2022-2023學年湖北省鄂東北聯盟高三（上）月考語文試卷（1月份）

一、現代文閱讀

• 1．閱讀下面的文字，完成下面小題。
  材料一：
        嚴肅這個觀念在我們現代文學開始發展時被認為是很重要的。當時與新文學的創造方面對抗的是鴛鴦蝴蝶派、禮拜六派的小說。他們的態度，不論對文學還是對人生，都是消遣的。新文學是嚴肅的。在嚴肅與消遣的對立中，新文學運動開始了，尤其是新文學的創作方面。
        本來在傳統的文學里，“文”的地位不是很高的。文章，小道也。在宋朝還有人說作文害道，作文對道學有害，這是一種極端的看法，文章至少是小道。文章里面的小說，更是小而又小了，在新文學運動開始時，對人生先有一個嚴肅的態度。對文學，也有一個新的文學觀念，這觀念包括文學不是專門只為消遣，茶余酒后的消遣；他們認為文學有重大的使命和意義，這是一層。再者，文學并非小道，有其獨立的地位。從前是不承認的，就是詩與文在文學中的地位很高，但比起道來，仍然很低。五四運動開始時，反對文以載道。文以載道使文成為一種無足輕重的東西，道占據主要地位。道把文壓下來，所以要反對。但當時新文學運動如何表現這兩個觀念呢？這還得和鴛鴦蝴蝶派對比著來看。
        鴛鴦蝴蝶派的小說，寫的多是戀愛故事，但不是當作一件嚴肅的事情，總帶點把戀愛當游戲的態度。看小說的，也是茶余酒后，躺在床上看看。看到悲哀的時候，雖然也流幾滴眼淚，但總不認真似的。他們的文學大部分是文言，就是用白話，也是從舊小說里抄來的，不免油腔滑調。新文學在文字方面的態度很認真，教你不能不認真地看。有的人看慣了舊的，看新的作品覺得太正經，不習慣。在內容方面，新文學注重攻擊禮教，諷刺社會，挖掘中國社會的劣根性并表現出來，這些方面看出其認真的態度。
        鴛鴦蝴蝶派的小說，倒合乎中國小說的傳統，中國小說本來是注重“奇”的。如唐朝的“傳奇”，明朝的短篇集“拍案驚奇”。“奇”就是不正經，小說就要“奇”。我們幼時，看小說還叫“看閑書”。小說自身就以不正經自居。明朝雖有《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》，名稱上似乎注重社會的作用。但這三種書被選出編成《今古奇觀》，足見仍然也是以“奇”為主。鴛鴦蝴蝶派的小說就在于滿足好奇的趣味，所以能收獲許多讀者。新文學卻不要“奇”。“奇”與現實生活的關系不大。新文學要正，要正視生活。反禮教，反封建，挖掘社會病根，正視社會國家人生，他們在寫作上是寫實的，魯迅的小說《狂人日記》里面雖然運用了象征意義，但用了寫實筆法來寫，這種嚴肅的態度持續不斷。直到后來，社會比較安定些，知識階級的生活也安定下來，于是嚴肅的態度改變了，產生了言志載道的問題。
        新文學初期反對載道，這時候便有人提倡言志。所謂言志，其實是玩世不恭，追求趣味。趣味只是個人的好惡，這也是環境的反映，當時政治上還混亂，這種態度是躲避。他們喝酒，喝茶談窄而又窄的身邊瑣事。當時許多人如此，連我也在內，但這種情形存在的時間很短，從言志轉到了幽默。為幽默而幽默，一面要說話，一面卻要沒有意義，這也是一種極端。生活的道路，越走越窄，一切都沒有意義，變成耍貧嘴，說俏皮話，這明明白白回到了消遣。
        民國十四年（1925年）五卅運動以后，反封建、反帝更是迫切。于是文學運動又回到嚴肅。現在更是嚴肅的時期。新文學開始時反對文以載道，但反對的是載封建的道。到現在快三十年了，看看大部分作品其實還是在載道，只是載的是新的道罷了。新文學運動三十年間雖有許多變遷，但文學大部分時間是工具，努力達成它的使命和責任，與社會的別的方面是聯系著的。
