至于頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的無盡的重復，才給游人以那種只有它才能給人的特殊感受。大膽來個荒謬絕倫的設想：那八百米長廊的幾百根柱子，幾百根梁枋，一根方，一根圓，一根八角，一根六角……；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直……；一根木，一根石，一根銅，一根鋼筋混凝土……；一根紅，一根綠，一根黃，一根藍……；一根素凈無飾，一根高浮盤龍，一根淺雕卷草，一根彩繪團花……；這樣“千變萬化”地排列過去，那長廊將成何景象！
有人會問：那么走到長廊以前，樂壽堂臨湖回廊墻上的花窗不是各具一格，千變萬化的嗎？是的。就回廊整體來說，這正是一個“大同小異”，大統一中的小變化的問題。既得花窗“小異”之諧趣，又無傷回廊“大同”之統一。且先以花窗這樣的小小變化，作為廊柱無盡重復的“前奏”，也是一種“欲揚先抑”的手法。
翻開一部世界建筑史，凡是較優秀的個體建筑或者組群，一條街道或者一個廣場，往往都以建筑物形象重復與變化的統—而取勝。說是千篇一律，卻又千變萬化。每一條街都是一軸“手卷”、一首“樂曲”。千篇一律和千變萬化的統一在城市面貌上起著重要作用。
十二年來，在全國各城市的建筑中，我們規劃設計人員在這一點上做得還不能盡如人意。為了多快好省，我們做了大量標準設計，但是“好”中自應包括藝術的一面，也就是“百花齊放”。我們有些住宅區的標準設計“千篇一律”到孩子哭著找不到家；有些街道又一幢房子一個樣式、一個風格，互不和諧；即使它們本身各自都很美觀，放在一起就都“損人”且不“利已”，“千變萬化”到令人眼花繚亂。我們既要百花齊放，豐富多彩，又要避免雜亂無章，相互減色；既要和諧統一，全局完整，又要避免千篇—律，單調枯燥。這惱人的矛盾是建筑師們應該認真琢磨的問題。
——梁思成《千篇一律與千變萬化》（1）下列各項對選文的表述，不正確的一項是 AA
A.選文采用的修辭手法有排比、設問、比喻、夸張等。
B.“千篇一律和千變萬化的統一在城市面貌上起著重要作用”一句在文中所起的作用是對上文的概括。
C.選文既有具體實例的剖析，又從世界建筑史的廣度和高度做了概述。
D.“我們既要百花齊放，豐富多彩，又要避免雜亂無章，相互減色；既要和諧統一，全局完整，又要避免千篇—律，單調枯燥”是本文的中心論點。
（2）下列有關語句的理解，錯誤的一項是 CC
A.“每一條街都是一軸‘手卷’、一首‘樂曲’”這句話生動形象地說明了街道千篇一律和千變萬化的統一給人的美感。
B.“頤和園的長廊，可謂千篇一律之尤者也”指頤和園長廊無盡的重復能給游人以特殊感受。
C.“欲揚先抑”在文中的意思是：樂壽堂臨湖回廊廊柱的“千篇一律”是為了更好地映襯回廊墻上的花窗的“千變萬化”。
D.“‘損人’且不‘利己’”一句在文中的含義指一些街道上的房子互不和諧，相互減色。
（3）下列表述有誤的一項是 AA
A.建筑與音樂、繪畫都是在時間和空間持續的過程中，通過重復和變化而取得統一。
B.選文第一段中20個一連串的“一根”以重復的方式強化了“方”“圓”“八角”“六角”的所謂“千變萬化”的蕪雜和“荒謬絕倫”。
C.“‘千篇一律’到孩子哭著找不到家”、“‘千變萬化’到令人眼花繚亂”這兩句話點明了當時城市建筑設計中存在的現實問題。
D.結尾段生動、形象地舉出建造的樓房不盡如人意的現實，對我們的建筑師們，對今后的建筑事業的發展提出更高要求。
