閱讀下面材料，完成各題。
材料一：
      今年全國兩會期間，很多文化界代表、委員不約而同地談到了國風國潮和文創產品的流行現狀，并提出了新的方案和設想，反映出中華優秀傳統文化越來越受到關注和重視。隨若國風國潮受到普遍歡迎，與中華優秀傳統文化相關的文創產品勢必迎來更好的發展。而這些文創產品為什么能火爆出圖呢？首先，重在文化創意。以2020年前后河南博物院推出的文創新品“考古盲盒”為例，把時下流行的“盲盒”概念和文物結合，帶玩家在微型考古現場沉浸式體驗考古的樂趣，實現了一加一大于二的效果。我們都知道，考古很重要的一個環節就是發掘遺物、透跡，這個過程本身就是在探索未知，一鏟子下去會挖到寶還是一無所獲不得而知。這和市場上流行的潮玩“言盒”的特征不謀而合，在萬物皆可“盲”的市場環境下，“考古”與“盲盒”的結合簡直是珠聯壁合。“考古盲盒”的流行不僅讓考古知識以及重要“文物”走進尋常百姓的生活，為靜置在博物館中的文物帶來新生，促進中華文明的傳承，而且還有效扭轉了“盲盒”市場亂象，提高了“盲盒”的文化價值。優秀的文創產品，不是“打卡式”地生產，而是要打開思路，將文化元素進行整合與重組，在保證其文化元素不變味的基礎上進行衍生與再創作。
      其次，借力文旅融合。隨著文旅融合的高質量發展，以文塑旅、以旅彰文的形勢不斷向好。各大景區尤其是重點文物保護單位紛紛在文創方面發力，帶動了文創產品的消費。兵馬俑擺件、象棋、書簽、耳環，三星堆青銅面具冰激凌、青銅器圖案口罩等等，受到廣大游客的追捧。作為世界文化遺產，旺季時長城一天的游客量就達數萬人，一句“不到長城非好漢”吸引了無數國內外游客到此打卡。長城文創早已成為一個響當當的品牌，已陸續推出愛國系列、勵志系列、真我系列、節日系列等文創產品，將長城所代表的歷史印記、文化自信、民族精神融匯發揚。
      各級各類博物館、美術館、圖書館、文化館、群眾藝術館、紀念館、非物質文化遺產保護中心及其他文博單位通過文物普查等方式加強文化資源的梳理、發掘與開放，促進資源、創意、市場共享；發揮各類市場主體作用，與社會力量深度合作，打造文化創意品牌；通過跨界融合等提升文化創意產品開發水平，加強文化創意品牌建設和保護，不斷推出出圖精品，引領國風國潮。
（摘編自鮑建強《文創產品的出圖密碼何在》光明日報2022年03月材料二：
      近日，文化和旅游部等8部門聯合印發的《關于進一步推動文化文物單位文化創意產品開發的若干措施》指出，要堅持把社會效益放在首位，實現社會效益和經濟效益相統一，鼓勵開發兼具藝術性和實用性、適應現代生活需要、符合市場消費需求的文化創意產品，再次強調了文創產品開發要有文化味，更要保證質量。
      近年來，文創產品市場規模不斷擴大，不時可見遮住表面圖案便毫無差別的卡片式U盤、印上名畫掃描圖就溢價數倍的明信片……質量低劣、缺乏創意，反映出產品開發者借“文化”之名、行賺“快錢”之實的心理。文創產品盡管有較高的文化附加值，但首先是一種商品，質量是其底線，不論是文化文物單位，還是其他文創產品開發主體，都不能把“文化”當成產品質量低劣的“擋箭牌”。
      文化文物單位要嚴選合作對象，竭力確保文創產品質量。與品質有保障的老字號或者大品牌公司“跨界”合作是一個有效辦法，文化單位提供文化元素授權，企業則用精泄的技藝提供產品，二者強強聯合，既增加了產品的文化附加值，又保證了產品質量。
      同時，盜版問題嚴重困擾著文創產品的開發者和消費者，嚴格監管、加強知識產權保護勢在必行。對文創產業出現的侵權盜版、胡亂授權等現象，政府和監管部門要“重拳出擊”、嚴厲打擊，這既是對開發者創作熱情的保護，也是對消費者正當權益的維護，更是市場長期良性發展的前提。
（摘編自黃敬惟《文創產品：重“文”也要重“質”》人民日報海外版2021年10月）材料三：
      以博物館、美術館、圖書館、公園等為代表的文創生態發展與消費者的需求緊密相連。基于需求側的中國文博文創消費調研報告中指出，消費者偏愛美食、飾品、文具等輕型文創產品，注重文創產品的“美、趣、品”。在購買文創產品時首先考慮的是品質、設計和趣味、歷史感、美感和品位，而對價格便宜、生活實用的重視程度并不高。這表明相比市場上的普通商品，百姓對于文化文物單位文創的期許相對更高，在購買心理上更偏向于文化價值與創意價值，以追求更美、更有趣、更有品質的生活。
      實體商店體驗整體良好，商品展陳和服務是短板。消費者逛完文化文物單位的文創店后，對文創店的整體感受是75.1分，對店內商品的整體感受是75.5分，這個分值的含義是“還可以”“還可以更好一些”。而“商品展陳和導購服務讓人舒服，購物體驗好”的得分只有68.5，說明文化文物單位商店在空間氛圍營造、購買體驗與便利性上還應不斷進行提升。
      科技與文創融合前景看好。35歲以下的青年群體是虛擬文創的活躍人群，他們對各類高科技文創產品的興趣非常高。常見的六類虛擬文創中，消費者更偏愛“清明上河圖3.0”版為代表的科技互動展演和4D/5D體驗影廳這種現場體驗類科技展演活動。手機端的虛擬文創產品的整體偏好度也比較高，以博物館掌上APP為代表的智慧博物館最受青睞。“科技+文創”是今后發展的不二選擇。
      以博物館為代表的傳統文化是文博文創產品取之不盡用之不竭的創意源泉，中國百姓對于日用消費品的品質提升需求與對生活美學的重視是文博文創產品走入尋常人家的核心驅動。面對文博文創發展的藍海，從消費者需求出發進行思考，才能做到對象化供給與精準化傳播。