  一九四七年五月五日
  （摘編自朱自清《文學的嚴肅性》）材料二：
        文學的嚴肅性，首先在于文學的真誠性。一位創作者在創作之初可能不會對嚴肅與不嚴肅做太多的考慮，或者根本就不必去考慮，但他對自己創作所持的態度真誠與否是清清楚楚的，同樣，真正有鑒賞力的讀者也能夠體會和感覺到這一點。藝術作品是否真實地反映了特定時代下的人的生存狀態、情感世界……是否具有自身內在的藝術生命力，這是作為人學的文學基本生命之所在。從這個意義上，我們說，民歌俚曲未必不嚴肅，奉命之作甚至圣人或官人所言未必真嚴肅。《西游記》《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》之所以“是千古不朽高聳于世界文學巔峰”的文學名著，不是因為它們是那個時代“俗得不能再俗的文學樣式”，而是它們以真正的文學藝術的形式反映了那個時代的社會歷史風貌，體現出對那個時代的人的命運的關注和作家本人偉大的人文主義情懷。無論是國風、唐詩、宋詞、元曲，還是四大古典小說，它們之所以是優秀的藝術作品，不是官方冊封，也不是圣人訓定，更不是因通俗而流行的，為當時民眾一時所喜好，而是因為它們深蘊著使文學成為文學的東西，正是這些使它們真正成為文學史上的座座豐碑。
        文學的嚴肅性，還在于其藝術的嚴肅性。文學作為一門藝術，它是有藝術自身內在的規定性和規范性的。真正的藝術創作者必定具有強烈的社會責任感，文學創作作為一種社會性的審美活動，不存在完全的個人創作，創作者必須對藝術負責，對社會負責，但僅這些還遠遠不夠，藝術創作必須遵循藝術自身的規律，絕不是粗制濫造的無病呻吟、矯揉造作的忸怩作態，更不是在商業利潤驅動下的粗陋不堪的生物自然主義的描寫。
  （摘編自寧秀麗、趙慶國《我們需要嚴肅的文學》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A．傳統文學里，文被道壓制，新文學要提高文的地位，認為文學有重大的使命和意義，此后，文的地位超過了道。
  B．新文學作品其實大部分還是載道的，只不過載的是新的道，這跟中國現實的嚴峻性以及新文學的使命和責任有關。
  C．崇尚“奇”是中國小說的傳統，這一特點從唐代的傳奇、志怪小說，明代的“拍案驚奇”等小說都可看出。
  D．文學的嚴肅性既體現在文學的真誠性，也體現在藝術的嚴肅性；但凡虛情假意、粗制濫造的文學均非“嚴肅”的。
  （2）根據材料內容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A．文學作品是否屬于嚴肅文學，不能簡單地按照創作的形式或創作的人物來確定，也不能只依據官方的觀點或一時流行的作品來判斷。
  B．新文學主張反禮教，反封建，挖掘社會病根，正視社會國家人生，這是其嚴肅性的表現，反映在具體作品上是運用寫實筆法進行創作。
  C．鴛鴦蝴蝶派的小說在文字表達上仍大部分沿用文言，即便用白話，也難擺脫舊小說的痕跡，顯得油腔滑調。正因此，它不屬于嚴肅文學。
  D．社會、政治等環境的變化對作家文學創作態度會產生影響，諸如“載道”“言志”“幽默”等不同價值取向，都反映了特定的社會環境。
  （3）下列言論摘自《延河（下半月）》（2021年第9期）刊發的“嚴肅文學還有沒有現實需求”專題筆談中部分作家的發言，其中最適合作為論據來支撐“我們需要嚴肅的文學”這一觀點的一項是

   

