2022-2023學(xué)年甘肅省白銀二中高三（上）月考語文試卷（1月份）

一、非連續(xù)性文本閱讀（共16分）

• 1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  材料一
        詩歌語言的成熟與時代的精神面貌是分不開的。詩歌語言的成熟有其自身的內(nèi)部規(guī)律，這要經(jīng)過曲折的發(fā)展過程；唐詩的歸真返璞，自然并不等于一味的素樸；所謂深入淺出更不就只是淺近而已。沒有建安以來四百年詩壇的發(fā)展，唐詩的語言也不會一下子就立地成熟。但是時代的條件又決定著詩歌語言成熟得是否充分以及快慢如何。沒有唐代那種生氣蓬勃的時代精神面貌，五七言詩究竟能取得多高的成就，絕句是否就那么風(fēng)靡詩壇等，就都難免會打個問號。所謂“盛唐之音”一下子就爆發(fā)出滿園春色，展現(xiàn)出那么絢麗的奇花異果，這乃是詩歌語言自身的成熟與唐代社會發(fā)展成熟的共同產(chǎn)物。這兩個發(fā)展成熟的匯合，產(chǎn)生了唐詩的高潮與高峰，那波瀾的壯闊，氣象的高遠(yuǎn)，在古典詩壇上是空前絕后的。在這空前絕后的詩壇上出現(xiàn)的一個引人矚目的歌唱，那就是邊塞詩。
        唐詩的題材是非常廣泛的，邊塞題材也不過是其中之一。其所以特別引人矚目，就因?yàn)樗路鹗侵粚儆谑⑻频囊粋€題材；盛唐之前既頗少見，盛唐之后乃幾成為絕響；李益幾乎就是邊塞詩的最后一個詩人。而盛唐時代卻恰恰是邊塞上最為平靜的時刻。邊塞詩因此主要并不在于寫戰(zhàn)爭，而是一種在相對和平的環(huán)境下，充滿著豪邁精神的邊防歌。唐代自唐太宗貞觀四年擊潰東突厥，收編其殘部，貞觀九年又大破吐谷渾之后，邊塞上的形勢基本上就穩(wěn)定了下來，到開元年間就更為緩和；而一百年間唐代社會的蓬勃發(fā)展，國勢不斷走向鼎盛的高峰，邊防上的威望這時也就與日俱增，實(shí)際上完全掌握了和平的主動權(quán)，邊塞詩就正是在這樣條件下的產(chǎn)物。安史之亂后，邊防的和平已如明日黃花，邊塞詩也就隨著唐王朝的鼎盛之成為過去而同時成為過去。邊塞詩由于只屬于盛唐時代，它因此也就更具有時代的特征與詩歌高峰上最鮮明的標(biāo)志。
        王維的山水詩絕不只是“晚年唯好靜，萬事不關(guān)心”的那些遠(yuǎn)離人世間的作品所能代表的。王維早年的精神狀態(tài)乃是“新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年，相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊”（《少年行》之一）那種生氣蓬勃的少年精神。沒有這種精神狀態(tài)，就沒有“日落江湖白，潮來天地青”的山水詩，也就不會有“大漠孤煙直，長河落日圓”那樣的邊塞詩。邊塞風(fēng)光其實(shí)正是時代豪情的考驗(yàn)。高適的《別董大》（其一）：“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛，莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！睕]有這種堅強(qiáng)的生活信心，黃云蔽天、北風(fēng)刺骨之下，還有什么風(fēng)光之可言呢？為什么盛唐高峰一過去，這些風(fēng)光的歌唱也就一去不復(fù)返了？邊塞詩的涌現(xiàn)，因此乃正是時代精神的產(chǎn)物。那遼闊的視野，奔放的豪情，反映著整個時代高視闊步的足音，這也就是歷代稱譽(yù)的盛唐之音的特色。而邊塞詩又是以七絕、七言古詩的作品最為出色。從王昌齡的七絕到李益的七絕，邊塞詩的歌唱又一次證明了絕句的廣闊天地。而七言詩在整個唐詩高潮中的作用，在這里也就特別容易看得清楚。五七言古詩作為一個整體的完全成熟其實(shí)乃正是以七言古詩的成熟為標(biāo)志的。這些既是詩歌語言自身的發(fā)展，也是時代精神的體現(xiàn)；邊塞詩就恰好可以說明這之間的血肉關(guān)系。
  （摘編自林庚《唐代這一詩歌高潮得來不易》）材料二
