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921．閱讀下面的文字，完成下面小題。
騎自行車去拉薩
王奎山 羅西在送兒子上大學的一個星期之后，在晚報上刊登了征集驢友一起騎自行車去拉薩的啟事。羅西喜愛旅游，特別是喜愛騎自行車旅游。羅西早就想騎自行車去拉薩了。妻子問他，為什么要去拉薩？羅西說，有人問一個登山家，你為什么要登山呢？登山家說，因為那座山在那里存在著。羅西的妻子想了半天，不知道應該如何回答羅西。
羅西的啟事登出來后，很快就收到了幾個驢友的電話，表示愿意和羅西一起騎自行車去拉薩。幾個人還一起推舉羅西為召集人。羅西非常高興，擬定了具體的計劃，并且開始付諸行動。
羅西的妻子很快就知道了這件事。羅西的妻子知道這件事之后，和羅西大吵大鬧起來。羅西的妻子說，兒子才剛剛考上大學，光本科四年就得花多少錢？羅西說，兒子上大學的錢不是早就存在那里了么？妻子說，讀完本科還要讀研究生，讀完碩士還要讀博士。再說，讀完博士還要找工作，還要結婚，還要買房，你想沒想過，這些事得多少錢？羅西笑了，說，結過婚還要生兒子呢，生了兒子還要生孫子呢，你累不累呀？妻子說，我不跟你耍嘴皮子！只要兒子大學沒畢業(yè)，只要兒子工作沒找好，房沒買，婚沒結，你休想離開這個家。等兒子大學畢業(yè)找了工作，買了房，結了婚，你愛上哪兒上哪兒，你哪怕是去阿拉斯加呢，我也不攔你。羅西哈哈地笑了，照你這樣說，我這一輩子不是賣給你啦？妻子說，我還賣給你了呢！人家馬麗早就住上別墅，開上私家車了。馬麗，是妻子的閨中密友。妻子還把雙方的父母都叫到一起，說，你要走也中，咱先把婚離掉再說。
于是，騎自行車去拉薩的事只好泡湯。
這事本來就是羅西挑起來的。羅西去不成，那幾個驢友也一時有些泄氣。但驢友中有個晚報社的首席記者叫杜平的，不服氣，說，咱離了羅西就去不成拉薩了？咱非去不行。咱不但要去，還要搞得轟轟烈烈的。于是，杜平接替了羅西，成了驢友們的頭頭。杜平到底是晚報社的首席記者，懂得輿論的重要性。驢友隊出發(fā)那天，在世紀廣場那里舉行了隆重的歡送儀式，連市委宣傳部長都到了場。
從驢友隊出發(fā)的那一天開始，晚報特意辟出了專門的版面，刊登杜平撰寫的旅途見聞的文章。這個專欄受到了廣大讀者的熱烈歡迎。有的人甚至跑到報社說，我買晚報就是沖著這專欄的。這個專欄在晚報上一直持續(xù)了半年多的時間。驢友隊從拉薩回來之后，杜平還把那些文章匯集成一本書，書的名字就叫《騎自行車去拉薩》。
再說羅西。不管怎么說，騎自行車去拉薩這件事是由羅西挑起來的。沒有羅西就沒有驢友隊的拉薩之行。驢友隊出發(fā)那天的歡送儀式，羅西是參加了的，不僅參加了，還發(fā)了言。羅西的發(fā)言十分簡單，只有短短的幾句話。羅西是這樣說的：騎自行車去拉薩，是我多年來的夢想。今天，我的這個夢想，就要由你們付諸實施了。我非常羨慕你們。但是，我要說，只要我不死，我還活著，總有一天，我也要騎自行車去拉薩！說罷，羅西的眼淚嘩嘩地流下來了。羅西的話，贏得了一片熱烈的掌聲。
從那天開始，羅西在家里該干啥干啥，但就是不說話，一句話也不說了。妻子知道羅西是在賭氣，也不理他。
驢友隊從拉薩歸來的第二天，羅西失蹤了。羅西的妻子知道羅西肯定是去拉薩了，就找到羅西的爸爸，問怎么辦？羅西的爸爸說，還能怎么辦，我權當是沒有他這個兒子。羅西的妻子問，找不找？羅西的爸爸說，找個啥，不找！我生的兒子我知道，王八蛋是個犟種，十頭牛也拉不回來。
于是就不找。
誰也沒有想到，羅西這一去竟是八年。
八年后，當羅西出現(xiàn)在家人面前的時候，他已經變成了一個純粹的西藏人，頭發(fā)胡子都很長，臉色黑紅，身上有一股濃重的羊膻味兒。那時，羅西的兒子已經娶妻生子。羅西說，兒子，爸爸對不住你。說這話的時候，羅西流出了眼淚。沒想到，兒子哈哈地笑了。兒子說，爸爸，你是世界上最優(yōu)秀的爸爸。我要告訴你我的一個決定，等我的兒子考上大學以后，我也要騎自行車去拉薩！說完這句話，羅西父子兩個緊緊地擁抱在一起。
（有刪改）（1）下列對本文相關內容的理解，不正確的一項是