  
  A．“判斷一部作品是不是嚴肅文學，主要看它是不是傳遞了積極的價值觀、健康的審美情，趣以及是否給讀者提供了足夠的思考生活、認知世界的精神容量?！保ㄓ釀伲?br />B．“文學是嚴肅的，但傳播方式可以是普及化的，建議傳統期刊和出版社也能設立專業的市場推廣部門，讓好的作品能更多地出現在人們的眼前?！保◤垷槦槪?br />C．“嚴肅文學的發展過程中，文學內容的拓寬與文學形式的探索是相輔相成的，嚴肅文學宣示了文學形式的邊界，而形式只是促成文學虛構性的方式?！保愱愊嘁颍?br />D．“好的文藝作品，既能當作精神食糧，也能改變閱讀者的命運，更能讓野蠻者走向文明，這，也許就是嚴肅文學之所以存在且永不落幕的最重要的原因吧！”（扎西才讓）
  （4）材料一闡述“文學的嚴肅性”運用了哪些論證方法？請簡要分析。
  （5）在這個快餐化的時代，“游戲”文學等大行其道，文學的娛樂功能在放大，嚴肅文學已經逐漸小眾化、邊緣化。我們應該怎么看待嚴肅文學的存在？請結合材料，談談你的看法。
  組卷：8引用：4難度：0.5

