閱讀下面文字，完成下列各題。
【第五幕】關漢卿的書齋
田漢      他的好友楊顯之，在看已經寫成的幾折。關漢卿站在其后面。
      關漢卿：顯之，你看這樣寫，行了嗎？
      楊顯之：行。我看這倒是你的壓卷之作。不過有幾點想問問你：第一，蔡婆婆這人物，你是要當好人寫呢，還是當壞人寫呢？當作壞人寫吧，她又是竇娥的婆婆，竇娥是為了救她才屈死了的。
      關漢卿：這個人大體上還是善良的，她不是很愛竇娥的嗎？
      楊顯之：不過你當她是好人寫，她又是一個放高利貸的，借給你五兩銀子，隔一年連本帶利要你十兩；借給你十兩。隔一年要你二十兩。沒有錢還她，你就得把女兒賣給她做兒媳婦。這樣的人還能是好人？我倒是贊成賽盧醫那個辦法，要用繩子勒死她。
      關漢卿：勒死她，就沒有人再放高利貸了？
      楊顯之：那當然還會有。
      關漢卿：卻又來了。于今這世道，就是個高利貸的世道。相比之下，蔡婆婆還是比較好一點的了。要找真正的好人，除非世界上沒有高利貸了。
      楊顯之：好，這一點算過去了吧。第二點，山陽縣逼供之后，馬上說“明日殺竇娥”，既不經三審六問，也不申請刑部批準，就處決人犯。作一個前代的戲，不是符合慣例啊！
      關漢卿：你這一提得好。可是我問你，于今大元朝殺人必須要經過這些程序嗎？忽辛殺朱小蘭，不是剛問過一堂，第二天就稀里糊涂把她給砍了嗎？
      楊顯之：哦，原來你是這個用意，那就沒有說的了。此外在文字上，我覺得第二折那支《感皇恩》很好。“……恰消停，才蘇醒，又昏迷。捱千般打拷，萬種凌逼，一杖下，一道血，一層皮”寫得又生動，又深刻。后面那支《滾繡球》，“地啊，你不分好歹難為地；天啊，我今日負屈銜冤哀告天”，我看干脆改成“地也，不分好歹難為地；天也，錯勘賢愚枉做天”，這樣感情不是更強烈一些嗎？
      關漢卿：好，那就這么改吧。
      楊顯之：不，你自己斟酌吧，我說得不一定對。
      關漢卿：不，你說得很對，（確定地）改！從桌上落下一張紙頭，楊顯之忙拾起，看了一下。
      楊顯之念：天地有正氣，雜然賦流行。下則為河岳，上則為日星。于人曰浩然，沛乎塞蒼冥。
      關漢卿：（低聲）這是文丞相寫的。
      楊顯之：文丞相？你是說文天祥丞相？
      關漢卿：對，就是他。
      楊顯之：你見過他了？
      關漢卿：不，是梁進之見過他。
      楊顯之：你不是說看管得很嚴嗎？
      關漢卿：看管得是很嚴，可是我們當大夫的就常常有這個機會。
      楊顯之：文丞相害得病了？
      關漢卿：在那樣潮濕的地方一住幾年。哪有不病的？還算他修養好，神凝體實，病不容易侵犯他，要不然早沒有人了。
      楊顯之：不是說皇上裉看重宋朝的降臣嗎？怎么讓他住在那樣的地方？
      關漢卿：就因為他始終不降嘛。宋朝亡了三年了，伯顏丞相、孛羅丞相先后勸過他不知多少次，他就是執意不降，只求一死，他真是個鐵漢子。
      楊顯之：最近徐威卿有一首詩，說“當今不殺文丞相，君義臣忠兩得之。”你看皇上會不會始終不殺他呢？
      關漢卿：這就難說了。你以為皇上真那么寬大嗎？進之帶出來文丞相這篇近作《正氣歌》，戎讀了感動極了，你要看看嗎？
      楊顯之：好。我今天還有事，我走了。
      關漢卿：有什么事，這么忙？
      楊顯之：看了你的新作，想起了我那個《臨江驛瀟湘秋夜雨》來了。我也想把罵崔通的地方加強一點。你有什么意見嗎？
      關漢卿：《臨江驛》你寫得好，讀起來就好像跟張翠鸞一道淋著秋雨，聽著秋雨似的，你把人同雨都寫活了。可是結尾的的地方就不能再緊湊有力一些？像處理崔通那些地方？
      楊顯之：對，我也感到，所以得改。《酷寒亭》我也改了一些了。（站起）好，文丞相的詩，我帶著了。
      關漢卿：詩別丟了，也別告訴人家。
      楊顯之：知道。
      楊顯之匆匆地走出去了。關漢卿看著經改過的前三折，出了神，不覺朗誦起來。
      關忠上場。
      關忠：老爺，葉先生來了。
      關漢卿不應。他已獨自沉浸在藝術世界里好半天，似乎忘掉了周圍的一切。
      葉和甫上，關忠欲再報告，葉和甫止住他，輕輕地走進來，聽著關漢卿朗誦。
      關漢卿朗誦：（正官端）沒來由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。（滾繡球）有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個怕硬欺軟，卻元來也這般順水推船。地也，你不分好歹何為地。天也，你錯勘賢愚枉做天！只落得兩淚漣鏈。
      關 忠：（提醒）老爺，葉先生來看你來了。
