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      所謂“出場定型”，意為人物一出場，作者即總體概括其思想性格，描繪其肖像特征，以使讀者對此人物形象有一個整體的印象。賈寶玉和林黛玉是《紅樓夢》的中心人物，對他們的出場，作者就采用了“出場定型”的聚焦式方法，以給讀者一個總體的深刻印象。二人正式出場是在第三回，作者以內視點的方法集中筆墨次第寫來，先在林黛玉眼中寫賈寶玉，再于賈寶玉眼中寫林黛玉。作者著意在對方眼中寫出，可謂別出心裁，頗有深意。
      黛玉見寶玉是先視形，再由形窺神，由神知人。形包括服飾與容貌等方面，服飾描寫一再強調，冠、褂、襖、褲、靴、玉齊全，純用工筆，顯出貴族公子的氣派；容貌描寫雙重用墨，面、色、鬢、眉、目、態(tài)具在，昭示其美男子的神韻。“雖怒時而若笑，即瞋視而有情”重在寫其內心之情，強調他是古今少有的多情種。兩首《西江月》，意在揭示其與傳統(tǒng)評價標準相違背的帶有叛逆色彩的獨特思想性格。似貶實褒、明貶暗褒、寓褒于貶，全面地概括了賈寶玉的不合時宜特征，為統(tǒng)領賈寶玉形象的總綱。
      寶玉見黛玉是先總寫，再細描；先觀貌，次看神，后寫心。總寫只用八個字：“細看形容，與眾各別。”這是形神兼?zhèn)涞陌赓|、風度在內的出類拔萃的整體感覺。細描重在借形傳神，以“眉目”傳情達意。“眉”以“似蹙非蹙”狀之，現(xiàn)出其多愁善感；“目”以“似喜非喜”狀之，寫出她敏感多疑。而“態(tài)”、“嬌”、“閑靜”、“弱”、“病”等詞語意在突出她的氣質的獨特性。“心較比干多一竅，病如西子勝三分”，強調其聰明穎悟及病態(tài)之美。寶玉眼中的這段描寫又與前面眾人眼中的黛玉形象--“舉止言談不俗”，“有一段自然的風流態(tài)度”--相互映襯，相互印證。
      由此可見，“出場定型”的寫人方法是頗為允當?shù)模梢栽谌宋锪料嗟乃查g一下子使其形象鮮明起來，給讀者一個明確深刻的總體印象，使讀者容易把握。同時，也為人物思想性格的豐富與發(fā)展，奠定了堅實的基礎。
《紅樓夢》中的“出場定型”是曹雪芹在集前人之大成基礎上的新創(chuàng)造。《三國演義》的主要人物諸葛亮、劉備、關羽、曹操等均是“出場定型”，如曹操的奸雄性格在作者57個字的概述中“出場定型”，并且以許紹“治世之能臣，亂世之奸雄”的評語，定下其一生的性格特征，在以后一系列反復強化的情節(jié)中，作品圍繞其“奸”“雄”這兩個層面，不斷強化其性格特征。《水滸傳》的中心人物宋江形象的塑造，也是“出場定型”。但是，《三國演義》《水滸傳》所定之“型”--思想性格，主要包含人物道德與才能等內容，還顯得單薄，而《紅樓夢》所定之“型”--人物的思想性格，其內涵則豐富得多，已深入到人物的感覺、知覺、意志、情感等層面，而這些內容顯然是人物形象塑造當中更細密、更隱微、更個性化的東西。
（選自《談＜紅樓夢＞的人物出場藝術》有刪改）
（1）下列對于“出場定型”的理解，不正確的一項是

B

B

A．“出場定型”是小說描寫人物的一種很得當?shù)姆椒ǎ暮锰幨悄苁棺x者對人物有一個整體的印象。
B．“出場定型”能夠使小說中的人物在亮相的瞬間形象鮮明，它主要包括“由形到神”和“由神到形”兩種。
C．“出場定型”說白了就是指人物一出場，作者就從總體上概括其思想性格，描繪其肖像特征的一種方法。
D．“出場定型”這種方法在《紅樓夢》《三國演義》等小說中都得到了應用，如對賈寶玉、曹操等人的描寫。
（2）下列理解和分析，不符合原文意思的一項是

C

C

A．“治世之能臣，亂世之奸雄”定下了曹操一生的性格特征，在隨后的情節(jié)發(fā)展中，曹操“奸”“雄”的性格特征不斷得到強化。
B．對林黛玉的出場描寫，作者先用“細看形容，與眾各別”概括林黛玉給人們的整體感覺，然后從“貌”“神”“心”進行細描。
C．對中心人物，曹雪芹都采取了“出場定型”的方法。如對賈寶玉，作者從服飾、容貌、內心之情等多個方面為其“定型”。
D．《紅樓夢》所定之“型”的內涵比《三國演義》《水滸傳》的要豐富得多，已深入到人物的感覺、知覺、意志、情感等層面。
（3）根據(jù)原文內容，下列理解和分析不正確的一項是

A

A

A．曹雪芹塑造人物善于以形寫神。如對林黛玉“眉”“目”的描寫就寫出了她多愁善感、敏感多疑、聰明穎悟的“神”。
B．在《紅樓夢》第三回，作者描寫林黛玉和賈寶玉的出場，分別從對方眼中寫出，這樣的寫法正是作者別出心裁之處。
C．曹雪芹在《紅樓夢》中運用的人物“出場定型”法，可謂是既集前人之大成，又有自己個性化的新創(chuàng)造。
D．運用“出場定型”法描寫人物的小說，其人物形象容易被讀者把握，其成功經(jīng)驗已經(jīng)被曹雪芹等人證明。