閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
      2015年10月，《中共中央關于繁榮發展社會主義文藝的意見》中，明確要“大力發展網絡文藝”。近年來，全社會高度關注網絡文藝發展，持續關注新文藝組織新文藝群體狀況，這不僅為網絡文藝實踐奠定了基礎，也為網絡文藝的理論建設提升了自信。
      網絡文藝生產、傳播、消費各環節的主體都是人民群眾，人民是文藝創作的源頭活水，人民生活是文藝的創作源泉，人民群眾是文藝審美的鑒賞家和評判者。這一系列馬克思主義文藝理論的基本觀點，在網絡文藝的成長中，以嶄新的樣態不斷呈現出來。這些新的樣態又在實踐中對文藝大眾化、文藝創造力的釋放，文藝推動人的全面自由發展等不斷做出具有強烈中國化、時代感的鮮活詮釋。與歷史上許多新文藝類型的發生和成長一樣，網絡文藝在其“野蠻生長”初期也曾存在一些爭議，但其天然的人民性終究會得以充分彰顯，人民坐標在自我認知中會逐步得以強化，這既是其理論自信的根源，也是其理論建設的基點。
      作為新生事物，網絡文藝實踐直觀體現了諸多學科的交叉融合，對這些交叉的研究當然都可以為網絡文藝基礎理論建設提供豐富養分，卻不能替代文藝的本質規律，不能對作為精神文化產品的網絡文藝提供系統性、根本性的指導。網絡文藝作為互聯網技術進步催生的文藝新形態、新類型，與歷史上每一次技術進步催生的新文藝形態、新文藝類型一樣，其本質既屬于文藝范疇，同時又是文藝范疇的全新創造和發展。所以，既不應把網絡文藝和與之相關的商業運行、市場運作、娛樂消費等混為一談，也不能把網絡文藝看成傳統文藝形態與傳播媒介、傳播技術的簡單疊加。網絡文藝具有全新的獨特的審美意象、審美理念、審美語言和審美實現方式，具備全新的獨特的審美知覺體系。只有不斷深化探究其本質屬性和獨特規律，才能夠真正夯實網絡文藝理論支點，充分激發理論自覺。
      毋庸諱言，網絡文藝在“野蠻生長”的初期階段泥沙俱下，摻雜了不少粗制濫造、低級趣味、頹廢萎靡、是非不分、腐朽荒誕的內容，存在著許多利用商品規律裹挾藝術規律、機械化生產、快餐式消費的情況，甚至出現利用年輕人青春逆反心理偷換概念，用“藝術創新”“藝術個性”“藝術自由”等誘導“去歷史化”“去中國化”“去主流化”的現象。這也正是網絡文藝一度被廣為詬病的主要原因。這里面既有資本市場的推波助瀾，也有西方價值觀的借機滲透，更有創作個體的浮躁和急功近利。
      文藝是鑄造靈魂的工程，文藝的根本宗旨是為人民創作。網絡文藝當然不能例外。如果在通俗和低俗、希望和欲望、美感和快感的取舍上把握不住，網絡文藝就無法喚起真正的審美啟迪，無法通過溫潤心靈、陶冶情操、激發情感共振實現高尚的精神引領和正確的價值引導。對網絡文藝所存在的種種現實問題梳理解決的思路、方法、過程，恰恰正是網絡文藝基礎理論建設豐富的切入點和增長點。近年來，網絡文藝創作的精品化取向、現實主義題材作品大幅增長、評價唯瀏覽量唯點擊率的普遍取消，都是在日益深入的理論思考引導下的正向發展，同時也通過發展實踐不斷豐富完善著網絡文藝的理論建設。
      當下，網絡文藝日新月異，可以說是新時代人民群眾精神文化生活需要敏銳的探測器。要正確認識、充分理解、深刻把握，其基礎理論體系的建立和建設已是當務之急。當然，網絡文藝的飛速變化也讓我們意識到，這一基礎理論體系建設不可能一蹴而就，更不可能一勞永逸，是一個與實踐并行發展、相互促進的過程，而這恰恰也正是理論建設的魅力與活力之所在。
（摘自彭寬《網絡文藝是現實生活的敏銳“探測器”》）材料二：
      在新媒介語境中，現實主義傳統應該重新得到重視與強調，被賦予新的生命力。這可以從可能性與必要性兩個層面來理解。
      從可能性來講，數字媒介深刻地改寫了現實與自我的定義，改變了人與現實的關系，客觀上要求重新審視文藝、現實、真實等理論命題。在此情況下，網絡文學開始出現現實題材的創作熱潮。在中國作協發布的“2018中國網絡小說排行榜”上，現實類題材作品占據了一半的席位，如起點中文網站“現實頻道”上線不到一年，就有4萬多部現實題材作品。與此同時，傳統的幻想類題材也開始生活化，被稱為“生活流”。這種現實題材的創作傾向既是網絡文學發展20年之后自我轉型、突破瓶頸、擴大創作空間的需要，也與網絡社會由早期的虛擬空間日漸轉向虛擬與現實的互滲相關。這在客觀上為現實主義傳統的回歸與重建奠定了基礎。
      從必要性來講，重建現實主義傳統，不僅有助于網絡文學創作表現二次元等虛擬世界，也有助于表現被淡忘的線下生活，加強網絡文學與現實生活的聯系，從而實現網絡文學發展過程中的轉型。網絡文學突出的社會性，要求重建現實主義傳統。數字媒介前所未有地加強了文學的社會性。網絡文學成為一種社會形式，它的生產、運營與閱讀模式具有突出的社會性特征。
      寫作與閱讀不再是傳統文學的個人行為，而是社會性、群體性事件。與此同時，網絡文學與日常生活具有密切的相關性，并通過影視、游戲、動漫等衍生品進行了廣泛地傳播，改造著參與者的日常生活，發揮著重要的社會與文化功能。由于網絡文學的過度商業化，部分網絡文學作品呈現出利己主義、拜金主義等不良思想傾向。面對這種情況，顯然需要重新強調現實主義傳統的思想性、傾向性，強調文學的教育作用與社會責任意識，要求網絡文學傳遞社會正能量，提升整個社會的人文精神。這樣既有利于中國年輕一代價值觀的塑造，也有利于網絡文學的海外傳播。
（摘編自《開啟新媒介現實主義，切近網絡文學發展實際》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