A.羅西對于為什么要去拉薩這個問題的回答，讓妻子想了半天，且不知如何回復，說明妻子對羅西的做法不贊成，但又找不到理由反駁。
B.羅西的妻子不讓羅西去拉薩，主要是擔心這一趟花多了錢，影響兒子的教育大業(yè)，也因為時間較長，會有很長一段時間無法照顧家里。
C.杜平接替羅西成了驢友隊的頭頭，他之所以把這次騎行活動搞得轟轟烈烈，一方面是職業(yè)思維定勢的作用，其次就是特意做給羅西看。
D.羅西在驢友隊出發(fā)時的歡送儀式上的發(fā)言，五味雜陳：既有遺憾，也有鼓勵；既有自己半途而廢的歉意，更有獨自騎行前往拉薩的決心。
（2）下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A.羅西的妻子雖然是一個次要人物，但對羅西的人物塑造和情節(jié)的發(fā)展都起到了特殊的作用：一是襯托了羅西的形象，二是使情節(jié)曲折跌宕。
B.杜平把騎行活動搞得有聲有色，既在晚報辟了專欄刊載文章，又把文章匯成一本書，這些情節(jié)極大地豐富了小說的內容，突出了小說主題。
C.羅西父親說的“我生的兒子我知道，王八蛋是個犟種，十頭牛也拉不回來”，從側面印證了羅西的獨自騎行前往拉薩的倔勁，增強了真實感。
D.羅西從拉薩回來，作者通過“頭發(fā)胡子都很長，臉色黑紅”“濃重的羊膻味兒”等外貌描寫，表明八年時間西藏生活和文化對羅西改造之深。
（3）小說結尾安排羅西與兒子見面，有何用意？請簡要分析。
（4）小說在情節(jié)結構方面有哪些特點？請結合文本簡要分析。發(fā)布：2024/11/9 4:30:1組卷：105引用：6難度：0.5922．閱讀下面材料，總結孔子“為政”的三條主張。
（1）子曰：道之以政，齊之以刑，民免而無恥；道之以德，齊之以禮，有恥且格。
（2）子曰：其身正，不令而行；其身不正，雖令不從。
（3）子夏為莒父宰，問政。子曰：“無欲速，無見小利。欲速則不達，見小利則大事不成。”發(fā)布：2024/11/9 4:30:1組卷：3引用：2難度：0.6923．閱讀下面這首唐詩，完成下列小題。
元日田家①
薛逢
南村晴雪北村梅，樹里茅檐曉盡開。
蠻榼②出門兒婦去，烏龍③迎路女郎來。
相逢但祝新正壽，對舉那愁暮景催。
長笑士林④因宦別，一官輕是十年回。【注】①本詩作于作者貶官四川之時。②蠻榼：酒器。③晉朝時，民俗以“龍”字為家犬命名。后世以烏龍泛指犬。④士林：此處指讀書人。
（1）下列選項中對這首詩歌分析不正確的一項是
A．本詩首聯(lián)描寫了南村和北村不同的風景。在元日這天，家家戶戶很早就打開了家門。
B．詩歌前三聯(lián)寫出當地淳樸的民風。元日百姓的生活熱鬧卻又不失田園生活特有的寧靜。
C．“但”字寫元日這一天百姓相逢之后只彼此祝福健康長壽，也暗含了詩人對自己的告誡。
D．“暮景”一詞含義豐富，既指一日之“暮”，也指一年之“暮”，亦可指一生之“暮”。
（2）本詩表達了作者哪些情感？請簡要分析。發(fā)布：2024/11/9 3:30:2組卷：4引用：8難度：0.5924．閱讀下面蘇軾這首詞，完成下列各題。
采桑子?潤州多景樓與孫巨源相遇
蘇軾
多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。（1）下列對這首詞的理解，不正確的一項是
A．《采桑子》開篇從“多景樓”的“多”字獲取靈感，連用三個“多”字引出“情”“感”“病”而不贅敘，令人印象深刻。
B．“空”字寫出“一笑”之后，“回頭”來眼前的“樂事”便會消失而“空”無所有，只有“多情”“多感”“多病”依然。
C．《采桑子》上闋前二句先言情后言事，后二句先言事后言情，由情至事，由事歸情，言事與言情結合，意蘊盎然。
D．“醉臉春融”四字描寫詩人沉浸在音樂的回味中，兩頰泛紅，嘴角含笑。側面表現(xiàn)出音樂之美，贊美了彈奏者的技藝。
（2）有人評論說蘇軾《采桑子》中“斜照江天一抹紅”一句與白居易《琵琶行》中“唯見江心秋月白”一句有異曲同工之妙。請作簡要分析。發(fā)布：2024/11/9 3:30:2組卷：4引用：3難度：0.5925．閱讀下面的文字，完成問題。
