閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
      虛與實，既是一個哲學宇宙觀問題，又是一種藝術實踐的尺度。宋人范晞文在《對床夜語》中說：“不以虛為虛，而以實為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也?！币蕴摓樘?，就會陷入純粹的虛無主義；以實為實，就會機械僵化，全無生氣；唯有化實為虛，才能產生無窮的意味。虛實相生是中國古代詩歌創作的重要藝術手段，這種“詩筆”移植到唐傳奇的寫作中，首要的貢獻就是創造了眾多個性鮮明、栩栩如生的人物形象。
      唐傳奇在塑造人物時，通常是截取人物的幾個重要生活片斷，而把另外一些內容、事件省略，留下大量空白，讓讀者通過想象自己去填充?；瘜崬樘?，由虛入實。如沈既濟《任氏傳》描寫任氏，僅有“容色姝麗”四字正面敘寫任氏之美，并無具體的描摹刻畫，但其美貌卻如在目前，原因就在于作者全從側面烘托，從虛處著筆，寫鄭六一見鐘情、不能自已，“見之驚悅，策其驢，忽先之，忽后之，將挑而未敢”。更為精彩的是，韋崟派遣家僮秘密察看之后兩人的一段對話，先問之“容若何”，家僮答之“奇怪也！天下未嘗見之矣”。簡單的一問一答，任氏的絕美之姿已經躍然紙上。接著又不厭其煩地拿出其他佳麗進行對比，特別是吳王之第六女，“秾艷如神仙，中表素推第一”，但即便如此美貌，與任氏比起來，仍“非其倫也”。所有這些鋪敘，沒有一處正面描摹，全從虛處落筆，由虛入實，這正是詩歌意象創造中的虛實相生之法。
      再比如裴鉶的《昆侖奴》，雖然磨勒是小說的主人公，但是讀者讀完全篇，對其所知仍然甚少，他究竟從哪里來，如何具有這樣超常的本領，最后又怎樣生活等等，這些問題小說中都沒有交代，但人物的形象卻因此而具有了巨大的張力，那些空白點召喚著讀者的參與，每一個讀者都可以用自己的審美經驗來填補這些空白，而正是閱讀接受過程中審美意象的再生成，賦予了小說更深沉的審美意蘊。像《柳毅傳》《鶯鶯傳》《無雙傳》《虬髯客傳》等作品，在人物形象的塑造上，也都充分運用了虛實相生之法，使人物形象生動飽滿，具有強大的藝術感染力。
（摘編自韓偉《唐傳奇中的詩意筆法》）材料二：
      不僅唐傳奇的“詩筆”代表著中國古代文言小說的文體特色，而且其中優秀作品還構成了現代“詩化小說”的前驅，換言之，唐傳奇除了具備小說的基本特點之外，還表現出特定的藝術品質。唐傳奇小說突破六朝志人、志怪小說的拘囿，盡情顯示了唐人的個性風度，表現了他們浪漫的生活態度與生活情調。
      藝術是對現實生活的反思、品味和超越，生活浪漫性的直接表現就是對藝術的愛好。唐傳奇所寫各類人物，大都愛好詩歌，他們或者評論詩歌，或者創作詩歌，不僅如此，他們不少人還擅長書法，熟諳繪畫，甚至能歌善舞。
      崔鶯鶯之于張生（元稹《鶯鶯傳》），霍小玉之于李益（《霍小玉傳》），所愛者均為對方的詩才?！度匪鶎懙牟斤w煙，讀了趙象的詩“長太息曰：‘丈夫之情，心契魂交，遠如近也。’”又為書曰：“發華緘而思飛，諷麗句而目斷……猶望天從素懇，神假微機，一拜清光，就殞無恨。兼題短什，用寄幽懷。伏惟特賜吟諷也?！痹娔苁骨嗄昴信钠趸杲?，思飛目斷，既是其浪漫情懷的體現，又是進一步推動其浪漫生活情調上升的催化劑。不僅人如此，《東陽夜怪錄》《玄怪錄?元無有》《靈怪集?姚康成》等篇，還寫了駱駝、驢、牛、雞、犬等動物，以及故杵、燈臺、水桶、破鐺、鐵跳、破笛、禿帚等精怪，它們以自我為吟詠對象，賦詩品評，可謂更具浪漫氣息。
      詩、賦之外，唐人對繪畫、書法、音樂、舞蹈的喜愛乃至癡迷，也反映了生活中的浪漫精神?！短綇V記》收漢至宋初筆記小說，其中收錄有關音樂類故事三卷、書類故事四卷、畫類故事五卷，多數作品出自唐人之手，唐人浸沉于藝術的浪漫情調表現得極為充分。李肇《國史補》載錄的《李舟著笛記》《李牟夜吹笛》就很好地反映了這種時代精神。如“牟吹笛天下第一，月夜泛江，維舟吹之，寥亮逸發，上徹云表。俄有客獨立于岸，呼船請載。既至，請笛而吹，甚為精壯，山河可裂，牟平生未嘗見?！鳖愃七@樣善笛和聽眾為笛聲所陶醉的描寫，唐傳奇還有多篇，如《甘澤謠?許云封》《逸史?李謩》《博異志?呂鄉筠》等，多生動地反映了唐人對藝術的善感之心。
（摘編自《唐傳奇與詩化小說》）（1）下列對材料一相關內容的理解和分析，正確的一項是

B

B

A.虛實相生的“詩筆”到唐傳奇才開始運用到人物塑造中，并創造了眾多個性鮮明、栩栩如生的人物形象。
B.唐傳奇在塑造人物時，一般是截取人物的幾個重要生活片斷，運用留白的手法，給讀者留下極大的想象空間。
C.唐傳奇中的空白點能召喚讀者參與，或許每一個讀者都可以用自己的審美經驗來填補這些空白。
D.《柳毅傳》《鶯鶯傳》等作品的“詩筆”使人物形象生動飽滿，《昆侖奴》的“詩筆”則賦予了小說更深沉的審美意蘊。
（2）根據材料二內容，下列說法正確的一項是

B

B

A.六朝志人、志怪小說中拘囿較多，未能盡情顯示六朝人的個性風度。
B.受時代影響，唐傳奇中塑造的人物多懷詩才，詩既是其浪漫情懷的體現，又是進一步推動其浪漫生活情調上升的催化劑。
C.唐傳奇所塑造的各種動物、精怪也常常成為詩人吟詠的對象，具有一定的浪漫氣息。
D.唐傳奇中關于李舟、李牟善笛和聽眾為笛聲所陶醉的描寫有多篇，多生動地反映了唐人對藝術的善感之心。
（3）下列對材料一、材料二論證的分析，不正確的一項是

C

C

A.材料一引用《對床夜語》之語，旨在引出唐傳奇具有運用虛實相生的“詩筆”手段塑造人物的特點。
B.材料一和材料二都運用了大量的事例，從不同角度論證了“詩筆”對唐代傳奇小說的貢獻。
C.材料二整體呈現“總—分—總”的論證結構，主體部分則以并列式結構加以論述。
D.材料一和材料二在舉例論證時，大多為邊舉例，邊進行評述，使唐傳奇的詩意筆法得到不同闡釋。
（4）材料一和材料二都論述唐傳奇中“詩筆”的運用，其側重點有何不同？請簡要分析。
（5）請結合材料一的觀點，對《陌上?！贰吧倌暌娏_敷，脫帽著梢頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤”塑造人物的方法和效果加以分析。