      關漢卿：誰？（他醒過來似的）哦，和甫。
      關忠：葉先生來了好一會兒了。
      關漢卿：請坐，請坐。沒有知道你來了。失迎得很。
      葉和甫：哪里，哪里。還是我來得莽撞，擾亂你的文思了。
      關漢卿：好說。（吩咐）關忠，點茶。
      關忠：是，（端茶給葉和甫）您請喝茶。
      葉和甫：昨兒個簾秀告訴我，你在給她打一個新本子，就是你剛念的這個嗎？
      關漢卿：對。
      葉和甫：已經完稿了？
      關漢卿：沒有。還差一折，不過也快完了。
      葉和甫：一定又是個杰作吧，剛才的這支《滾繡球》就不錯。讓我先觀為快吧。（他接過前幾折，看了一下。）
      關漢卿：哦，還是所謂的“亂頭粗服”，剛才想請顯之給仔細改一改，可他沒工夫。
      葉和甫：“亂頭粗服，豐韻天然”，你從來不是這樣寫的么？不過聽剛才念的，什么“不分好歹難為地，錯勘賢愚枉做天”，連天地也罵起來了，不能像往常那樣輕松一點嗎？
      關漢卿：你是內行，當然應知道，這戲的寫法是隨著情節而定的。這戲原本根本就不是輕松愉快的情節，怎么能用這些筆法呢？我甚至鄙視那些寫法，我覺得那都是些甘草、薄荷，只好管管傷風、咳嗽。
      葉和甫：（不了解）哦，不。還是往常那樣的好。你開的是薄荷、甘草的店，人家就向你買薄荷、甘草，這不是很自然的嗎？
      關漢卿：你們那樣看我？
      葉和甫：哦，這是開玩笑。（轉話題）剛才這個戲是寫的哪個朝代的故事呢？
      關漢卿：也不知道這是哪個朝代，應是漢朝吧。東海地方有一個孝婦被東阿太守給冤殺了，后來那地方三年沒下雨。直到于公治獄，這案子給平反了，這才下起雨來。
      葉和甫：這不過是個傳說，你不會是還要替傳說中的人物擔憂吧？
      關漢卿：如今，這樣的冤獄還在重復著哩。
      葉和甫：唔，簾秀告訴我，你對最近朱小蘭一案很抱不平。
      關漢卿：對，每個有良心的人，都會為她不平的。
      葉和甫：是啊，街頭巷尾，議論紛紛，更何況你這樣多情的文人呢？不過，別人議論盡管議論，你可千萬別寫。
      關漢卿：（反感）那為什么？
      葉和甫：我覺得，你近來的幾出戲，像《救風塵》《望江亭》啊，稱得上是洛陽紙貴。歌臺舞榭沒你的戲就不賣座。人家把你看成了‘煙花粉黛’的大師。于今，你忽然改寫公案戲，成功固然好，一旦不中，盛名豈不一落千丈？很是不值。
      關漢卿：胡說什么，我哪是什么“煙花粉黛的大師”，我寫《救風塵》是歌頌趙盼兒那樣急人之難的俠妓，我寫《望江亭》是贊美譚記兒那樣機智勇敢、保衛自己幸福的寡婦。我的戲，不管寫什么，都只求代替受冤屈的百姓們一吐胸中的怨氣。再說了，我不是在痛恨那些周舍、杜婆婆，還有楊衙內之流嗎。我也不求什么盛名，怕什么一落千丈？”
      葉和甫：（遮住地）別生氣嘛。再說了，小蘭一案其說不一，你不要只聽人家的一面之詞，據李驢兒的說法……
      關漢卿：你這不是一面之詞嗎？叫我說，是李驢兒這狗雜種，把一個無辜的女子陷害死了，還要血口噴人。你也跟著附和，玷污她的清節。
      葉和甫：漢卿，別忙。還有了，你剛才埋怨皇天“欺軟怕硬”。其實，我們做事說話就得把誰硬誰軟好好地估量一下。李驢兒當然是一個無足輕重的人，可是他后面有薩千戶，還有忽辛大人。忽辛原也沒有什么，其人貪贓枉法，不辨賢愚，不分好歹，這也是眾所周知的。可是，不是我恭維你，你在戲里罵得真對。但有什么用呢？阿合馬大人是當今皇上最信任的財神爺，好比一塊又大又硬的石頭，其余的人全是些雞蛋，沒人敢說他半個壞字眼。你敢碰他？誰碰他誰倒霉。別忘了，老朋友，已經有幾個人被下獄了。監察御史白棟、宿衛秦長卿秦大人，你不要重蹈他們覆轍啊。
      關漢卿：（愈發不快）怎么，你是要來威脅我？
      葉和甫：（越發說得唾沫四濺）你寫的這個戲本子，不管假托哪一個朝代的事，只要一演出來，明眼人哪個不知那個不用丑角扮的山陽縣，是挖苦忽辛大人？只要人家在阿合馬大人面前說上幾句，不管是演戲的還是寫戲的，準保都得……嚓，（用手在脖子上做了個抹脖動作）。——掉腦袋啊。
      關漢卿：（質問）別瞎說了，我這戲跟阿合馬有什么關系？
      葉和甫：你罵忽辛，會跟他老子不相干？弄不好連我們都……
      關漢卿：（走前一步）你說了兩點，那我也說兩點。我寫的主角竇娥，是她舍己救人的性格感動了我，使我不能不寫，絕不是單純為的罵什么人。你千萬替我解釋解釋。而且，我是愛上了戲才寫戲的。我既然決定寫，就對所寫的負責任，生死禍福自己去當。別連累了您，‘士各有志’，您請吧。”
（節選自田漢《關漢卿》，有刪改）
（1）下列對節選部分戲劇內容分析鑒賞，不正確的一項是