（摘編自《文化文物文創產品消費需求的九大特征》）（1）綜合三則材料內容不屬于文創產品火爆的原因的一項

A

A

A.全國兩會期間，很多文化界代表、委員對國風國潮和文創產品提出了新的方案和設想。
B.隨著文旅融合的高質量發展，以文塑旅、以旅彰文的形勢不斷向好。
C.文化文物單位與品質有保障的老字號或者大品牌公司的“跨界”合作。
D.科技與文創融合前景看好，青年群體對各類高科技文創產品的興趣非常高。
（2）對材料三中圖表內容的分析，不正確的一項是

C

C

A.消費者對傳統的旅游紀念品類，如旅行用品、玩偶、玩具等，興趣度不高。
B.消費者最有意愿購買的為創意點心、飾品配件、家居擺件，說明文創產品與日常生活的結合應成為發力點。
C.在所有文博文創產品中，與“創意”相關的品類更受百姓喜愛，表明創意才是文博文創產品的“靈魂”。
D.消費者偏好文創商店、商業街區、藝術園區等購買渠道，可以看出文創產品的售賣與消費者的實際體驗有關。
（3）下列對材料相關內容的概括與分析，正確的一項是

D

D

A.將文化元素進行整合與重組，就可以保證在不變味的基礎生產出優秀的文創產品。
B.盜版問題嚴重困擾著文創產品的發展，這反映了產品開發者借“文化”之名、行賺“快錢”之實的心理。
C.用好傳統文化的創意源泉，增強百姓對生活美學的重視，文博文創發展便能做到對象化供給與精準化傳播。
D.設計者提升研發水平、監管部門做好監督管理、消費者飽有需求熱情，多措并舉，能夠促進文創產品更好地發展。