（4）聯系課文，下列表述有誤的一項是 DD
A.課文的論題是藝術創作中重復與變化的問題。
B.建筑設計要努力做到重復與變化的統一，是由藝術規律決定的。
C.作者善于從不同類別的材料中篩選出具有共性的東西，并發現共同的規律，進而達到融會貫通的境界。
D.課文開門見山地講述了建筑領域中重復與變化的辯證統一的關系，表達了作者對建筑審美的獨到見解。
【答案】A；C；A；D
【解答】
【點評】
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發布：2024/11/16 9:30:1組卷：6引用：3難度：0.5
相似題
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1．在美國，以快捷、價廉取勝，并被大眾所廣泛接受的麥當勞，雖然在北京也受到了熱烈的歡迎，但其中被賦予的意義與其美國祖源地卻有很大的不同。在北京，麥當勞的“快捷”慢了下來。光顧北京麥當勞的中國顧客平均就餐的時間遠遠長于在美國麥當勞顧客平均就餐的時間。作為美國便捷快餐店象征的麥當勞，在其北京的許多顧客眼里是悠閑消遣的好場所。麥當勞店堂里宜人的溫控環境和悅耳的輕音樂，使不少中國顧客把麥當勞作為閑聊、會友、親朋團聚、舉行個人或家庭慶典儀式甚至某些學者讀書寫作的好地方。被美國大眾視為價廉的麥當勞餐食，在北京則成為正在形成的中產階級群體常常可以就餐的地方，而對收入不高的大多數中國人來說只是偶爾可以光顧的地方。對北京和中國老百姓來說，麥當勞作為美國文化的符號意義比它作為快餐符號意義更為重要。
為了適應中國年輕戀人的需要，北京的麥當勞還專門在店堂相對僻靜的地方設有被人們稱之為“情人角”的區域。在北京所有的麥當勞店內，都為兒童顧客隔有被稱之為“兒童樂園”的專門區域。北京兒童通常是最忠實的麥當勞迷。讓一些店員充當“麥當勞阿姨”或“麥當勞叔叔”的角色，專門接待兒童顧客，與他們建立密切的關系，是北京麥當勞的一個重要營銷策略。為了使中國文化的意義得以在他們店里得到更多的表達，他們在店堂里努力營造中國式家庭氣氛。
麥當勞地方化過程，何嘗不是人類歷史上和現實社會生活中經常發生或正在發生的社會文化變遷過程中的重要內容之一。想想歷史上所有其它外來文化的傳入，不都有著相似的過程嗎？不論是外來的有形器物或是外來的無形思想，不論是硬件或是軟件都有被本土化的過程。中國的火藥傳到西方就被變成了制作快槍利炮的材料。中國的指南針傳到西方就成為他們遠航殖民擴張的工具。中國百姓日常用的笤帚到了西方往往變成掛在墻上的藝術品。當汽車傳到中國，車窗上被掛上簾子，而現在則又由簾子發展到貼膜。80年代初，當西服重新在國內出現時，被賦予了開放的符號意義。穿不穿西服則有了保守和開放的政治含義。這和20世紀初源于西方的中山服被賦予革命的象征有其相似之處。
文化沖撞所引起的變動從來就不是單向的。
（選自《麥當勞中的中國文化表達》，作者翁乃群，有改動）
（1）下列對美國麥當勞在北京發生的變化的闡述，錯誤的一項是
A.從便捷快餐店變為悠閑消遣的場所。
B.從大眾化就餐的地方變成作為慶典儀式和讀書寫作的場所。
C.從價廉餐食店變成中產階級就餐的地方。
D.在中國人的眼中，麥當勞的價格并不低廉。
（2）下列對文中畫線句子的理解，正確的一項是
A.中國老百姓把在麥當勞吃東西看成是很有意義的一種飲食和文化體驗。
B.麥當勞是美國文化的代表，通過麥當勞可以全面了解美國文化。