復活（節(jié)選）
列夫?托爾斯泰 （為了上訴的事，聶赫留朵夫第二次探監(jiān)。教材節(jié)選部分為第一次探監(jiān)。）
帶瑪絲洛娃來的看守在離桌子稍遠的窗臺上坐下。對聶赫留朵夫來說，決定命運的時刻到了。他不斷責備自己，上次見面沒有說出主要的話，現(xiàn)在他下定決心把這話說出來。瑪絲洛娃坐在桌子一邊，聶赫留朵夫坐在她對面。屋子里光線很亮，聶赫留朵夫第一次近距離看清她的臉；眼睛邊上有魚尾紋，嘴唇周圍也有皺紋，眼皮浮腫。他越發(fā)地憐憫她了。
他把臂肘擱在桌上，身子湊近她。這樣說話就不會讓那個看守聽見，而只讓她一個人聽見。他說：
“要是這個狀子不管用，那就去告御狀。凡是辦得到的事，我們都要去辦。”
“唉，要是當初有個好律師就好了……”她打斷他的話說，“要是當初人家知道我跟您認識，情況就會大不相同了。可現(xiàn)在呢？他們總是把人家都看成小偷。”
“我還有一件事要跟您說。我們那兒有個老婆子，人品挺好。說實在的，大家都弄不懂是怎么搞的，這樣一個頂刮刮的老婆子，竟然也叫她坐牢，不但她坐牢，連她兒子也一起坐牢。大家都知道他們沒犯罪，可是有人控告他們放火，他們就坐了牢。”瑪絲洛娃一面說，一面轉動腦袋，不時瞟聶赫留朵夫一眼，“怎么樣，您能辦一辦嗎？說實在的，她真是個頂刮刮的老婆子，分明是受了冤枉。好人兒，您就給她幫個忙吧。“瑪絲洛娃說，對他瞧瞧，又垂下眼睛笑笑。
“好的，我來辦，我先去了解一下。”聶赫留朵夫說，“但我自己有事要跟您談談。您還記得我那次對您說的話嗎？”他說。
“您說了好多話。上次您說了些什么呀？”瑪絲洛娃一面說，一面不停地微笑，腦袋一會兒轉到這邊，一會兒轉到那邊。
“我說過，我來是為了求您的饒恕。”聶赫留朵夫說。
“嘿，何必呢，老是饒恕饒怒的，用不著來那一套……”
“我說過我要贖我的罪，”聶林留朵夫繼續(xù)說，“不是嘴上說說，我要拿出實際行動來。我決定跟您結婚。”
瑪絲洛娃臉上頓時現(xiàn)出恐懼的神色。她那雙斜睨的眼睛發(fā)呆了，又像在瞧他，又像不在瞧他。
“這又是為什么呀？”瑪絲洛娃憤憤地皺起眉頭說。
“我覺得我應該在上帝面前這樣做。”
“怎么又弄出個上帝來了？您說的話總是不對頭。上帝？什么上帝？咳，當初您要是記得上帝就好了！”她說了這些話，又張開嘴，但沒有再說下去。
聶赫留朵夫這時聞到她嘴里有一股強烈的酒味，才明白她激動的原因。
“您安靜點兒。”他說。
“我可用不著安靜。我是個苦役犯，是個……您是老爺，是公爵，你不用來跟我惹麻煩，免得辱沒你的身分。還是找你那些公爵小姐去吧，我的價錢是一張紅票子。”
“不管你說得怎樣尖刻，也說不出我心里是什么滋味，”聶赫留朵夫渾身哆嗦，低聲說，“你不會懂得，我覺得我對你犯了多大的罪！……”
“‘我覺得犯了多大的罪……’”瑪絲洛娃惡狠狠地學著他的腔調說，“當初你并沒有感覺到，卻塞給我一百盧布。瞧，這就是你出的價錢……”
“如今我決定再也不離開你了，”聶赫留朵夫重復說，“我說到一定做到。”
“可我敢說，你做不到！”瑪絲洛娃說著，大聲笑起來。
“卡秋莎！”聶赫留朵夫一面說，一面摸摸她的手。
“你給我走開！我是個苦役犯，你是位公爵，你到這兒來干什么？”她尖聲叫道，氣得臉都變色了，從他的手里抽出手來。“我討厭你，討厭你那副眼鏡，討厭你這個又肥又丑的嘴臉。走，你給我走！”她霍地站起來，嚷道。
“不，請您再等一下。”聶林留朵夫說。
瑪絲洛娃垂下眼睛，把那雙小手的手指緊緊地交叉在一起，又坐下了。
聶赫留朵夫站在她前面，不知道該怎么辦才好。
“你不相信我。”他說。
“您說您想結婚，這永遠辦不到。我寧可上吊！這就是我要對您說的。”
“我還是要為你出力。”
“哼，那是您的事。我什么也不需要您幫忙。我對您說的是實話。”瑪絲洛娃說，“唉，我當初為什么沒死掉哇？”她說到這里傷心得痛哭起來。
聶赫留朵夫說不出話，瑪絲洛娃的眼淚也引得他哭起來。
瑪絲洛娃抬起眼睛，對他瞧了一眼，仿佛感到驚奇似的，接著用頭巾擦擦臉頰上的眼淚。
這時看守又走過來，提醒他們該分手了。瑪絲洛娃站起來。
“您今天有點激動。要是可能，我明天再來。您考慮考慮吧。”聶赫留朵夫說。
