人教部編版選擇性必修中冊《第12課 玩偶之家（節選）》2022年同步練習卷（4）

一、【語言文字運用】

• 1．閱讀下面的文字，完成各題。
        在古代中國，戲曲演出常在廣場、寺廟、草臺或院壩。成千上萬的觀眾聚攏，如潮的人聲夾著攤肆的嘈雜，藝人們為了不讓戲劇 _____在這喧囂之中，不得不 _____地尋求突出自己存在和影響的有效手段，從而摸索出以遠離生活之法來表現生活的藝術規則。
        戲曲的對話是音樂性的，動作是舞蹈性的，（　　），使表演者無論在化妝服飾還是動作語言上都頗有“矯情鎮物，裝腔作勢”之感：高亢悠揚的唱腔配以敲擊有力的鑼鼓，鑲金繡銀的戲衣襯著勻紅抹綠的臉譜……為此，中國的戲劇藝術家長期說白、詠歌、舞蹈（身段）、武打的表現技巧和功能，樂此不疲。在戲曲表演過程中，_____的人間生活鋪展于小小的舞臺，使平素過著單調枯燥日子的百姓在觀劇時感受到種種意想不到的精神刺激。中國戲劇家之所以能精確又微妙地刻畫出人物的外形和神韻的原因，是因為其對生活既精于提煉，又勤于觀察，從而做到形神兼備。臉譜、水袖、蘭花手以及奇奇怪怪的道具等，都凝固為程式的東西，共同增加了戲曲表演的藝術魅力，造成了賞心悅目、_____的審美效應。
  （1）下列依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當的一項是

   

  
  

  A．淹沒	煞費苦心	五光十色	蕩氣回腸
  B．湮沒	煞費苦心	五顏六色	蕩氣回腸
  C．淹沒	苦心孤詣	五光十色	勾魂攝魄
  D．湮沒	苦心孤詣	五顏六色	勾魂攝魄

  （2）下列填入文中括號內的語句，銜接最恰當的一項是

   

  
  A．外在表現出來的形式就是遠離生活、變異生活的，戲曲音樂和舞蹈本身決定了這一特點
  B．外在形式表現出來的遠離生活、變異生活的特點，決定于戲曲音樂和舞蹈本身的這一特點
  C．而音樂和舞蹈的本身所具有的特點，使得戲曲的外在形式呈現出變異生活、遠離生活的特點
  D．而音樂和舞蹈的本身所具有的特點，決定了戲曲的外在形式表現為遠離生活、變異生活
  （3）文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當的一項是

   

  
  A．中國戲劇家之所以能精確又微妙地刻畫出人物的外形和神韻的原因，是因為其對生活既勤于觀察，又精于提煉。
  B．中國戲劇家之所以能精確又微妙地刻畫出人物的外形和神韻，是因為其對生活既勤于觀察，又精于提煉。
  C．中國戲劇家之所以能精確又微妙地刻畫出人物的外形和神韻，是因為其對生活既精于提煉，又勤于觀察。
  D．中國戲劇家能精確又微妙地刻畫出人物的外形和神韻的原因，是因為其對生活既精于提煉，又勤于觀察。
  組卷：8引用：32難度：0.6