C.中國老百姓把麥當勞看作快餐的標志，更看作美國文化的標志。
D.在麥當勞，中國老百姓認為美國文化比快餐更重要。
（3）下列各項中，不屬于麥當勞營銷策略的一項是
A.價格低廉，吸引大眾消費。
B.開設相對僻靜的“情人角”，吸引年輕的戀人。
C.開設“兒童樂園”，吸引兒童。
D.努力營造中國式家庭氣氛。
（4）下面說法符合原文意思的一項是
A.麥當勞在中國被賦予的意義與其在美國祖源地已完全不同。
B.為了擴大營銷，麥當勞的經營管理者完全被動地適應中國文化環境。
C.高收入的年輕的中國人通過麥當勞體驗外國文化。
D.文化沖撞所引發的變動是多向的。發布：2025/1/3 7:0:1組卷：4引用：1難度：0.5 -
2．閱讀下面的文字，完成下列小題。
新中國成立后，中國電影創作了一批戰爭、歷史主題的作品，并形成了一種雄渾高亢的審美風格，其中的代表就是《冰山上的來客》。這部電影片長100分鐘，情節跌宕起伏，矛盾沖突鮮明，風格渾樸自然，樹立了電影敘事的高度。
從敘事的深廣度上看，電影《冰山上的來客》對戰斗本身著墨不多，將敘述的重點放在了敵我雙方斗智斗勇，爭取民心凝聚民意之上。這種敘述手法的歷史淵源，我們可以在《左傳》《史記》等作品中看到，它不僅增強了戰爭畫面的立體感，更增添了影片的藝術魅力。
影片十分重視人物塑造的敘事功能，沒有刻意丑化敵人。如阿曼巴依，作為最大的反派，他在看到自己大勢已去時，依然一臉平靜地整理衣裝。這一反常態的表現突出了反面角色的復雜性格，也深刻地折射出戰爭的殘酷和曲折，拓寬了電影的敘事廣度，影片還特意刻畫了解放軍圍剿敵人時優待俘虜的細節，并通過細節體現了更高的善良意志和價值理想，這增加了《冰山上的來客》的敘事深度。
然而，當代部分影視作品的敘事方式趨于扁平化，缺乏敘事的深度與廣度，《八佰》作為當代戰爭影片的典型，大量使用了直接敘事手法，以單純的視覺刺激促成大腦的簡單接受，而在視覺刺激之外的更為宏闊的時間和空間，則被有意地遺忘了，戰斗的敘述看似有著復雜的歷史背景，而在處理手法上是高度抽象化的，是剝離了歷史和現實的。
在敘事邏輯性方面，電影《冰山上的來客》情節錯綜復雜，但邏輯清晰結構完整。故事主要講述了三個層次的矛盾：一是個人的愛情沖突，二是軍民之間的隔閡及其消除，三是敵我矛盾，三個矛盾密切交織在一起，情節發展始終不離敵我矛盾沖突這條主線。這種敘述的邏輯，直接反映出創作者思維的深度和對現實認識的深度。
影片中的情感矛盾在塔吉克族戰士阿米爾和真、假古蘭丹姆之間。若將三人的情感糾葛放在今天為市場操縱的電影生產機制中，編劇大抵無法觸及矛盾的后兩層，只會是呈現單一的矛盾沖突，如將三人的矛盾簡單處理成三角戀，更有甚者可能試圖以三角戀表達“人的復雜”。這樣的情節設計雖然不會對影片的基調產生負面影響，但卻是沒有思想引領意義的。
當代的電影生產機制與20世紀60年代已全然不同，它是一種在市場主導下的電影資源配置方式。市場會嚴格遴選能讓資本增值的因素，并讓不合格的因素被淘汰，被遺忘。為了盡快回籠資金，完成資本增值，必然會生產出大量平面化的、喪失了敘述深度的產品。顯然，以市場為主導的文化生產機制，無法生產出表現豐富而深刻的歷史事件的作品，因為它意味著更高的投入成本，更長的投資時間，而資金在這種投資循環中，獲得回報的不確定因素也會增加。