瑪絲洛娃一句話也沒有回答，也沒有對他瞧一眼，就跟著看守走出去。
瑪絲洛娃回到牢房里，柯拉勃列娃就對她說：“看樣子，他被你迷住了。趁他來找你，你別錯過機會。他會把你救出去的。有錢人什么事都有辦法。”
“怎么樣，我的事你提了沒有？”那個老婆子問。
瑪絲洛娃沒有回答同伴們的話，卻在板鋪上躺下來。她那雙斜睨的眼睛呆呆地望著墻角。聶赫留朵夫那番話使她回到了那個她無法理解而對之滿懷仇恨的世界。現(xiàn)在她已經無法把往事擱在一邊，渾渾噩噩地過日子，而要清醒地生活下去又實在太痛苦了。
（1）下列對小說相關內容的理解，正確的一項是
A.聶赫留朵夫要說的主要的話就是“我決定跟您結婚”，他想以此來贖自己曾經犯的罪。
B.聶赫留朵夫談話前把“身子湊近她”，一是不想讓看守聽見，二是要看清瑪絲洛娃。
C.瑪絲洛娃所喝的酒讓她變得不清醒，以致憤憤地回絕了聶赫留朵夫“結婚”的請求。
D.瑪絲洛娃沒有回答老婆子的問話，她覺得說出來有賣好之意，更何況自己心里正煩。
（2）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A.瑪絲洛娃請求聶赫留朵夫為老婆子幫忙時所說的話，深刻反映了時代特點：法律是虛設的，法庭是荒唐的，處于底層的大眾生活在水深火熱之中。
B.“老是饒恕饒恕的，用不著來那一套”的語言描寫，生動地表現(xiàn)了瑪絲洛娃的心理，她根本不相信眼前這個闊少爺的花言巧語，對其十分反感。
C.聶赫留朵夫哭了以后，瑪絲洛娃“對他瞧了一眼，仿佛感到驚奇似的”，這情節(jié)有很強的暗示性：瑪絲洛娃受到了感動，開始改變對對方的看法了。
D.與聶赫留朵夫急于贖罪不同，瑪絲洛娃表現(xiàn)出強烈的不屑，這表明瑪絲洛娃不希望被救，突出她安于墮落的心理。
（3）請簡要分析文末畫橫線句子的內涵。
（4）聶赫留朵夫與瑪絲洛娃都先用“您”稱呼對方，后來又都改稱“你”，為什么？請簡要分析。發(fā)布：2024/11/9 0:30:2組卷：9引用：3難度：0.5926．閱讀下面的文字，完成下列各題。
狄更斯十五歲進律師事務所當學徒，后來靠自學掌握了復雜的速記技術，當上了民事訴訟法庭的審案記錄員，接著又充任報社派駐議會的記者。（ ）。同時，他還練就了奮筆疾書、 的寫作本領。他曾愛上一位富家千金，因階級地位懸殊而遭拒絕。他沒有因此而消沉， 更奮力上進。他領到大英博物館圖書室的借書證，拼命讀書以彌補學校教育的不足。他善于向生活學習，社會上各色人物的言行舉止、生活習性、矛盾糾紛都是他觀察、研究的對象。由于雄厚的生活積累，加上他特殊的天賦，他終于走上了文學創(chuàng)作的道路。23歲時就以長篇小說《匹克威克外傳》贏得聲明，從此事業(yè) ，一生共創(chuàng)作了十四部半長篇小說和大量其他作品，每一部都造成轟動，他終于成為唯一可以與莎士比亞 的英語作家。他的小說《大衛(wèi)?科波菲爾》在清末早就被譯成中文，一百多年來是最受讀者歡迎的外國小說家。
（1）下列在文中括號內補寫的語句，最恰當的一項是
A．他年紀輕輕因這兩項工作就對社會、人生有了豐富的認識，其深刻程度是無法比擬同齡人的
B．他年紀輕輕因這兩項工作就對社會、人生有了豐富的認識，其深刻程度是同齡人無法比擬的
C．這兩項工作使他年紀輕輕就豐富地認識了這個社會、人生，其深刻程度是無法比擬同齡人的
D．這兩項工作使他年紀輕輕就對社會、人生有了豐富的認識，其深刻程度是同齡人無法比擬的
（2）依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當的一項是
（3）文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當的一項是A．一蹴而就 反而 一路順風 比肩 B．一揮而就 反而 一帆風順 比肩 C．一蹴而就 而且 一帆風順 媲美 D．一揮而就 而且 一路順風 媲美
A．他的小說《大衛(wèi)?科波菲爾》早在清末就被譯成中文，他是一百多年來最受讀者歡迎的外國小說家。
B．他的小說《大衛(wèi)?科波菲爾》在清末早就被譯成中文，是最受讀者一百多年來歡迎的外國小說家。