        初唐時期的四杰是在高宗、武則天時期發(fā)展起來的新時代知識分子，各個才華橫溢、胸懷大志、高高在上，創(chuàng)作的邊塞詩作中充滿了強(qiáng)烈的功名和欲望，希望以此來獲取君主的重用，從而平步青云直達(dá)卿相，他們創(chuàng)作的許多邊塞詩中都蘊(yùn)含著這樣的情緒表達(dá)，例如楊炯的《從軍行》中寫到“寧為百夫長，勝作一書生”；駱賓王在《從軍中行路難》中敘述到“長驅(qū)萬里詟祁連，分麾三命武功宣”等。
        盛唐時期的邊塞詩中不僅涵蓋了強(qiáng)烈的功名和欲望，同時還表達(dá)著高尚的社會愿望，體現(xiàn)出了和平民百姓同甘共苦的意愿，反映出了濃烈的社會責(zé)任心，這樣的詩作情感在盛唐時期出現(xiàn)了許多新的代表作品，例如王昌齡在《出塞》中寫到“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”等，盛唐時期的詩作相比較初唐時期，更加地貼近人們的日常生活，凸顯出了對人們和國家命運(yùn)的關(guān)心。
        初唐時期的邊塞詩主要書寫了戰(zhàn)亂時的艱辛和無奈，營造出了一種悲壯的情境，例如盧照鄰在《結(jié)客少年場行》中寫到“烽火夜似月，兵氣曉成虹。橫行徇知己，負(fù)羽遠(yuǎn)從戎”，表達(dá)出了戰(zhàn)亂時期人們生命的卑微，在進(jìn)入盛唐時期，邊塞詩中情感的敘述逐漸向樂觀、浪漫的方向發(fā)展，雖然盛唐時期邊塞的戰(zhàn)事頻繁，人們生活在水深火熱之中，但是盛唐時期的邊塞詩更多的是傳達(dá)出一種正能量，去激勵將士們奮勇殺敵，樹立唐代軍隊的強(qiáng)大和勇往直前的氣勢，讓人們能夠通過詩句聯(lián)想到戰(zhàn)爭勝利的歡快感，鞏固百姓和將士對于戰(zhàn)爭的自信心。例如，高適在邊塞詩《塞下曲》中寫到“日輪駐霜戈，月魄懸雕弓。青海陣云匝，黑山兵氣沖”。
        初唐時期由于其處于唐朝建立的開始階段，使得詩人在邊塞詩中進(jìn)行豐功偉業(yè)的情感表達(dá)時流露較為透徹，降低了舊社會生活對詩人創(chuàng)作的影響，讓詩人能夠隨著自己的心境進(jìn)行自由的創(chuàng)作，無所畏懼地訴說著對社會的不滿，引導(dǎo)著唐朝詩歌逐漸走向激揚(yáng)、豪邁的創(chuàng)作風(fēng)格。在進(jìn)入盛唐時期以后，也出現(xiàn)了許多放蕩不羈的詩歌風(fēng)格，但是相比較于初唐時期的邊塞詩，語句中蘊(yùn)含了更多的渾厚感和優(yōu)美感，在整體意境構(gòu)造上較初唐時期有了比較明顯的進(jìn)步，同時在文字的運(yùn)用上也更加地精練、準(zhǔn)確。
  （摘編自周文慧《初唐與盛唐時期邊塞詩意境表達(dá)的區(qū)別分析》）（1）下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A．唐代以前，詩壇不重視建安以來詩壇的成就，詩歌的語言一直沒有得到應(yīng)有的發(fā)展。
  B．邊塞詩似乎只屬于盛唐，成就非凡，引人矚目，這使得盛唐是邊塞最為平靜的時刻。
  C．沒有盛唐的精神面貌這種時代的條件，唐代的五七言詩和絕句就不能取得輝煌的成就。
  D．王維詩歌中反映的精神早年和晚年不一樣，他早年的山水詩和邊塞詩有一種昂揚(yáng)之氣。
  （2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A．高適的《別董大》（其一）描繪了邊塞的風(fēng)光，反映出詩人堅強(qiáng)的生活信心，盛唐以后，邊塞這些風(fēng)光消失了。
  B．唐代邊塞詩具有鮮明的時代特征，只屬于盛唐；唐朝安史之亂后，邊境的安穩(wěn)和平的環(huán)境被破壞，邊塞詩也成為過去。
  C．唐代從貞觀到開元年間，邊境比較穩(wěn)定，社會也得到巨大發(fā)展，國勢走向強(qiáng)盛，這是唐代邊塞詩產(chǎn)生的時代背景。
  D．七言古詩的成熟是詩歌語言自身發(fā)展的結(jié)果，也是時代精神的體現(xiàn)，而邊塞詩說明了詩歌語言與時代精神的密切關(guān)系。
  （3）從材料闡述的觀點(diǎn)看，下列唐代邊塞詩中，不屬于盛唐邊塞詩的一項是

