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閱讀下面的文字，完成問題。
      材料一：
      有人認為傳統戲曲的受眾群體小，缺乏生命力；也有人認為傳統戲曲與現代人的審美需求存在沖突。這些錯誤看法，導致傳統與現代割裂，也限制了二者的互相促進、融合發展。在這方面，國外的做法可資借鑒，其融合現代設計與傳統藝術的方式主要有兩種，一種是將現代生活與傳統藝術符號相結合；另一種是對傳統藝術進行現代化改良。例如意大利的歌劇、日本的茶道、美國老匯戲劇表演等，都是其中的典型。
我們在創新發展傳統戲曲時，應當古為今用。讓中國傳統戲曲藝術與現代設計充分結合，并借此弘揚中華文化的優秀傳統價值觀。
（摘編自張瑤《傳統戲曲藝術符號與中國現代藝術設計的相互影響》）
      材料二：
      傳統戲曲的發展，尤為重要的是創造和突破，不斷吸取新的藝術因子，跟上先進文化前進的腳步，彰顯嶄新的時代特征。
      傳統戲曲必須創新，但走得再遠，也不應忘記來路。如幫腔形式，可以吸收獨唱、重唱、合唱的手法，原單旋律可以適當增加一些多聲部，但必須有原旋律的風味；在和聲上必須盡量民族化，將色彩性和功能性結合起來。
      此外，要讓傳統戲曲在新時代煥發生命力，開展戲曲教育、培養青少年觀眾是根本?！皯蚯M校園”要在不斷推進的過程中注重教材教法、劇目選擇和演出質量，盡可能符合當代青少年不斷提升的審美期許，借助各種新媒體的宣傳吸引青少年觀眾。
（摘編自翟群《古老聲腔如何煥發新時代光彩》）      材料三：
      傳統戲曲與時尚結合，需要我們主動出擊，一要挖掘戲曲故事的新意，將其體現的精神與現代價值觀接軌，創作出符合當代人審美的戲曲改編作品。如新編京劇《季子掛劍》將古人的“知己之情”和現代人信守承諾的道德觀聯系起來，實現了從古人單純的相知之情到現代人追求誠信品格的道德觀和價值觀的升華。二要將現代藝術形式和傳統戲曲巧妙融合，創作出更輕松活潑的新戲曲形式。這是時尚和戲曲結合的一個方向。如臺灣奇巧劇團的《蝴蝶效應》，在保留主要唱段的傳統唱腔和音樂的基礎上，大膽將現代舞蹈及流行音樂等時尚藝術形式融入其中，成功吸引了年輕觀眾，取得了不錯的演出效果。三要將現代化的廣播電視技術和電子立體布景技術運用到傳統戲曲中，展現如影視劇般精美的舞臺效果。在這方面，青春版《牡丹亭》進行了成功嘗試。這部戲在保持原汁原味的同時，在服裝造型和舞臺設計等方面都選用了國際水平的設計師，營造了精美的舞臺效果，引發觀眾熱烈反響。
（摘編自張葉《時尚與戲曲的結合》）      材料四：
      在蘇州政府資助下，臺灣著名作家白先勇聚集了兩岸三地的精英，打造了一個集昆曲、文學、美術、音樂、服裝、造型于一體的創作團隊，策劃、制作青春版《牡丹亭》。新劇演出時長合適，便于年輕觀眾接受；主演、配角、龍套全部由年輕演員擔綱，精心設計的角色造型讓人賞心悅目，該劇目自2004年至今演出200多場，在整個中國戲曲萎縮低迷時，“奇跡般讓昆曲這門晚近一個多世紀里始終命懸一線的傳統表演藝術樣式，獲得了新的生命，站在了當代社會的舞臺中心”，并走向國際，在美、英、法、德等國家綻放異彩。美國主流媒體甚至稱青春版《牡丹亭》2006年的美國之行是自1930年梅蘭芳訪美以來，中國戲曲對美國文化界沖擊最大的一次演出。這啟發我們，傳統戲曲要對外傳播，應當在政府和民間組織的共同努力下，充分發揮戲曲專家和營銷專家的作用，找準市場定位，做到劇本和舞臺雙管齊下。
（摘編自尹堯鴻《中國戲曲對外傳播途徑初探--以＜牡丹亭＞的傳播為例》）（1）下列不屬于傳統戲曲在當下的傳承和發展的一項是

B

B

A．《蝴蝶效應》融合了現代舞蹈和流行音樂。
B．一些越劇演員跨界出演都市生活類電視劇。
C．通過視頻直播平臺對湖南花鼓戲進行直播。
D．在中小學課堂引入傳統京劇藝術學習課程。
（2）下列對材料相關內容的概括和分析，不正確的一項是

C

C

A．傳統戲曲在現代的創新發展需要摒棄傳統戲曲與現代人的審美需求存在沖突等錯誤觀念，同時也可以借鑒國外的成功經驗。
B．幫腔形式在不斷吸取新的藝術因子、借鑒多種現代演唱手法進行創新時，仍要不失原有韻味，堅持民族化。
C．在美國主流媒體看來，1930年梅蘭芳訪美對美國文化界造成的沖擊，比不上青春版《牡丹亭》2006年的美國之行。
D．新編京劇《季子掛劍》將古人情誼和現代道德觀念關聯，符合當代人的價值觀，是傳統戲曲現代創新發展的成功案例。
（3）請以青春版《牡丹亭》為例，反駁材料中某些人對傳統戲曲的錯誤看法。