C．他的小說《大衛(wèi)?科波菲爾》在清末早就被譯成中文，他是最受讀者一百多年來歡迎的外國小說家。
D．他的小說《大衛(wèi)?科波菲爾》早在清末就被譯成中文，是一百多年來最受讀者歡迎的外國小說家。發(fā)布：2024/11/8 23:30:2組卷：33引用：18難度：0.7927．請閱讀下面的文章，完成題目。
材料一
①戲劇是由演員在舞臺上妝扮表演且以代言體敘述故事的藝術。戲劇的代言體，是指演員在舞臺上通過化妝和摹仿等手段假定性地化身為戲劇人物，不僅以該戲劇人物的身份、言語和行動，更通過樣貌、聲音和行為模式等途徑，努力營造如同真正的戲劇人物出現(xiàn)于觀眾面前的幻覺。戲曲用獨特的腳色制，將所有演員分為不同的行當、幫助觀眾跨越演員和戲劇人物之間的界限。腳色制不僅是戲曲內部的行業(yè)制度，更是用以表現(xiàn)不同類型戲劇人物的表演體制，具有豐富的美學內涵。
②戲劇這種藝術樣式以演員的表演為媒介，通過有限的演員，把整個人類歷史與現(xiàn)實作為其表現(xiàn)對象。戲劇的本質特征是由演員“扮演”人物，但演員數量是有限的，而戲劇人物是無限的，演員與戲劇人物無法一一對應。觀演雙方的關系，就建立在觀眾認同演員在舞臺上通過扮演轉化為戲劇人物這一重要默契的基礎上。但默契的前提是戲劇表演者所運用的藝術化手段，能引導觀眾忽視有限的演員需在不同戲劇作品中扮演無限多的戲劇人物這一明顯的矛盾。這就需要演員在不同劇目（甚至在同一劇目）中扮演不同戲劇人物時采用合適的手段和途徑，為觀眾營造誤將演員視同戲劇人物的幻覺。
③戲曲更傾向于通過將所有戲劇人物按照表演藝術的需要分為不同的“類”，這里所說的“類”的表現(xiàn)方式就是“腳色”。
④戲曲的腳色制指戲班劇團里的所有演員都分門別類歸屬于各自的“行當”。每個戲曲演員都有相對固定的具體分工，分別司職扮演某一類戲劇人物，是謂“腳色”。如洛地所言，“腳色，是因演員設置分工而劃分、安排的劇中人物的分類，同時又是按劇中人物分類而安排、劃分的演員分工。”“腳色”和一般的戲劇術語“角色”之間有著截然不同的內涵。每個腳色都有其按例應該負責扮演的戲劇人物，即“角色”。
⑤在戲曲成熟之前腳色制就已經形成其雛形。學者延保全通過對大量宋金元文物的考證，指出“宋雜劇通常有五個腳色，其中包括末泥、引戲、副凈、副末和裝孤”。金院本的腳色體制亦與之相同。然而，直至南宋戲文出現(xiàn)，對后世影響深遠的腳色體系才真正形成。始于北宋末年或兩宋之交的南宋戲文有完備的生、旦、凈、末、丑五大腳色的劃分，這一腳色體系一直延續(xù)至今。從宋雜劇、金院本到標志著戲曲成熟形態(tài)的南戲和元雜劇，腳色體系的稱謂有某些明顯的變化。主要扮演女性角色的“旦”從“引戲”演化而來，而“引戲”的前身是“引舞”，主要扮演男性角色的“末”則從“末泥”轉化而來，它的前身是戲頭。也有歌舞的淵源，是負責歌唱的“舞頭”在戲劇中的演變。
⑥戲曲腳色制的成熟有一些重要標志，包括“末”和“生”的分離及“凈“和“丑”的分離。宋雜劇金院本沒有凈行，從宋雜劇金院本向成熟的戲曲形態(tài)——南戲和元雜劇演變過程中，就在“副凈”轉化為“丑”的同時，其表演上的特色與“凈”開始出現(xiàn)明顯區(qū)隔，變?yōu)閮蓚€行當。從現(xiàn)存南戲和元雜劇的劇本可見，凈和丑之間分工十分明確，滑稽調笑的功能主要由“丑”承擔，而“凈”雖然和丑一樣在裝扮上以涂面為標志，在表演上則更近于正色。無論是從功能看還是從表演風格看，南戲和元雜劇里的“凈”前身仿佛都更近于宋雜劇、金院本里的“裝孤”。而與“副凈’迥然相異。從宋雜劇、金院本的表演分末泥、引戲、副凈、副末、裝孤五個主要腳色，到南宋戲文和元雜劇分生、旦、凈、末、丑五個主要腳色，看似差別細微，卻完成了從表演小型節(jié)目的宋雜劇、金院本所需的腳色體系到表演有完整敘事內容的南戲所需的腳色體系之間的關鍵遞進，戲曲因此才形成完備的腳色體系。這一體系在昆曲中得到完備和系統(tǒng)的接續(xù)，并最終影響幾乎所有戲曲劇種。