   

  
  A．青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
  B．葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
  C．虜騎三秋入，關(guān)云萬里平。雪似胡沙暗，冰如漢月明。高闕銀為闕，長城玉作城。節(jié)旄零落盡，天子不知名。
  D．單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
  （4）簡要梳理材料一的行文思路。
  組卷：3引用：5難度：0.5

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二、文學(xué)類閱讀-單文本（共15分）

• 2．閱讀下面的文字，完成各題。
  咆哮了的土地（節(jié)選）
  蔣光慈      夜已經(jīng)深了。從寂靜的田野間偶爾傳來幾聲犬吠和一種什么夜鳥的叫鳴，對于李杰來說那聲音是很熟悉的，然而躺在張進(jìn)德的表姐夫、貧苦佃農(nóng)吳長興家的竹床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能入夢的他，總想不起這叫鳴著的夜鳥是什么名字。由那種凄清而愁苦的音調(diào)，他的內(nèi)心里緊張起來一種說不出的，說悲哀又不是悲哀，說歡欣又不是歡欣的情緒。
        他想起來了他的身世：富有的家庭、童年的嬌養(yǎng)、小學(xué)、中學(xué)、對于王蘭姑的戀愛……這一階段的生活是怎樣的甜蜜而平靜！沒有憂患，沒有疾苦，有的只是溫暖的天鵝絨般的夢。后來，他的思想忽然變化了。學(xué)生運(yùn)動的參加，對于社會主義的沉醉，接著便和父母起了沖突王蘭姑的慘死促成了他和家庭的決裂。接著便是上海的流浪，黃埔軍官學(xué)校的投考……于是李杰卷入偉大的革命的浪潮里。那過去的天鵝絨般的夢，在他的身上不留下一點(diǎn)兒痕跡了。他久已不是一個學(xué)生，而是一個穿著灰軍服的兵士。他更久已不是一個少爺，而是一個堅毅的戰(zhàn)士，對于他。久已沒有了家庭，沒有了個人的幸福，有的只是革命的事業(yè)……甚至于他的青春的夢，那個為他所愛戀的，已經(jīng)死去了的王蘭姑，也久已被他所忘懷了。
        這次具著不可動搖的決心，他辭去了軍中的職務(wù)，情愿回到自己的鄉(xiāng)間進(jìn)行農(nóng)民，的運(yùn)動。這是因?yàn)樗辞宄四撬^革命軍的。未必真能革命，自己反不如走到群眾中去，努力做一點(diǎn)實(shí)際的工作，二者也許因?yàn)樗€存著愛鄉(xiāng)的觀念，總想對自己的故鄉(xiāng)多有一點(diǎn)貢獻(xiàn)，或者更因?yàn)樗咧鴱?fù)仇的心情，他要立在農(nóng)民的隊伍中間，顯一顯威風(fēng)給他那作惡的父親看。然而這一切都不重要，重要的是在于他，李杰，到底能不能將一些毫無知識的農(nóng)民弄得覺醒起來？
        夜鳥還是繼續(xù)著凄清而愁苦的音調(diào)，思想如翻騰著的浪潮一般，涌激得李杰無論如何不能合眼，他想爬起身來，將門開開，到外邊走一走，呼吸一呼吸田野間的夜的氣息，但是他怕驚動了吳長興夫婦和張進(jìn)德，終于沒有照著他的念頭去做。