  解析

二、【課內閱讀】

• 3．閱讀下面的文字，回答下列各題。
  文本一：
  玩偶之家（節選）
  易卜生      娜  拉  千千萬萬的女人都為男人犧牲過名譽。
        海爾茂  喔，你心里想的嘴里說的都像個傻孩子。
        娜  拉  也許是吧。可是你想的和說的也不像我可以跟他過日子的男人。后來危險過去了——你不是怕我有危險，是怕你自己有危險——不用害怕了，你又裝作沒事人兒了。你又叫我跟從前一樣乖乖地做你的小鳥兒，做你的泥娃娃，說什么以后要格外小心保護我，因為我那么脆弱不中用。（站起來）托伐，就在那當口，我好像忽然從夢里醒過來，我簡直跟一個陌生人同居了八年，給他生了三個孩子。喔，想起來真難受！我恨透了自己沒出息！
        海爾茂  （傷心）我明白了，我明白了，在咱們中間出現了一道深溝。可是，娜拉，難道咱們不能把它填平嗎？
        娜  拉  照我現在這樣子，我不能跟你做夫妻。
        海爾茂  我有勇氣重新再做人。
        娜  拉  在你的泥娃娃離開你之后——也許有。
        海爾茂  要我跟你分手！不，娜拉，不行！這是不能設想的事情。
        娜  拉  （走進右邊屋子）要是你不能設想，咱們更應該分開。（拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西捌在桌子旁邊椅子上）
        海爾茂  娜拉，娜拉，現在別走，明天再走。
        娜  拉  （穿外套）我不能在陌生人家里過夜。
        海爾茂  難道咱們不能像哥哥妹妹那么過日子？
        娜  拉  （戴帽子）你知道那種日子長不了。（圍披肩）托伐，再見。我不去看孩子了。我知道現在照管他們的人比我強得多。照我現在這樣子，我對他們一點兒用處都沒有。
        海爾茂  可是，娜拉，將來總有一天——
        娜  拉  那就難說了。我不知道我以后會怎么樣。
        海爾茂  無論怎么樣，你還是我的老婆，
        娜  拉  托伐，我告訴你。我聽人說，要是一個女人像我這樣從她丈夫家里走出去，按法律說，她就解除了丈夫對她的一切義務。不管法律是不是這樣，我現在把你對我的義務全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。雙方都有絕對的自由。拿去，這是你的戒指。把我的也還我。
        娜  拉  連戒指都要還？
        娜  拉  要還。
        海爾茂  拿去。
        娜  拉  好。現在事情完了。我把鑰匙都擱在這兒，家里的事，傭人都知道——她們比我更熟悉。明天我動身之后，克里斯蒂納會來給我收拾我從家里帶來的東西。我會叫她把東西寄給我。
        海爾茂  完了！完了！娜拉，你永遠不會再想我了吧？
        娜  拉  喔，我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家。
        海爾茂  我可以給你寫信嗎？
        娜  拉  不，千萬別寫信。
        海爾茂  可是我總得給你寄點兒——
        娜  拉  什么都不用寄。
        海爾茂  你手頭不方便的時候我得幫點兒忙。
        娜  拉  不必，我不接受陌生人的幫助。
        海爾茂  娜拉，難道我永遠都只是個陌生人？
        娜  拉  （拿起手提包）托伐，那就要等奇跡中的奇跡發生了。
        海爾茂  什么叫奇跡中的奇跡？
        娜  拉  那就是說，咱們倆都得改變到——喔，托伐，我現在不信世界上有奇跡了。
        海爾茂  可是我信。你說下去！咱們倆都得改變到什么樣子——？
        娜  拉  改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出去）
        海爾茂 （倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉！（四面望望，站起身來）屋子空了。她走了。（心里閃出一個新希望）啊！奇跡中的奇跡——樓下砰的一響傳來關大門的聲音。
  ——劇終      鏈接：（前情回放）
        娜  拉  我馬上就走。克里斯蒂納一定會留我過夜。
        海爾茂  你瘋了！我不讓你走！你不許走！
        娜  拉  你不許我走也沒用。我只帶自己的東西。你的東西我一件都不要，現在不要，以后也不要。
        海爾茂  你怎么瘋到這步田地！
        娜  拉  明天我要回家去——回到從前的老家去，在那兒找點兒事情做也許不太難。
        海爾茂  喔，像你這么沒經驗——
        娜  拉  我會努力去吸取。
  文本二：
        但娜拉畢竟是走了的。娜拉走后怎樣？——別人可是也發表過意見的。一個英國人曾作一篇戲劇，說一個新式的女子走出家庭，再也沒有路走，終于墮落，進了妓院了。還有一個中國人，——我稱他什么呢？上海的文學家罷，——說他所見的《娜拉》是和現譯本不同，娜拉終于回來了。這樣的本子可惜沒有第二人看見。除非是易卜生自己寄給他的。但從事理上推想起來，娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來。因為如果是一只小鳥，則籠子里固然不自由，而一出籠門，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經關得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠然是無路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經離開了生活，更無所謂問題，所以也不是什么路。
  （節選自魯迅《娜拉走后怎樣》）（1）下列對文本一相關內容的理解，不正確的一項是

   

  
  A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂。娜拉認為，在丈夫眼中她沒有獨立人格、自由，得不到尊重，丈夫對她而言就像陌生人。
  B．娜拉出走堅決，她不去看孩子、解除丈夫義務、歸還婚戒、擱下鑰匙、讓人收拾東西、拒絕丈夫給她寫信與幫助，最后摔門而去。
  C．“奇跡中的奇跡”指娜拉夫婦共同期盼的結果，即兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待，婚姻美好，建立起真正的夫妻關系。
  D．舞臺上呈現的是娜拉與丈夫的日常生活，二人的矛盾沖突反映的是當時社會上的重要問題，因此《玩偶之家》被稱為“社會問題劇”。
  （2）下列對文本一藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”等舞臺說明表示娜拉在與海爾茂交談時，一直在做出走的準備，表明她出走決心堅定。
  B．“我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家”這句臺詞，表現了娜拉對丈夫、對孩子、對家的愛與留戀，又顯示出其兩難心理。
  C．文本畫線部分，通過動作、心理、語言的描寫，寫出了海爾茂面對妻子出走而產生的痛苦、絕望、失落之情，同時又表現出他對娜拉的回歸心存幻想。
  D．《玩偶之家》劇情幾次“突轉”，而娜拉憤然離家出走，則是更大的“突轉”，劇情高潮迭起，波瀾起伏，能緊緊地抓住讀者的心。
  （3）“樓下砰的一響傳來關大門的聲音”，愛爾蘭劇作家蕭伯納對此的評論是：“在他身邊關門的砰的一聲，比滑鐵盧的大炮還要響。”請談談你對這個結尾及評論的理解和看法。
  （4）文本二魯迅對娜拉出走后所推想的結局，你認可嗎？請闡述理由。
  組卷：10引用：2難度：0.3