⑦戲曲的腳色體系不受角色數量的限制，從而解決了戲劇人物在數量上的無限和演員在數量上的有限這一矛盾，這是腳色制的重要價值之一。它既體現(xiàn)了中華民族獨特的戲劇智慧。又與戲劇的一般規(guī)律有內在的相通之處。
（節(jié)選自傅謹《腳色與行當》，《新華文摘》2020年第2期，有刪改）材料二
①什么“跳進跳出”，什么“寫實寫意”，我們總在這兩個圈子里做文章，沒有更多的東西。中國的傳統(tǒng)戲曲豈只是“跳進跳出”？這個自由度，咱們評彈、演戲，和觀眾的交流是多么自由，實現(xiàn)的方式有多么豐富。什么一會我進角色，一會我出角色。我們根本沒有什么演員與角色的所謂界限。這個不是哪個西方戲劇能夠實現(xiàn)的，這是我們中國傳統(tǒng)戲曲太高明的地方。
②西方傳統(tǒng)戲劇的表演理論認為演員創(chuàng)造角色的至高境界是“我就是”，即演員與角色合二為一。中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術是多重的關系，它在扮演中不刻意追求合一。演員與角色時而交替、時而并存、時而自己都講不清此時此刻我到底是角色還是我自己：經常還時不時地同觀眾一起審視、欣賞、評價、調節(jié)、控制自己的表演，這種中性的狀態(tài)能使演員獲得心理的、形體的、聲音的解放，自自由由地與觀眾交流，時而進，時而出，敘述的、人物的、審視的、體驗的無所不能。這才是表演的自由王國，是表演藝術成熟的標志。
（節(jié)選自林兆華《戲劇的生命力》）（1）下列是有關中國古代戲曲腳色演變的陳述，正確的一項是
A.南宋戲文腳色體系的“旦”與“末”，是由“引舞”“戲頭”直接演化而來的。
B.“丑”從“副凈”轉化而成后，與“凈”成為兩大行當，二者差異隨之趨大。
C.“凈”與“副凈”的表演風格迥異，它的源頭是宋雜劇、金院本中的“裝孤”。
D.腳色體系從宋雜劇到南宋戲文的發(fā)展，最終完成了從雛形走向完備的過程。
（2）下列對材料內容的理解與分析，正確的一項是
A.中國的代言體戲曲，與古典詩歌的代言體閨怨詩實現(xiàn)代言的途徑是基本一致的。
B.戲曲演員借扮演這一藝術手段完成向人物的轉化，從而達成了觀演雙方的默契。
C.腳色體系由雛形走向完備，順應了戲曲表演內容的變化，也因此得以發(fā)展完成。
D.腳色制的創(chuàng)設是為了解決演員與角色人數不對等的矛盾，它彰顯了民族的智慧。
（3）材料二的語言風格相較于材料一活潑散漫且更趨感性。請仿照材料一畫線部分對材料二畫線句進行適當的增刪、更換、調動等，但不得改變原意，遺漏層意；不超過60字。
（4）論述性文章注重運用論證方法來論證觀點，以達到一定的論證效果。請以材料一的第⑤段與材料二的第②段所用不同的論證方法為例加以說明。發(fā)布：2024/11/8 23:0:1組卷：8引用：2難度：0.5928．閱讀下面的文字，完成下列各題。
孟子批評墨家的兼愛是“無父”的“禽獸”理論，他說：“楊氏為我，是無君也；墨氏兼愛，是無父也。無父無君，是禽獸也。”孟子在反駁中所使用的方法是① ，即將墨家的兼愛理論歸結為“無父”或“禽獸”的錯誤結論，從而證明兼愛是不成立的。這里孟子運用的是一個隱藏了結論的三段論推理，而且把小前提前置了，還原一下這個三段論就是：
無父（無君）是禽獸，
墨家的兼愛是無父的，
所以，墨家的兼愛是一種禽獸理論。
那么孟子的這個推斷成立嗎？當然不成立，因為這個小前提本身就是不真實的。為什么說小前提不真實呢？我們試著分析一下“墨氏兼愛，是無父也”這個小前提是如何得出的，便應該清楚了。墨家的兼愛強調無差別，人與人之間平等相待，沒有人、己、親、疏的區(qū)別；而儒家的仁愛則強調有差別，② 。孟子因此認定墨家的兼愛是無父，以三段論推理形式可作如下分析：
（ ），
（ ），
因此，墨家的兼愛是“無父”。
這個推論在結構上沒有問題，但是它的大前提換一種表達就是：對待父親與對待他人有差別就是“有父”。這顯然是儒家的觀點。孟子批評墨家“兼愛是無父”的觀點，卻從自己的觀點出發(fā)而非從共識出發(fā)，這在邏輯上是不能成立的。因此孟子的整個推論也就不能成立。