        想到了吳長興夫婦，忽然晚間的一幕呈現(xiàn)在他的眼前：那披散著頭發(fā)的女人的絕望的神情。那吳長興的固執(zhí)的面相和那向他所發(fā)射著的不信任的，遲疑的眼光……這些不禁使他感覺到自己的無力，而減少了對于自己的信心?！跋襁@樣無知的、野蠻的鄉(xiāng)下人，”他想道，“我怎樣對他才好呢？第一，他野蠻得要命；第二，他是不會信任我的?……他那樣遲疑地看我，為什么他要遲疑地看我？”
        只顧思想，李杰沒提防到自己的左腳抵了一下正在鼻睡著的張進(jìn)德的后腦殼。張進(jìn)德從夢中嗯了一聲，用手摸了一摸自己的后腦殼，又重新睡著了。李杰一面慚愧自己的大意，一面忽然起了一種歡欣的心情。一瞬間，張進(jìn)德將他從失望的海里救出來了。他想到，張進(jìn)德是可以幫助他一切的，如果他能和張進(jìn)德合得來，那他便有了過河的橋梁……于是他又不禁想到，在我們的時代里，該有許多奇特的事情！李杰本來是一個少爺。而現(xiàn)在和張進(jìn)德在一張床上睡覺。張進(jìn)德本來是一個沒有受過教育的礦工而現(xiàn)在居然是一個革命黨人。并且在將來的工作上。李杰免不了要以他為向?qū)?！呵，如果地主李敬齋這時知道他的兒子，叛逆的兒子，和一個下賤的礦工、一個連家都沒有的窮人睡在一張竹床上，那他將要怎樣地不解而苦惱呵！
  “起來，饑寒交迫的奴隸。起來，全世界受苦的人?！?br />      出乎李杰的意料，張進(jìn)德忽然從夢中嗯嗯地唱起歌了。李杰不禁十分驚詫起來。“張大哥，你，你是怎么了？”
        張進(jìn)德被李杰的這一問驚醒了。他揉一揉眼睛，很遲慢的，不解所以地問道：
  “李，李先生，什么？你還沒有睡著嗎？”“你剛才唱起歌來，我只當(dāng)你……”
  “呵哈！我唱出聲音來了嗎？奇怪！我做了一個夢。“張進(jìn)德笑著說道?！拔覊糁?guī)Я嗽S多人馬，將什么……敵人的軍隊打敗了……后來又開了一個大會，到了很多很多的農(nóng)人，我在演講臺上唱起革命歌來。剛唱了兩句，不料被你叫醒了。你說好笑不好笑？”
  “真有趣！”李杰也笑著說道，“你已經(jīng)做了革命軍的總司令了。我愿意做你的參謀長，你高興嗎？哈哈！”
  （1930年）（1）下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.小說開頭使用了以動襯靜、以靜襯動的手法，渲染了夜間鄉(xiāng)村的凄清氛圍，表現(xiàn)了李杰內(nèi)心的復(fù)雜感受。
  B.李杰開始想把張進(jìn)德作為“過河的橋梁”，后來自己要做張進(jìn)德的“參謀長”，這是李杰革命不堅決的表現(xiàn)。
  C.小說中“學(xué)生運(yùn)動”“地主”等詞語，以及關(guān)于李杰與家庭決裂的敘述，使小說具有了記錄歷史的意味。
  D.小說結(jié)尾的夢境描述，暗示了工農(nóng)革命的勝利和光明遠(yuǎn)景，體現(xiàn)了蔣光慈對中國革命性質(zhì)的準(zhǔn)確把握。
  （2）小說將現(xiàn)實(shí)與回想交織穿插的敘述方式有什么好處？請結(jié)合作品簡要分析。
  （3）有人評價蔣光慈的《咆哮了的十地》是“紅色經(jīng)典的開山之作”“革命文學(xué)的歷中范本”。從節(jié)選的這一部分來看，表現(xiàn)在哪些方面？
  組卷：5引用：2難度：0.5