  解析

• 2．閱讀下面的文字，完成下列各題。
  貝爾?蘭金小姐
  [美]杜魯門?卡波特
  一      我第一次看見貝爾?蘭金小姐是在我八歲那年。
        我坐在門廊的臺階上，身材矮小，一身黑衣上滿是灰塵和條痕的貝爾小姐出現了。她看上去不可思議地老，滿臉皺紋。幾縷稀疏的灰色頭發被汗水浸濕，覆在前額上。她走路時低頭盯著未鋪過的人行道，仿佛在尋找什么丟失的東西。一只棕黑色的老獵狗跟在她身后，盲目地追隨著女主人的蹤跡。
        幾年后的一天，我坐在喬布先生的街角雜貨店里，大口喝著他家的招牌奶昔。我坐在柜臺的一頭，另一頭是兩個鎮上臭名昭著的小混混，還有一個陌生人。
        “你們知道附近誰有上好的日本山茶花樹出售嗎？有位東方女士要在納齊茲蓋房子，我替她采購一些?！蹦吧苏f。
        兩個小混混對視了一眼，其中那個平時喜歡嘲弄我的大眼睛胖男孩開口：“先生，我跟你說，附近我只知道一個這樣的人，有幾株頂漂亮的日本山茶花樹。她是個奇怪的老姑娘，叫貝爾?蘭金，住的地方大概離這里半英里遠，看起來也挺奇怪的，是個衰敗的老房子，南北戰爭之前就有了。雖然怪得要命，但如果你就要找日本山茶花樹的話，她那兒的是我見過最好的?！?br />      “是啊?！绷硪粋€長著青春痘的金發男孩尖聲說道，他看起來是那胖孩子的跟班?！八龖摃u給你。我聽說她在那兒快要餓死了。那兒什么都沒有，只有一個住在那兒的老黑鬼用鋤頭打理一塊雜草地，他們把那個叫花園。哎，前幾天我聽說她去季特妮叢林市場，到處揀些爛菜葉，逼著歐力?彼得森送給她。你見不著比她更古怪的巫婆了，像是陰影里的餓鬼。那些黑鬼都很怕她——”
        然而陌生人打斷了這個喋喋不休的男孩，問道：“所以你認為她肯賣？”
        “當然了?！蹦桥帜泻⒄f道，臉上帶著一絲肯定而得意的笑。
        陌生人道了謝，向外走去。突然他轉過身來問道：“你們愿不愿意帶我過去？之后我會送你們回來?！?br />      這兩個小痞子立馬就同意了。
  二      我聽到這件事的結局是在大約一個星期后，那天我又去了喬布先生店里。
        雖然聽眾只有喬布先生和我兩個人，那胖男孩卻講得很起勁。他越說聲音就越大，語氣也越夸張。“我告訴你們，那老巫婆就該給趕出鎮子。她是個瘋子。我們一到那里她就要攆我們走。她還放出那條古怪的老獵狗追我們。弗格森先生，就是那個陌生人，解釋說他想收購她的日本山茶花樹，你知道，就是那些有些年頭的日本山茶花樹。她回答說她從來沒聽說過有這回事，她一棵樹也不會賣，因為她愛這些樹勝過她所擁有的一切。噯，你們可聽好了，弗格森先生提出他愿意掏兩百美金，就買其中一棵樹，你們能想到嗎？兩百美金！她居然拒絕了?！?br />      “見鬼，”他說，“一出手就兩百美金，買這些老樹是圖個啥呢？那又不是玉米?！?br />      我離開喬布先生那兒回家時，一路都在想著貝爾小姐。我不明白她為什么那么想留下那些日本山茶花樹。它們是很漂亮，但既然她那么窮——好吧，我那時還年輕，而她已經太老了，生命所余無多。
  三      那天是二月的第一天。破曉時分，天空灰蒙蒙的，一片陰沉，從中現出一道道珍珠白的日光。外面很冷，空氣紋絲不動，間或掠過一陣饑餓的強風，啃噬著巨樹光禿禿的灰色枝干。巨樹環繞著一片衰敗的廢墟，那里曾是瑰麗的“玫瑰坪”。蘭金小姐就住在這里。
        她醒來時，房間冰冷徹骨，屋檐下凝著一掛冰的眼淚。她環視周遭死氣沉沉的一切，微微打了個寒戰。她費了好大力氣才從顏色艷麗卻殘破的被子里爬出來。
        她跪在壁爐前，想要點燃倫恩頭天晚上收集的枯樹枝。她那皺巴巴的枯黃小手費力地同火柴和刮花了的石灰石抗爭著。
        過了一會兒，火點著了。火苗躥起來，木柴發出噼啪的響聲，就像骨頭在咯吱作響。她在溫暖的火光邊站了一會兒，遲疑地挪向結了冰的洗臉盆。
        穿好衣服，她走到窗前。下雪了，南方冬天濕潤稀疏的雪。雪一落在地上就融化了，但是貝爾小姐想到這天要走很遠的路去鎮上找吃的，仍然覺得頭暈且不適。這時她瞥見窗下的日本山茶花樹竟開花了，不禁深吸一口氣——她從未見過它們如這般美麗。鮮紅的花瓣凝成了冰，靜靜地立在枝頭。
        她記得許多年前，當她的女兒莉莉還是個小姑娘時，她會摘幾大籃子花，那時玫瑰坪高高的空曠房間里充滿了山茶花淡淡的香氣。莉莉會把它們偷去送給黑人小孩，她那時多么生氣??！但是現在，她一邊回憶，一邊微笑。
        可憐的莉莉，她現在年紀也大了。她出生時我才十九歲，年輕貌美。我站在日本山茶花樹下，我的愛人杰德曾說我是他認識的最漂亮的女孩——但那是很久以前的事情了。我記不清我究竟是從什么時候起變成這樣的。我不記得我第一次沒錢的時候——我開始變老的時候。
        我想是在杰德走了以后——我不知道他后來怎么樣了。他只是過來跟我說我又丑又憔悴，然后他就走了，什么都沒留下，除了莉莉。
  （摘編自《世界開始的地方》[美]杜魯門?卡波特/著，伏波/譯，有刪改）（1）下列對小說相關內容的理解，正確的一項是

   

