閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      唐代繪畫為詩歌開辟了道路，找尋了方向。根據史料記載，唐代的著名詩人幾乎人人都有題畫之作。
      唐詩更多的表現出一種繪畫美。王維便是這一繪畫美的創建者，他開創了詩歌美學的新紀元。繪畫作為再現性藝術的一種，在描繪外在事物的同時也要表現自己的情感和主題思想，所以它是以描寫對象為基礎的。我們可以看到在很多山水畫中，它所表現出來的內容普遍具有一種模糊性、一致性，但王維卻通過這種繪畫的方式，創造出一首首的佳作，他的詩使山水畫所要表達的畫外之意更加明確、清晰，而不是純粹地用語言訴說情感；詩中所表現出來的事物也如同畫一般，形象地呈現在我們眼前，給人一種身臨其境的感覺。
      題畫詩的出現，又從一定程度上促進了文人畫的發展，因為題畫詩中很大一部分是文人們對于繪畫后的一種品評。唐代的文人墨客們以詩的形式介入繪畫中，形成一些固有美學觀點與文人情趣，并在一定程度上灌輸給畫家們。唐代王維的水墨山水畫就充分表現出這一審美思想的滲透。隨著題畫詩的出現，繪畫的整體構圖樣式也發生著相應的改變，并且在這種方式的不斷滲透下，慢慢地促成了文人畫的形成與發展。
（選自《今傳媒》，2017年第4期）材料二：
      初唐的題畫詩既有用詞的華麗和色彩鮮明，又有如陳子昂一般的剛健明朗，整個題畫詩的風格呈現出一種燦爛美。陳子昂要求詩歌要能反映社會現實，抒發真實的情感；要擺脫六朝以來綺靡的纖巧作風，做到具有“漢魏風骨”，建立明朗剛健的風格。其題畫詩也不例外。他的《山水粉圖》“山圖之白云兮，若巫山之高丘。紛群翠之鴻溶，又似蓬瀛海水之周流。信夫人之好道，愛云山以幽求”是一首反映自然山水的題畫詩，表現了向往自然的空靈境界，整首詩透露著對現實的不滿。在其情感真實支配下產生了藝術真實，一種明朗、宏大的意境應運而生。
      盛唐的詩歌創作“既多興象，復備風骨”，并形成不同的風格群體，創造出各種詩歌之美，題畫詩更不例外。這個時期由于國力強盛，社會穩定，涌現出一大批杰出的題畫詩創作詩人，杜甫、李白都是其中的佼佼者。在整個唐代詩人中，杜甫的題畫詩無論從數量還是質量上，都是出類拔萃的，現存《杜工部集》中有18首，都有很高的審美價值。杜甫的《嚴公廳宴同詠蜀道畫圖》“日臨公館靜，畫滿地圖雄。劍閣星橋北，松州雪嶺東。華夷山不斷，吳蜀水相通。興與煙霞會，清樽幸不空”只是運用了意象的組接和畫面的空間變化，就創造出含蓄雋永的審美意蘊，并沒有直接的抒情和議論，而是用“星橋”“松州”“雪嶺”“吳蜀”等地名的并置，突出表現畫面中的深遠空間感。通過對畫面具體描繪，再現畫面所形成的意境，物我相生，即景生情，給人以美的享受。
      盛唐社會經濟繁榮到了頂點，而詩人的創作肯定受到了整個社會環境的影響，他們也抓住了這一機會來描繪盛唐的壯美。例如杜甫題畫詩《高鷹》有云：“素練風霜起，蒼鷹畫作殊。竦身思狡兔，側目似愁胡。絳鏃光堪摘，軒楹勢可呼。何當擊凡鳥，毛血灑平蕪。”這首杰出的題畫詩代表，前寫鷹，后寓意。可以看出作者是以題詩為手段，寓意為目的，這種畫中之物的再現和主觀情感的巧妙結合，達到了物我相融、合無垠的中國古代最高審美境界。在詩里，鷹就是詩人的化身，表現了作者奮發向上的精神風貌，又詮釋了中國古代“氣韻生動”的美學命題。
      盛唐過后的唐代開始走向衰敗。中晚唐時期在題畫詩領域有較大成就的詩人當數白居易，他的《題舊寫真圖》“我昔三十六，寫貌在丹青。我今四十六，衰悴臥江城。豈比十年老，曾與眾苦并”，用畫的形式，再借助詩的寫實手法，來表達自己政治仕途的失意，透出了一股淡淡的真實美。
（選自《文學與藝術》，2010年第2期）材料三：
      從題畫詩人來看，唐代的杜甫、白居易和劉商為后人樹立了三個典范。
      杜甫的典范意義在于他的題畫詩數量在唐人中最多，有助于題畫風尚的形成。杜甫以前已有題畫詩，但杜甫作為題畫詩的典范，在藝術風范上獨標高格，前所未有，對后世產生了極大的影響，這卻是毫無疑義的。宋顧樂在《夢曉樓隨筆》中認為，六朝以來題畫詩很罕見，杜甫的題畫詩直接影響了蘇軾、黃庭堅等宋代題畫詩人。
      白居易的典范意義在于他題寫真畫的詩最多，13首題畫詩中有寫真題畫詩5首。
      劉商所寫的6首題畫詩有5首是自畫自題的。自畫自題的題畫詩有助于詩畫的深層融合，有利于題畫詩的進步，對宋代開始出現的文人畫創作風氣及繪畫與書法的結合都有啟發。
（選自《西南交通大學學報（社會科學版）》，2006年第3期）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