墨家和儒家之間，互相批評、相互指責，從而構成了彼此之間長期的思想論爭。其實，墨家和儒家，在“愛”的思想上，一個從外到內，一個從內到外，③ ，將有可能產生出更加合理而全面的思想。
（1）請在文中橫線處補寫恰當的詞句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密，每處不超過20個字。
（2）參照文中畫波浪線處的三段論推理結構，聯(lián)系上下文，在括號處補充完整孟子另一個推斷的三段論推理分析。發(fā)布：2024/11/8 23:0:1組卷：16引用：5難度：0.6929．在下面一段文字橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密。每處不超過15字。
實用的態(tài)度以善為最高目的，科學的態(tài)度以真為最高目的，①。在實用態(tài)度中，我們的注意力偏在事物對于人的利害，心理活動偏重意志；在科學的態(tài)度中，我們的注意力偏在事物間的互相關系，②；在美感的態(tài)度中，我們的注意力專在事物本身的形象，心理活動偏重直覺。真善美都是人所定的價值，不是事物所本有的特質。離開人的觀點而言，事物都渾然無別，善惡、真?zhèn)巍⒚莱缶秃翢o意義。可見，真善美③。發(fā)布：2024/11/8 22:30:3組卷：8引用：1難度：0.7930．實用類文本閱讀
閱讀下面的材料，完成下列各題。
材料一
“精準扶貧”的重要思想最早是在2013年11月3日，習近平總書記到湖南湘西十八調村考察時首次作出了“實事求是、因地制宜、分類指導、精準扶貧”的重要指示。2014年1月，中辦詳細規(guī)制了精準扶貧工作模式的頂層設計，推動了“精準扶貧”思想落地。2014年3月，習近平參加兩會代表團審議時強調，要實施精準扶貧，瞄準扶貧對象，進行重點施策。進一步闡釋了精準扶貧理念。2015年1月，習近平總書記新年首個調研地點選擇了云南，總書記強調堅決打好扶貧開發(fā)攻堅戰(zhàn)，加快民族地區(qū)經濟社會發(fā)展。5個月后，總書記來到與云南毗鄰的貴州省，強調要科學謀劃好“十三五”時期扶貧開發(fā)工作，確保貧困人口到2020年如期脫貧，并提出扶貧開發(fā)“貴在精準，重在精準，成敗之舉在于精準”，“精準扶貧”成為各界熱議的關鍵詞。
2017年10月，習近平總書記，在中國共產黨第十九次全國代表大會開幕會上再次提出，要堅決打贏脫貧攻堅戰(zhàn)。（摘自360百科《精準扶貧》）
湖南湘西十八洞村又是如何探索習近平提出的“扶貧開發(fā)貴在精準，重在精準，成敗之舉在于精準”的呢？十八洞村第一支書施金通向記者列舉了一系列數據：十八洞村有225戶993人，通過“戶主申請，群眾投票識別，三級會審，公告公示，鄉(xiāng)鎮(zhèn)審核，縣級審批，入戶登記”，從全村甄別出136戶、542位貧困人口。人均純收入由2013年的1668元增加到2015年的3580元，增長115%，減貧61戶269人。這些貧困人口已實現(xiàn)不愁吃、不愁穿，學生義務教育、家庭基本醫(yī)療和住房全部得到保障，學生入學率100%，家庭人口加入新型農村合作醫(yī)療率100%，住房全部達到安全標準。
（摘自騰訊《習近平牽掛的湖南花垣縣十八洞村如何精準扶貧》）材料二
河北省豐寧滿族自治縣魚兒山鎮(zhèn)頭道溝村的精準扶貧工程--“幫扶認養(yǎng)”良種杜泊羊。該工程讓這個貧困村找到一條致富新路子。
頭道溝村地處壩上，是豐寧縣的深度貧困村，有258戶貧困戶，幫扶項目重點鎖定在養(yǎng)殖引進杜泊羊上。杜泊羊產自南非，肉質高端，被稱為“鉆石級”羊肉，價格高、市場大，且這種羊生長周期短，適合壩上高寒環(huán)境。據測算，從購買羊羔到養(yǎng)成出欄，每頭杜泊羊需投入500元，出欄銷售可收入1100元，扣除成本每只可獲利300元。
