人教部編版必修上冊《第12課 拿來主義》2023年同步練習卷（4）

一、現代文閱讀

• 1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  國人的“國粹病”
  廖保平      兩年前，因為“破解川劇變臉秘密”，曾金貴成為川劇界的聲討對象。今年7月，法國女孩美蘭妮專程來中國拜曾金貴為師學習變臉的消息一出，聲討再起：“變臉是國粹，怎能隨便傳給外人？”
        拜師學藝是一件很平常的事，問題之所以變得如此復雜，充滿火藥味，皆因變臉被視為“國粹”。變臉真是國粹么？曾金貴說，作為戲曲外化人物的一種手段，變臉只是戲劇的表演技巧，談不上所謂的“國粹”。
        過去，獨門絕技--“絕活”的傳授大有規矩：傳男不傳女，傳內不傳外（人）。自從國門被大炮洞開，國人發現國外有先進的“洋玩意”之后，那些人無我有的“絕活”均被冠以“國粹”之名。一種技藝“粹”到“國”級，就跟國家榮譽、國家機密、國家利益等聯系在了一起，也就有了維護甚至保衛的意義． 以前，洋人還不大瞧得起你的“老古董”，國粹派只好敝帚自珍。現在洋人對你的“絕活”感興趣了，還想學一學，國粹派就嘩然起來：“絕活”是傳內不傳外（國）的。
         照這樣說，作為國粹的京劇也有絕活，也應該傳內不傳外（國）。可是，京劇大師收洋徒弟已不是新鮮事，并沒有背上“賣國賊”的罵名，相反，京劇卻因此變得更有人氣，更有影響力。
        或許，那些一概地、盲目地反對國粹外流的人，大概是讀過魯迅的《拿來主義》，且發生了誤解。魯迅《拿來主義》一開頭有云：“中國一向是所謂‘閉關主義’……到現在，成了什么都是‘送去主義’了……聽說不遠還要送梅蘭芳博士到蘇聯去……”字里行間，魯迅對梅蘭芳博士頗有微詞。曾金貴即是當代的梅蘭芳，假如魯迅還在，曾金貴先生也一定會在魯迅面前止步。如此推論，愚以為謬矣！其一，我要說，魯迅的《拿來主義》提及梅蘭芳先生，旨在抨擊統治者的媚外賣國，而絕不是在諷刺挖苦梅博士本人；其二，在如何看待中外文化交流的問題上，魯迅本人也絕不是一個閉關主義者。這一點只要翻看一下中國的現代文學史，就很容易找到實例。
        我認為，那些誓死捍衛國粹到非理性的人，已經成為“國粹病”患者。當一種國粹不適應時代的發展，需要創新，需要外來文化碰撞、交融以煥發出新的生機時，他們卻抱殘守缺，對碰觸者給以叛徒敗類般的聲討，真是病到相當嚴重的程度。在全球一體化的時代，文化的交流與交融是必然趨勢，我們如何用開放的心態面對自己的文化和別人的文化，如何讓我們輕裝上陣，而不是像守財奴一樣對待國粹，這確實是一個值得深思的問題。
  （1）下列對作品有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是

   

  
  A．文章第一段寫曾金貴兩次遭到聲討，其目的是樹立全文批駁的靶子，引起下文對國粹病的批駁、評析。
  B．曾金貴認為，變臉只是作為戲曲外化人物的一種手段，只是戲劇的表演技巧，根本與“國粹”毫無關系，這體現出他開放的“國粹觀”。
  C．在《拿來主義》中，魯迅對梅蘭芳博士頗有微詞。作者認為，曾金貴即是當代的梅蘭芳，假如魯迅還在，曾金貴先生也一定會在魯迅面前止步。
  D．國粹病是指當一種“國粹”不適應時代的發展，需要創新，需要外來文化碰撞、交融以煥發出新的生機時，那些誓死捍衛國粹到非理性的人卻抱殘守缺，對碰觸者即以叛徒敗類般的聲討。
  E．在全球一體化的時代，文化的交流與交融是必然趨勢，對待曾金貴的做法，我們不要妄加指責，否則會陷入萬劫不復的境地。
  （2）“以前，洋人還不大瞧得起你的‘老古董’，國粹派只好敝帚自珍。現在洋人對你的‘絕活’感興趣了，還想學一學，國粹派就嘩然起來”，請結合全文分析，國粹派是怎樣一種人？“敝帚自珍”與“嘩然”分別有何含義？
  （3）概括一下作者對中外文化交流所持的態度。
  （4）作者說，魯迅的《拿來主義》提及梅蘭芳博士，絕不是在諷刺挖苦梅博士本人。你同意這種觀點嗎？請說明理由。
  組卷：5引用：2難度：0.6

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二、語言文字應用

• 3．下面文段有四處語言表達的問題，請指出有問題句子的序號并做修改，使語言表達準確流暢。
        ①筷子又名“箸”“梜”等稱呼，②是我們日常生活中的必備餐具。③外出就餐時，不少人會選擇使用一次性筷子，認為其更衛生，④殊不知一次性筷子隱患更多。⑤隱患之一是產品信息不明，⑥一次性筷子的生產日期、廠家信息往往我們看不到，也最容易被忽略。⑦隱患之二是，有的一次性筷子是經過化學處理的，⑧含有對人體有害的成分。⑨因此外出就餐時最好以避免使用一次性筷子為宜。
  組卷：9引用：8難度：0.7

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• 4．下面是《南方周末》記者對莫言的一段訪談。請根據訪談內容，補寫出文中空缺處的語句。每句不超過15個字。
        南方周末：您說過您深受中國古典文學的影響，①

   

  
        莫言：因為我和蒲松齡是同鄉，《聊齋志異》里的很多故事，我小時候聽村里老人講過。《聊齋志異》那精美典雅的文言文，讓我很著迷。相對于其他作品，它對我的創作影響更大。
        南方周末：法新社認為，您的長篇小說《蛙》是最勇敢的作品。②

   

  
        莫言：沒有。《蛙》是以我姑為原型創作的，她從中華人民共和國成立初開始做婦科醫生，一直做到退休。寫這樣一個人，自然要涉及從1980年延續至今的計劃生育政策，③

   

  。和創作其他作品一樣，并不需要更大的勇氣。這個小說是文學作品，挑戰性并非在于題材本身，而在于小說的形式和塑造人物的難度。
  組卷：33引用：5難度：0.7

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