  解析

三、【高考鏈接】

• 4．閱讀下面文字，回答下列各題。
  威尼斯商人（節選）      夏洛克　我的意思已經向殿下告稟過了；我也已經指著我們的圣安息日起誓，一定要照約執行處罰；要是殿下不準許我的請求，那就是蔑視憲章，我要到京城里去上告，要求撤銷貴邦的特權。您要是問我為什么不愿接受三千塊錢，寧愿拿一塊腐爛的臭肉，那我可沒有什么理由可以回答您，我只能說我喜歡這樣，這是不是一個回答？要是我的屋子里有了耗子，我高興出一萬塊錢叫人把它們趕掉，誰管得了我？這不是回答了您嗎？有的人不愛看張開嘴的豬，有的人瞧見一頭貓就要發脾氣，還有人聽見人家吹風笛的聲音，就忍不住要小便；因為一個人的感情完全受著喜惡的支配，誰也做不了自己的主。現在我就這樣回答您：為什么有人受不住一頭張開嘴的豬，有人受不住一頭有益無害的貓，還有人受不住咿咿唔唔的風笛的聲音，這些都是毫無充分的理由的，只是因為天生的癖性，使他們一受到刺激，就會情不自禁地現出丑相來；所以我不能舉什么理由，也不愿舉什么理由，除了因為我對于安東尼奧抱著久積的仇恨和深刻的反感，所以才會向他進行這一場對于我自己并沒有好處的訴訟。現在您不是已經得到我的回答了嗎？
        巴薩尼奧　你這冷酷無情的家伙，這樣的回答可不能作為你的殘忍的辯解。
        夏洛克　我的回答本來不是為了討你的歡喜。
        巴薩尼奧　難道人們對于他們所不喜歡的東西，都一定要置之死地嗎？
        夏洛克　哪一個人會恨他所不愿意殺死的東西？
        巴薩尼奧　初次的冒犯，不應該就引為仇恨。
        夏洛克　什么！你愿意給毒蛇咬兩次嗎？
        安東尼奧　請你想一想，你現在跟這個猶太人講理，就像站在海灘上，叫那大海的怒濤減低它的奔騰的威力，責問豺狼為什么害得母羊為了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到天風吹拂的時候，不要搖頭擺腦，發出簌簌的聲音。要是你能夠叫這個猶太人的心變軟——世上還有什么東西比它更硬呢？——那么還有什么難事不可以做到？所以我請你不用再跟他商量什么條件，也不用替我想什么辦法，讓我爽爽快快受到判決，滿足這猶太人的心愿吧。
        巴薩尼奧　借了你三千塊錢，現在拿六千塊錢還你好不好？
        夏洛克　即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分做六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們；我只要照約處罰。
        公　爵　你這樣一點沒有慈悲之心，將來怎么能夠希望人家對你慈悲呢？
        夏洛克　我又不干錯事，怕什么刑罰？你們買了許多奴隸，把他們當作驢狗騾馬一樣看待，叫他們做種種卑賤的工作，因為他們是你們出錢買來的。我可不可以對你們說，讓他們自由，叫他們跟你們的子女結婚？為什么他們要在重擔之下流著血汗？讓他們的床鋪得跟你們的床同樣柔軟，讓他們的舌頭也嘗嘗你們所吃的東西吧，你們會回答說：“這些奴隸是我們所有的。”所以我也可以回答你們：我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的；它是屬于我的，我一定要把它拿到手里。您要是拒絕了我，那么你們的法律去見鬼吧！威尼斯城的法令等于一紙空文。我現在等候著判決，請快些回答我，我可不可以拿到這一磅肉？
  （1）下列對戲劇選段相關內容的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．夏洛克說，同安東尼奧進行這一場訴訟“并沒有好處”。但實際上夏洛克的真正意圖是借機報復，讓安東尼奧割肉抵債，消滅對手。
  B．夏洛克同巴薩尼奧對話時兩次使用反問句，反問的運用最符合他當時不屑于正面回答問題的心態。
  C．夏洛克與安東尼奧既有根本的經濟利益的沖突，也有民族和宗教矛盾。在這場法庭訴訟中夏洛克是一個偏執、陰險、冷酷、殘忍的復仇者。
  D．安東尼奧連續用三個比喻句來強調要夏洛克改變殘忍的決定是不可能的。雖臺詞較長，但無累贅之感，給人以一種生動形象的藝術美感。
  （2）怎樣理解文中加點詞語“毒蛇”的含義？這句話反映了夏洛克怎樣的心理？
  （3）當公爵要求夏洛克有“慈悲之心”時，夏洛克是如何回答公爵的？這個回答反映了夏洛克怎樣的思想？
  組卷：2引用：2難度：0.6

  解析