C

C

A.人民群眾直接參與網絡文藝的生產、傳播、消費全過程，他們既是網絡文藝的創作者，也是其鑒賞家和評判者。
B.網絡文藝雖然是一種“野蠻生長”，但它在自覺地彰顯人民性，人民坐標是它的理論自信的根源和理論建設的基點。
C.網絡文藝不能健康發展，主要原因在于資本市場的推波助瀾，西方價值觀的滲透，以及創作者的浮躁和急功近利。
D.網絡文藝是互聯網技術進步催生的文藝新形態、新類型，它是對文藝范疇本質的堅守，又是對文藝范疇的超越和突破。
（2）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

C

C

A.材料一中“探測器”這一比喻富有吸引力，形象地表述出網絡文藝在新時代人民群眾精神生活中的影響。
B.材料一中說網絡文藝存在“野蠻生長”的現象，這從反面論證了網絡文藝在發展過程中面臨的問題，體現出作者辯證分析的嚴謹態度。
C.材料二總體采用總分總式結構，主體部分采用并列式結構，從可能性與必要性兩個方面論證，層次清晰，邏輯嚴密。
D.材料二中舉起點中文網的事例，目的是論證網絡文學開始出現現實題材的創作熱潮，有較強的現實針對性。
（3）下列說法中，不屬于文中“網絡文學中重建現實主義傳統”表現的一項是

A

A

A.由網絡小說改編成的電視劇《大江大河》的熱播，讓投資方看到了現實類題材劇的廣闊商業前景。
B.網絡文學作品《上海繁華》展現了社會底層小人物艱苦奮斗、頑強創業、自強不息的精神。
C.《大國旗艦》《大國重工》雖然是穿越文，但分別展現了中國造船工業、重型裝備工業的發展壯大。
D.《你在萬丈榮光中》有穿越元素，也有以大篇幅文字展現“最美逆行者”消防員的生活，充滿正能量。
（4）關于網絡文藝，材料一中闡述了哪些基本觀點，請作簡要的歸納。
（5）當前如何推動網絡文藝在中國特色社會主義文藝事業中發揮更大作用，請結合兩則材料談談你的看法。