C

C

A.此幕先寫關漢卿與好友楊顯之在書齋中斟酌已寫成的幾折《竇娥冤》，各自發表修改意見。隨后，葉和甫勸關不要寫《竇娥冤》。
B.從關漢卿與楊顯之的對話可以看出，楊顯之對待文學創作嚴肅、認真，他長于修改作品，有文人風骨，是關漢卿的“莫逆之交”。
C.葉和甫把關漢卿看成了“煙花粉黛的大師”，不贊成關漢卿改寫公案戲，苦口婆心規勸他不要重蹈監察御史白棟等人的覆轍。
D.田漢筆下的關傾盡才力和心血創作雜劇，帶有維護正義、崇尚自由、敢作敢為的精神氣質，閃爍著燕趙慷慨悲歌精神的光華。
（2）下列對文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

B

B

A.“沒有矛盾沖突就沒有戲劇”，節選的第五幕中有關漢卿與楊顯之的關于文學創作的論爭，有關漢卿與葉和甫的矛盾沖突等。
B.田漢在此幕中善于運用排比、對偶等修辭手法，富有濃郁的浪漫主義風格，劇作在處理歷史真實和藝術真實的關系上有獨到之處。
C.第五幕，田漢通過語言描寫、神態描寫、動作描寫來塑造關漢卿等人物形象，“確定地”“反感”“愈發不快”等都屬于神態描寫。
D.“我覺得那都是些甘草、薄荷，只管管傷風、咳嗽”這一句運用了比喻修辭，用“甘草、薄荷”比喻那些情節較輕松愉快的作品。
（3）關于《竇娥冤》中的兩句唱詞，關漢卿的文本為“地啊，你不分好歹難為地天啊，我今日負屈銜冤哀告天”，楊顯之建議他改為“地也，你不分好歹何為地天也，你錯勘賢愚枉做天”。關漢卿為什么非常贊成這種改動。
（4）現當代戲劇家田漢以生花之筆血肉豐滿地再現了十三世紀梨園領袖關漢卿的光輝形象。請結合文本，分析歷史劇《關漢卿》是如何呈現和渲染歷史的真實性的。