  
  A.“我”眼中的貝爾小姐“身材矮小”“滿臉皺紋”，小混混口中“那些黑鬼都很怕她”，這些描寫塑造了貝爾小姐令人討厭的形象。
  B.小說寫到貝爾小姐居住的“南北戰爭之前”就有了的“衰敗的老房子”，其作用主要是象征著她如同這房子一樣年邁且與眾不同。
  C.“山茶花樹”與“兩百美金”在文中出現多次，小混混看重美金、玉米等實用品，貝爾小姐看重山茶花樹，表現出個人審美觀上的差異。
  D.莉莉摘茶花偷送給黑人小孩，貝爾小姐當時很生氣，但是現在回憶時卻“微笑”了，這一轉變表現了她經歷坎坷后，面對生活磨難的坦然心態。
  （2）下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.小說以事件發生的先后順序為線索組織材料，時間跨度大卻脈絡明晰，塑造了貝爾小姐鮮明突出的形象，為讀者呈現了她非常完整的一生。
  B.兩個“小混混”的出現推動了故事情節的發展，他們幫陌生人購買山茶花樹，匯報事件結果，評價貝爾小姐，從側面豐滿了人物形象。
  C.小說對貝爾小姐居住環境的描寫頗具特色且具有對比意味，作者用寒冷衰敗的環境暗示貝爾小姐的現實境遇，在今昔對比中凸顯人物命運。
  D.文中畫橫線的句子運用細節描寫形象地揭示了貝爾小姐在生活與情感的重壓下形容枯槁、力不能支的慘狀，但她依然不屈服，對生活充滿希望。
  （3）貝爾小姐為什么不愿意高價賣掉山茶花樹以改善她的生存狀況？請結合文本簡要分析。
  （4）小說在行文時交替使用不同的敘述視角，這種行文方式有什么效果？請結合文本加以分析。
  組卷：47引用：10難度：0.2

  解析

• 7．閱讀下面的文字，完成各題。
        由筆畫構成的獨體結構和以筆畫且比筆畫高一層次的偏旁構成的合體結構共同組建成了漢字結構。舊稱合體字的左方為偏，右方為旁。由于漢字結構復雜，現在習慣上將合體字的左右、上下、內外的任何一部分統稱為偏旁。
        漢字絕大部分是形聲字。在形聲字中，偏旁又分為形旁和聲旁。形旁與整字的意義有關，①

   

  ，例如“江、河、湖、洋”的形旁都是“氵”（水），而聲旁分別是“工、可、胡、羊”。
        合體字中偏旁與部首的區別是，②

   

  ，但并非所有的偏旁都是部首。換句話說，部首是用來作為排列和檢索漢字依據的特殊的偏旁。因而在合體字中，③

   

  ，例如“講”字，偏旁是“讠”和“井”，部首為“讠”。在獨體字中，沒有偏旁只有部首，例如“升”字，沒有偏旁，部首為“丿”；又如“生”字，也沒有偏旁，部首為“生”。
  （1）請在文中橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密，每處不超過12個字。
  （2）文中畫波浪線處是個長句，請改成以“漢字結構”開頭的幾個語意連貫的短句?？梢愿淖冋Z序、少量增刪詞語，但不得改變原意。
  組卷：10引用：4難度：0.7

  解析

四、寫作

• 8．閱讀下面的材料，根據要求寫一篇不少于800字的文章。
        材料一：黑死病大瘟疫奪去了當時歐洲三分之一的人口，近2500 萬人。西班牙流感造成當時世界人口約四分之一的5億人感染，1700 萬至5000萬人死亡。據不完全統計，新冠病毒目前已造成全球近5億人感染，600多萬人死亡，新冠疫情造成的全球經濟損失在5.8萬億至8.8萬億美元之間。
        材料二：兩次世界大戰給人類帶來了深重災難。第一次世界大戰參戰國家達33個，投入軍隊超過7000萬人，15 億人被卷入戰爭，有1000 多萬人喪生，2000 萬人受傷；戰爭造成的經濟損失達2700億美元。而第二次世界大戰參戰國多達60個國家和地區，20億以上的人口被卷入戰爭；參戰國物資總損失價值達4萬多億美元。
        以上材料引發了你怎樣的聯想和思考？請以“瘟疫與戰爭”為主題，聯系現實生活，自選角度，寫一篇議論文。
        要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：4引用：2難度：0.6

  解析