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六、選擇簡答（共15分）

• 6．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  “畫中要有戲，百觀才不膩?！卑殡S清代戲曲文化的繁榮發(fā)展，戲曲藝術(shù)成為大眾文化生活的重要組成部分，傳統(tǒng)年畫中亦隨之出現(xiàn)了大量以戲曲劇目為題材的作品，因一個獨(dú)立劇目叫“出”，故這類年畫被稱為“戲出年畫”。戲出年畫著力表現(xiàn)戲臺上的角色形象及劇目情節(jié)。民間畫師多為戲迷，經(jīng)常會親臨現(xiàn)場觀戲描摹，（　?。?。
        戲出年畫在形式上分為兩種。一種畫面承襲傳統(tǒng)故事年畫，山石樹木、亭臺樓閣等背景刻畫寫實(shí)，但人物都是戲裝扮相，勾畫臉譜，動作舉止夸張如演戲；另一種則完全照搬戲曲舞臺的表演形式，背景道具跟戲曲舞臺的布景道具一樣簡單，以桌、椅擺法交代故事發(fā)生的不同地點(diǎn)和環(huán)境，人物持馬鞭指代騎馬，執(zhí)槳則示意乘船，如此等等，刻意減少畫面背景，著重突出人物的表情和動作。在各地的年畫中，要屬天津楊柳青的戲出畫樣最為豐富而精彩，內(nèi)容都是當(dāng)時人們耳熟能詳的經(jīng)典劇目。戲出年畫是由戲曲與版畫兩種藝術(shù)形式的有機(jī)結(jié)合，在感知優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力的同時，帶給人們視覺享受，是值得傳承的珍貴文化遺產(chǎn)。
  （1）下列對文中加點(diǎn)詞語的說法正確的一項是

   

  
  A.“膩”屬于形聲字，“貳”表示其意義范疇。
  B.此處如果刪去“被”字不影響語意表達(dá)。
  C.“角色”與“角逐”中的“角”讀音不同。
  D.“耳熟能詳”可以用“耳濡目染”替代。
  （2）下列填入文中括號內(nèi)的語句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁検?!--BA-->

   

  
  A.畫面上往往能定格戲臺上最精彩的一幕，畫中人物扮相、功架與舞臺上幾無二致
  B.往往將戲臺上最精彩的一幕定格于畫面上，畫中人物扮相、功架與舞臺上幾無二致
  C.往往將戲臺上最精彩的一幕定格于畫面上，劇中人物扮相、功架與畫中幾無二致
  D.畫面上往往能定格戲臺上最精彩的一幕，劇中人物扮相、功架與畫中幾無二致
  （3）文中畫橫線的語句有語病，請修改。
  （4）為傳播中國傳統(tǒng)文化，鐘華同學(xué)想在百度百科中創(chuàng)建“戲出年畫”詞條，請結(jié)合文段內(nèi)容，幫他列出該詞條的三個必備要點(diǎn)。要求：①語言簡練；②每個要點(diǎn)不超過15字。
  （5）請運(yùn)用文段中的有效信息點(diǎn)評如圖這幅年畫。要求：①觀點(diǎn)明確；②準(zhǔn)確連貫；③不超過100字。
  
  組卷：41引用：8難度：0.6

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七、作文（共60分）

• 7．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
        近日，諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言給全國青年朋友們寫了一封特別來信——《不被大風(fēng)吹倒》，他在信中回答了一個問題：如果人生遇到艱難時刻，該怎么辦？莫言說：“我無法告訴一個適合所有人的標(biāo)準(zhǔn)答案，但可以與你們分享……當(dāng)我遇到艱難時刻時，給我?guī)碇R與力量的一本書和一個人?！币槐緯恰缎氯A字典》，在窮困的童年開啟了他的閱讀之路，為以后寫小說奠定了基礎(chǔ)；一個人，是他的爺爺，在狂風(fēng)中拼力拉車，不讓車子后退半步，仿佛一尊雕塑。
        上述材料帶給你怎樣的啟示？請結(jié)合材料寫一篇文章，體現(xiàn)你的感悟與思考。
        要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：2引用：3難度：0.5

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