C

C

A．唐代繪畫為詩歌開辟了新的視域和道路，為唐代詩歌的發展指明了正確的方向，在一定程度上促進了唐詩的繁榮。
B．題畫詩蘊含的審美思想，在推動繪畫整體構圖樣式發生改變時，也有效解決了其表現內容的模糊性、一致性問題。
C．詩歌和繪畫二者在相互影響中促進彼此的發展，無論是題畫詩還是文人畫，都體現了詩、畫藝術形式的交互融合。
D．在整個唐代的詩人中，杜甫的題畫詩數量多、質量高，具有典范意義，產生了極大影響，標志著題畫風尚的形成。
（2）根據三則材料，下列說法不正確的一項是

A

A

A．王維追求詩歌的繪畫美，豐富了詩歌美學思想，其詩關注畫外之意的明確、清晰，淡化了語言自身的抒情作用。
B．《山水粉圖》作為題畫詩，同樣體現了陳子昂追求的反映現實、抒發真情實感和反對綺靡纖巧的詩歌創作主張。
C．杜甫的題畫詩在藝術風范上獨標高格，能夠使繪畫的內容同自己的主觀感情有機統一，和諧相融，相得益彰。
D．杜甫、白居易和劉商的題畫詩在創作上可謂各具特色、各有千秋，都對題畫詩的發展有著借鑒價值與深遠影響。
（3）下列說法中，與材料二中表達的觀點相一致的一項是

C

C

A．“繪畫不僅要形似，更要神似，要抓住事物的精神實質；很多題畫詩中都反映出這種創作要求和鑒賞標準。”
B．“很多題畫詩除了題詠畫作本身外，還品評畫家，將對畫家的褒揚之意蘊含在對其畫作的描繪與品評之中。”
C．“題畫詩作者可以在欣賞、描繪畫面之外，加入自己的主觀感受，通過題詩詠志來豐富繪畫的意蘊和內涵。”
D．“唐代題畫詩中承載著的許多有關藝術創作、欣賞、風格等方面的見解和主張，具有重要的藝術理論價值。”
（4）圍繞唐代題畫詩，三則材料闡述的側重點各是什么？有何內在關聯？請簡要概括。
（5）請結合材料二，簡要概括唐代不同時期題畫詩的風格特點。