閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      文物修復是一項非常專業的技術職業，作為一名文物修復技術員，需要具有多門學科的專業知識，同時也需要極大的耐心和毅力。由于缺乏相關的專業技術知識和職業標準以及培養機制不健全，導致中國的文物修復面臨著后繼無人的局面。文物修復技術員的培養一般是師傅帶徒弟，再者是參加由國家舉辦的文物修復培訓班。但是，由于文物修復得不到重視，截至到目前為止，全國僅有的文物修復技術員少之甚少，這嚴重地影響著文物修復的完善與保護。
      文物修復是負責對出現破損的文物遺址、出土文物、流散文物進行修復的職業。文物修復技術員對文物修復本著“修舊如舊，面貌如初”的原則，有著非常嚴格的要求，需有較高的藝術修養和美術功力作為支撐，否則會失掉文物的古風古韻。修復一件文物，有的需要半個月，有的要用幾個月甚至幾年的時間。一件文物最終的定級，與修復時是否充分保留、展示其歷史文化信息，有著很大關系。由于文物修復場所處于博物館中，與文物庫房相伴，多數文物修復人員不會主動邀請親朋好友前往工作單位“做客”，所以在一般人看來，文物修復從業人員頗為神秘。
      文物修復包括：非物質文化遺址修復，不可移動文物修復和可移動文物修復。不可移動文物修復包括古建筑遺址修復、古墓遺址修復和革命遺址修復等，可移動文物修復包括考古發掘出土的文物修復和社會流散文物修復，尤其是對考古發掘出土的文物精品的修復要求更高。不僅要求器物的完整的原貌，而且還需要器物原始年代獨有的特殊風格的完美性。大體可分為三類，即研究修復、展覽修復和商業修復。三種修復雖在同一個目的、方法上還存在差別，但在保持文物的原貌上仍是相同的。
      修復文物一般須經清洗、加固、粘接、補配、繪圖、粘補等十多道程序，而作色、作舊是最后一道程序，也是一項非常細致的工作，不僅要求修復員有純熟的技巧，更要對色彩具有敏銳的觀察能力和分析能力。
      文物修復不僅要具有相當的歷史、繪畫、文字功底，還要掌握一定的化學、物理、美學、材料材質知識。除了專業技能，還需要有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。
      文物修復是一項非常細致且耗時很長的工程，要做到慎之又慎，不能有半點馬虎。文物也具有生命，文物技術修復員也好比一個主刀醫生，手術不允許失敗，否則一段歷史也許就此消亡。有一句話說得特別好：鐘表，是一件有生命的物品；修復，等于是賦予它第二次生命。
      文物修復的意義重大。文物是當時社會文明的一部分，反應當時的經濟、文化、政治、戰爭。殘破的文物固然具有悠久的歷史感，但修復后的文物更能完好的表現當時的社會風貌。文物的修復是以當時的文化背景為理論依據，而不是盲目地修補，修補是為了讓更多不同文化層次的人直觀地了解欣賞當時的文化。
（摘編自《文物修復的重要性》）材料二：
      陶瓷器是我國眾多文物中的一個品類。在我國長達五千多年的歷史長河中，它從新石器時代被發現，到夏朝原始瓷的成功燒制，再到東漢時期青釉水波紋四系罐的出現，一直延續到了現代，從未斷流，常作為其他文物斷代標準器。
      隨著時間的流逝，無論是出土器還是傳世器，由于受自然因素或人為因素的破壞，其中有相當一部分都存在著不同程度的損壞，如何及時對它們進行妥善保護和有效修復，是廣大文物保護工作者的一項重要課題。
      古陶瓷修復技藝是中國古老的一項傳統技藝，《景德鎮陶錄》中就記載了景德鎮陶工粘合碗盞的方法：“粘碗盞法，用未蒸熟面筋入篩，凈細石灰少許，杵數百下，忽化開入水，以之粘定縛牢，陰干。自不脫，勝于釘鉗，但不可水內久浸。又凡瓷器破損，或用糯米粥和雞子清，研極膠粘，入粉少許，再研，以粘瓷損處。”
      在對古陶瓷進行修復時，修復者需要了解各種保護修復材料的性能、特點。選擇所用材料時，秉承最大程度地穩定性、最大程度的相容性、最大程度的可逆性的修復保護原則，在確保文物安全的前提下，最大限度的不破壞文物原貌，同時也保證材料老化后不對文物造成二次傷害。
      現代古陶瓷修復的類型主要有：考古修復、博物館展覽修復、商業修復。考古修復和博物館展覽修復都要求在修復過程中無損傷修復，還原陶瓷本來的面目，達到修舊如舊的標準。商業修復則沒有一個特定的標準，如果修復水平不到，很容易修舊如新，造成文物破壞，不利于展覽和交易。目前社會上的修復還是以博物館展覽修復居多，更多地遵循了“可讀性”原則。
      修復古陶瓷器，需嚴格遵守文物修復原則。在實施修復中必須忠于實物的歷史原貌，反對操作者主觀臆造，隨意加工改變。對修復中的每一道工藝都要做到有據可依、有據可查，并具有再修復的可能性。在修復保護文物的工作中，我們秉承的是“預防為主，保存現狀，恢復原貌，最小損傷，修舊如舊”，反對修舊如新。
      作為一名文物修復工作者，要明白古陶瓷修復保護工作必須建立在器物的穩定狀態之上，制定與實施陶瓷器修復計劃前，首先要將器物的狀況（背景信息、文化價值、器物的材質、受損情況等）記錄存檔；其次在選擇材料時，盡量選擇具有可逆性且對陶瓷器本身傷害最小的，能夠與其胎、釉不發生反應造成二次傷害的材料進行修復保護；然后不可改變文物原貌，在完成修復時需要識別出修復部分與原器物；最后，還需要考慮經濟性與適用性，能夠兼顧保護和修復的需求的方案，才是最適合的方案。
（摘編自《古瓷醫師，仁心之美》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