幫扶工作組人員與貧困戶“一幫一”結對扶貧，在自愿基礎上每人投入500元認養(yǎng)一只羊羔。河北省志愿者團體“道德90后”共同募集2.5萬元認養(yǎng)50只羔羊。大家的扶貧愛心帶動社會各界一舉認養(yǎng)1000多只羊，籌集資金53萬多元。與此同時，駐村幫扶組又組織建起上杜泊羊銷售平臺，吸引社會各界參與上認養(yǎng)，上線僅一周即認養(yǎng)300只羊，籌資15萬元。
到11月底，合作社已在線出售杜泊羊肉720份，回籠資金80余萬元，實現(xiàn)凈利潤21萬元。預計到2018年底，頭道溝村僅養(yǎng)羊一項人均收入增加1600元。
頭遒溝村這種“政府+社會+市場”三合一的扶貧模式，特點是政府幫扶主導，社會資金參與，市場化機制為依托，是一種值得推廣的精準扶貧之道。
（摘編自2017年12月15日新華《河北一村莊認養(yǎng)“杜泊羊”拓展精準扶貧新路子》）材料三
近年來，中興鎮(zhèn)立足區(qū)位優(yōu)勢，因地制宜探索精準脫貧的有效路子。據了解，中興鎮(zhèn)為解決貧困群眾長久脫貧問題，使“輸血”變“造血”。成立夾江縣龍井溝果業(yè)專合社，以“支部+專合社+貧困戶”為模式，成功引進春見耙耙柑，打造萬吉柑橘現(xiàn)代園。為壯大村集體經濟，依托該專合社，流轉土地，發(fā)展脆李、柑橘等80余畝，每年可為集體經濟實現(xiàn)增收100萬元。流轉土地100畝，建立中興鎮(zhèn)扶貧基地，他們把這100畝平均分給每一戶貧困戶，每戶一畝，由專合社統(tǒng)一管理經營，受益歸貧困戶，預計每戶可增收1萬余元，實現(xiàn)了長期的脫貧致富奔小康。同時，他們在園區(qū)設立“一庫五名單”臺賬，吸納貧困戶就近就業(yè)80余人，每人可通過園區(qū)就業(yè)實現(xiàn)增收13000元以上。《精準扶貧開良方脫貧致富拔窮根》）
材料四
精準扶貧戰(zhàn)略的實施，必須形成嚴密的政策與法律實施體系。習近平總書記在黨的十九大報告中進一步強調“堅持精準扶貧、精準脫貧”，特別指出“以良法促進發(fā)展、保障善治”。國家精準扶貧戰(zhàn)略要做到“讓改革發(fā)展成果更多更公平惠及全體人民”，必須加大法治保障力度。
關于“保障和改善民生”，十九大報告提出了“堅持人人盡責、人人享有，堅守底線、突出重點、完善制度、引導預期”的要求。扶貧政策能夠得到有效實施，歸功于“扶貧對象精準、項目安排精準、資金使用精準、措施到戶精準、因村派人精準、脫貧成效精準”的良好政策導向。扶貧立法、執(zhí)法、司法以及監(jiān)督環(huán)節(jié)，應主動適應精準扶貧政策要求和破解實踐難題的需要。（光明日報《加強精準扶貧的法治保障》）
（1）下列有關“精準扶貧”的表述和概括不正確的一項是
A．材料一列舉的一系列數據表明十八洞村經過三年的精準扶貧已經取得了突出的成績。
B．材料二表明扶貧工作組人員、貧困戶和社會各界在精準扶貧方面是大有作為的，并且能夠賺到比大都市投資更高的利潤。
C．材料三中所報道的是中興鎮(zhèn)立足區(qū)位優(yōu)勢，因地制宜探索精準脫貧的有效路子，其發(fā)展模式是：支部+專合社+貧困戶。
D．材料四中精準扶貧政策能夠得到有效實施，必須形成嚴密的政策與法律實施體系，這些是精準扶貧的法治保障。
（2）下面對材料相關內容的分析和評價，正確的一項是
A．材料一中十八洞村三年間的變化表明，總書記考察過的地方落實精準脫貧的效果最好，所以要實現(xiàn)全國貧困人口脫貧，就必須總書記將每個貧困村都跑到才行。
B．材料二“政府+社會+市場”三合一的扶貧模式，說明將貧困地區(qū)的農產品走上社會，依托市場，從而提高農民的經濟收入，是實現(xiàn)精準扶貧的好辦法。
C．材料三提到的“輸血”和“造血”是指慈善性的救助和幫助貧困人群找到脫貧的途徑和方法，兩種沒有本質的區(qū)別，都不能實現(xiàn)長久脫貧。
D．材料四“堅持精準扶貧、精準脫貧”，會造成先富人為了幫助扶貧，從而阻礙了社會經濟發(fā)展的進程。
（3）根據上述四則材料，簡要概括在我國做好“精準扶貧”工作需要哪幾個方面的努力。發(fā)布：2024/11/8 20:30:2組卷：1引用：5難度：0.7