中國電影正面臨著前所未有的危機，當然也擁有前所未有的機遇。而它所需要思考的第一個問題，就是如何認識正在發生的一切，是不是需要繼續盲目相信市場對資源進行配置的力量？面對新的發展機遇，中國電影如何調整機制，適應現實和歷史的需要，是需要進一步考慮的問題。
（摘編自石天強《從敘事方式看當代中國電影的困境》）（1）下列關于原文內容的理解和分析，不正確的一項是
A.作為新中國戰爭主題電影的代表，《冰山上的來客》在敘事方面樹立了標桿。
B.《冰山上的來客》借鑒了《史記》等史書的敘事手法，未過多地描寫戰斗本身。
C.《八佰》作為當代戰爭影片的典型，一大缺點是使用直接敘事手法的地方太多。
D.如果電影生產機制純以市場為主導，《冰山上的來客》這樣的佳作很難出現。
（2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是
A.文章把《八佰》與《冰山上的來客》進行對比，深化了讀者對電影敘事的理解。
B.文章從敘事的深廣度和敘事的邏輯性兩個方面對《冰山上的來客》做了評析。
C.文章舉阿曼巴依的例子，論證了優秀電影不會對反派刻意進行丑化的觀點。
D.文章通過對編劇處理情感糾葛作假設，指出了市場操縱下的電影生產機制的不足。
（3）根據原文內容，下列說法正確的一項是
A.《左傳》基本不對戰斗本身進行描述，而對戰斗雙方的謀劃和準備等描述較多。
B.像《冰山上的來客》那樣多設置細節，能體現正確價值理念，增加敘事的深度。
C.創作表現豐富而深刻的歷史事件的電影成本太高，不合乎我國的電影生產機制。
D.若繼續盲目相信市場對資源進行配置的力量，中國電影的危機可能會日趨嚴重。發布：2025/1/3 9:0:2組卷：3引用：2難度：0.4 -
3．閱讀下面的內容，完成各題。
一份訴狀、一篇文章或一首詩詞，有時只改動一個字，意思卻發生了令人意想不到的變化。這既可以看出修改者超人的聰明才智，也可以看出漢語所具有的神奇力量。試舉幾例，以饗讀者。
_______。有個江洋大盜，經常作案。有一次案發，被人告到官府。訴狀中有“從大門而入”的字樣。強盜為了保住自己的性命，不惜花費重金請求訟師幫忙。訟師把訴狀中的“從大門而入”的“大”字，添加一點，成為“從犬門而入”。縣官見到訴狀后，以小偷小摸的罪名來論處，對這個強盜只是稍作責罰，便把他釋放了。
_______。清朝某年，有一天蘇州陽澄湖口浮起一具尸體。地方保甲按例向上報告，呈文中有“陽澄湖口發現浮尸一具”之語。湖口岸邊的人家認為，這樣寫有可能會把自己牽扯到謀殺人命的案子里去，于是請來訟師幫忙。訟師看過呈文，便在“湖口”的“口”字加了一筆，便成了“陽澄湖中發現浮尸一具”，這樣出現浮尸的范圍擴大，就不能僅涉及湖口岸邊的人家了。
_______。秀才問和尚：“‘禿驢’的‘禿’字怎樣寫？”和尚知道秀才要奚落自己，于是認真而溫和地回答：“‘秀才’的‘秀’字把屁股轉過來，再往上翹翹就是。”
（1）下列三句話分別是選文2-4段的開頭，排序正確的一項是
①增一筆畫，化小為大 ②換一筆畫，化守為攻 ③增一筆畫，化大為小
A.③①②
B.①②③
C.②③①
D.①③②
（2）下列對選文的分析，不正確的一項是
A.和尚將“禿”換成“秀”，用幽默的語言給秀才以回擊，可謂是巧妙至極。
B.本文是總分結構，2-4段有內在邏輯和層次關系，這三段不能調換順序。
C.為了使文章更具有說服力，作者選用了三個生動有趣、通俗易懂的例子。
D.我們說話、寫文章要字斟句酌，選用不同的字詞，表達效果會有云泥之別。發布：2025/1/3 9:0:2組卷：2引用：1難度：0.5