為了探賞柳宗元筆下的山水美景，同學們找來了蔣之翹（嘉興人，明末清初學者、藏書家）輯注的《柳河東集》，讓我們跟著大師行動吧！
鈷鉧潭西小丘記
柳宗元      得西山后八日，尋山口西北道二百步，又得鈷鉧潭。西二十五步，當湍而浚者為魚梁^①。梁之上有丘焉，生竹樹。其石之突怒偃蹇，負土而出，爭為奇狀者，殆不可數。其嵌然^②相累而下者，若牛馬之飲于溪；其沖然角列而上者，若熊羆^③之登于山。
      丘之小不能一畝，可以籠而有之。問其主，曰：“唐氏之棄地，貨而不售。”問其價，曰：“止四百。”余憐而售之。李深源、元克己時同游，皆大喜，出自意外。即更取器用，鏟刈穢草，伐去惡木，烈火而焚之。嘉木立，美竹露，奇石顯。由其中以望，則山之高，云之浮，溪之流，鳥獸之遨游，舉熙熙然回巧獻技，以效茲丘之下。枕席而臥，則清泠之狀與目謀，潛潛^④之聲與耳謀，悠然而虛者與神謀，淵然而靜者與心謀。不匝旬^⑤而得異地者二，雖古好事^⑥之士，或未能至焉。
      噫！以茲丘之勝，致之灃、鎬、鄠、杜，則賚游之士爭買者，日增千金而愈不可得。今棄是州也，農夫漁父，過而陋之，賈四百，連歲不能售。而我與深源、克己獨喜得之，是其果有遭^⑦乎！書于石，所以賀茲丘之遭也。
【注釋】①魚梁：用石砌成的攔截水流、中開缺口以便捕魚的堰。②嵌（qīn）然：山勢高峻的樣子。③熊羆（pí）：棕熊。④瀯瀯（yíng yíng）：象聲詞，像水回旋的聲音。⑤匝（zā）旬：滿十天。⑥好（hào）事：愛好山水。⑦遭：遇合，運氣。
（1）解釋加點詞語。

字詞	使用方法	釋義
是其果有遭乎	課內遷移法：其真無馬耶？	其：① 難道。 難道。
尋山口西北道二百步	語境聯系法	尋：② 沿著。 沿著。
舉熙熙然回巧獻技	成語關聯法：舉世矚目	舉：③ 全。 全。

（2）小嘉和小興為了更好地探究柳宗元的作品，便將蔣之翹、朱自清兩人對柳宗元的評價聯系在一起分析，現邀請你一起參與。
      尋常事尋常意，他立名造語變化，得別蘇子美滄浪亭記，大略本此。虞集曰：“公之好奇，如食夫之籠百貨，而其文亦變化百出。”
（蔣之翹《柳河東集?鉆鉧潭西小丘記》）      柳宗元與韓愈，宋代并稱“韓柳”……他（柳宗元）的文字深幽精潔，最工游記；他創造了描寫景物的新語。
（朱自清《經典常談?文第十三》）小嘉：你看，蔣之翹在評價《鈷鉧潭西小丘記》時，引用虞集的話，稱其“文亦變化百出”，朱自清則評價柳宗元“創造了描寫景物的新語”，看來柳宗元的文字魅力十足。
小興：你說得很有道理！比如《小石潭記》中“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上。佁然不動，俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。”這里①

正側面結合，寫出游魚的自由自在，表現了潭水的清澈透明。動靜結合，顯出魚的活潑。擬人的修辭，更把游魚的那種生動形象地描繪了游魚閑適、輕快、靈敏、活潑的神態

正側面結合，寫出游魚的自由自在，表現了潭水的清澈透明。動靜結合，顯出魚的活潑。擬人的修辭，更把游魚的那種生動形象地描繪了游魚閑適、輕快、靈敏、活潑的神態

，的確獨到。
小嘉：你賞析得很到位。讓我來評析《鈷鉧潭西小丘記》中“其石之突怒偃蹇，負土而出，爭為奇狀者，殆不可數。其嵚然相累而下者，若牛馬之飲于溪；其沖然角列而上者，若熊羆之登于山”一句：②

擬人的手法。寫出了石的神態、動作、山石不甘心被埋在泥土中、頑強地抗爭逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的寫照

擬人的手法。寫出了石的神態、動作、山石不甘心被埋在泥土中、頑強地抗爭逆境的品格：不甘心被埋在泥土中，也可看作是作者自身品格的寫照

。
小興：柳宗元的“永州八記”中，多次寫到了各種各樣的石頭，結合他的人生經歷來看，我認為其愛寫石頭的原因是：③

覺得自己的行為舉止性格和命運，與硬而臭的石頭并無二致，他要做一個永不變節的堅定不移的“硬石”

覺得自己的行為舉止性格和命運，與硬而臭的石頭并無二致，他要做一個永不變節的堅定不移的“硬石”

。
小嘉：閱讀《小石潭記》《鈷鉧潭西小丘記》后，結合蔣之翹和朱自清的評價，我發現柳宗元的游記有這樣的特點：④

柳宗元的山水游記文筆清新秀麗，描繪細致逼真，充滿了詩情畫意，使人如臨其境，樂不自禁。由一處走向一處，銜接自然，感情豐富。雖然借寫山水游記書寫胸中憤郁，但作者寄情于山水，一山一水一草一木，跳動著作者對自然的向往與喜愛。他與自然相晤，與自我對話

柳宗元的山水游記文筆清新秀麗，描繪細致逼真，充滿了詩情畫意，使人如臨其境，樂不自禁。由一處走向一處，銜接自然，感情豐富。雖然借寫山水游記書寫胸中憤郁，但作者寄情于山水，一山一水一草一木，跳動著作者對自然的向往與喜愛。他與自然相晤，與自我對話

。