B

B

A.中國的文物修復面臨著后繼無人的局面，需要在相關的專業技術知識和職業標準以及培養機制上加以健全。
B.不可移動文物修復包括考古發掘出土的文物修復和社會流散文物修復，對出土的文物精品的修復要求更高。
C.現代古陶瓷修復的考古修復、博物館展覽修復、商業修復三種類型，前兩種標準高，要求修舊如舊。
D.古陶瓷器的修復，需嚴格遵守文物修復原則，必須忠于實物的歷史原貌，不能主觀臆造，隨意加工改變。
（2）根據材料內容，下列說法正確的一項是

A

A

A.鑒于全國文物修復技術員太少，嚴重地影響著文物修復的完善與保護，國家應在這方面的人才培養上多投入力量。
B.在文物修復人才培養上用“師傅帶徒弟”的形式，已經遠遠不夠，由國家開設培訓班來培養人才是最有效的方法。
C.用一個主刀醫生手術不允許失敗來比喻文物修復要做到慎之又慎，不能有半點馬虎，否則一段歷史就會因此消亡。
D.文物修復過程中，工藝師在細節上加上自己的創造，能讓更多不同文化層次的人直觀地了解欣賞當時的文化。
（3）結合材料內容，下列選項中最符合文物修復的原則的一項是

B

B

A.修復后的黃鶴樓的銅寶頂，三個銅球疊焊在一起，原銅寶頂上面只有兩個銅球，荷葉座與第一節大銅球之間，有一個倒扣臉盆狀的金屬過渡結構。
B.“龍泉窯粉盒”碎裂嚴重，缺片較多，制定修復方案后，選擇了合適的修復材料和方法，修補時秉承“修舊如舊”的原則，恢復了粉盒全貌。
C.博物館里一位工作人員把一輛出土的馬車模型，表面鍍上一層金，看起來非常豪華，吸引了大量游客。
D.西班牙阿斯圖里亞斯地區，將15世紀的圣母瑪利亞雕像復原成了顏色鮮艷的看起來像一個當地業余愛好者制作的雕像。
（4）請簡要分析材料二從哪些方面證實了材料一的主要觀點。
（5）請根據材料簡述文物修復的注意事項。