別是相較于線下演出，線上演出要進行差異化呈現。例如，通過鏡頭語言進行二次創作時，影像導演要在準確把握作品故事內容和表現形式的基礎上，對整體演出的時長、節奏、鏡頭等作出調整，進而與舞臺導演、演員共同完成一部“新”作品。在這方面，一些國際院團已經做出了有益的嘗試。拍攝過程中，導演會選取劇院最佳觀賞視角，把整臺劇甚至幕間休息和謝幕都涵蓋其中，給觀眾一種置身劇場的感覺；而拍攝鏡頭的切換，既能把握舞臺整體面貌，也能清晰捕捉到演員的表情、舉止，從而放大情緒點，充分展現演員扎實的表演功底和角色魅力。當前，國內戲劇也有類似嘗試。甚至有從業者認為，視頻影像或將成為未來戲劇觀看的重要途徑。
      ⑥新技術的應用，打開了更多觀看方式：用戶可以選擇多視角觀看同一場演出，觀看變得更加自由。虛擬現實技術的應用，讓用戶置身舞臺之上，演員就在觀眾身旁。增強現實技術可以讓演員與虛擬角色、場景等完美結合。中國歌劇舞劇院年度考核演出《舞上春》在互聯網上播出，線上觀眾可以更加便捷地欣賞國家藝術院團的高水平演出，體驗自由視角、4K多視角，8K虛擬現實超高清拍攝作品。另外，多角度鏡頭對不同演職人員進行跟蹤拍攝，將專業藝術院團、專業舞蹈演員的日常工作與訓練過程呈現在大眾面前，讓普通觀眾體驗這些演職人員的不懈努力。借力科技，劇場演出的表現方式得到了極大拓展，觀眾不僅擁有了新體驗，作品也獲得持續的影響力。
      ⑦技術進步讓傳統舞臺藝術的表現形式更豐富，技術與藝術的結合又會形成新的影像藝術。未來，全息影像、實時建模等都可以成為創作者手中工具。藝術樣態將更加多元，線上線下形成互補。
（摘編自鄭甲《用新技術讓舞臺藝術表現方式更豐富》）      材料二：
      我們注意到，在科技賦能的同時，舞臺藝術過于仰仗科技的案例時時存在。美輪美奐的舞臺、富麗堂皇的設計、過分追求特效的炫技也曾一度將依托于本體規律的舞臺藝術帶向了反面，人力、物力，成本的疊加不但將創作生產單位拖入深淵，最終創造出的作品也是華而不實、南轅北轍。因此，高科技賦能舞臺新藝術，更要追求二者的高質量結合。
      文學藝術創作必然要吸收最先進的表達方式，但是要實現傳統文化的創造性轉化和創新性發展，講好中國故事，最重要的是依靠藝術家深入挖掘文本、建立情感鉤連，洞悉精神內涵，從而實現藝術作品表現性與思想性的統一。在此過程中，藝術是根本、是內容，科技是外延、是形式。二者結合好，賦能才有意義。
      央視綜合頻道播出的大型文化節目《典籍里的中國》開篇選擇《尚書》，以“戲劇+影視+文化”訪談的形式為觀眾打開了一條“時空隧道”，聲光電的宏大場面與細膩的情境表現水乳交融，使節目達到了最初追求的“既要用最現代的創作方式豐富視聽語言，又要從更深遠的人類思想中挖掘財富”的雙重目的。這是科技與舞臺藝術結合較為成功的案例，高科技賦能舞臺新表達時，既不脫離、亦不僭越。
      在這場由前沿科學技術編織而成的科技革命中，藝術與科技的融合絕不是簡單相加、排列和組合。我們必須時刻保持警醒，將高科技賦能舞臺新藝術切實發展為內容與形式的高質量結合，最終創作出更多思想精深、藝術精湛、制作精良的藝術作品。
（摘編自濟洪娜《看高科技如何賦能舞臺藝術》）
（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

A

A

A.目前線上的文藝“演播”與傳統電視臺錄播的沒有太大區別，原因在于這種新潮的演藝樣態還處于探索階段。
B.線上演出有很多好處，其中之一就是可以迅速提升演出的影響力，帶動更多觀眾走進劇場，從而促進線下演出。
C.應用新技術能夠打開很多觀看方式，讓觀眾擁有新體驗。但若過度利用，也可能會使最終創造出的作品走向失敗。
D.文化節目《典籍里的中國》達到了最初所要追求的目的，一是豐富視聽語言，一是從深遠的人類思想中挖掘財富。
（2）根據材料內容，下列說法正確的一項是

B

B

A.線上演出因為損失了劇場里的氛圍感和共情性，所以在觀眾沉浸感的強度上比劇場演出要差一些。
B.我國在戲劇創作上已有對整體演出的節奏、鏡頭等作出調整，進而與導演、演員共同完成作品的嘗試。
C.《舞上春》讓演員與虛擬角色，場景等完美結合在一起，是科技與舞臺藝術結合得最成功的案例。
D.創作高質量的藝術作品，關鍵是運用科技，采用最先進的表現方式，切忌藝術與科技的簡單結合。
（3）結合材料內容，下列選項中最能支持材料二觀點的一項是

D

D

A.央視春晚中，為了將觀眾帶進詩一般美妙的環境中，在孫儷演唱《風吹麥浪》時，導演特意設置了一望無際的麥田做為舞臺背景。
B.舞臺藝術的科技化發展，正在由單一設備的現代化革新，轉變為科技對舞臺藝術各個元素的全方位滲透。
C.吉迪恩?奧巴扎內克：“普通觀眾并不在乎作品中采用了什么技術，他們更在乎的是藝術體驗，并通過作品與藝術家拉緊一道聯結情感的鎖鏈。”
D.話劇《武松打虎》開頭，舞美燈光星羅棋布，變幻無方，奪人眼目，武松頭戴黑帽，身穿黑色武生衣緩步翩然出場。
（4）如果將“線下演出可以進行創造性的線上轉化嗎？答案是肯定的。”放在材料一③④段的開頭，哪一段更合適？為什么？
（5）青筱劇團擬上演話劇新作《黨的好戰士》。請你依據上述材料，向劇團提出建議。