2021年湖南省長沙市高考語文猜想模擬試卷（一）
發布：2024/4/20 14:35:0
一、閱讀
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1．閱讀下面的文字，完成下列各題。
材料一：
我國電視綜藝節目發展主要經歷了四個時期。
①綜藝表演類節目時期：始于20世紀90年代初興起的《綜藝大觀》等央視節目，這類節目一經開播就得到觀眾的認可。這類節目集知識性、趣味性、娛樂性、參與性為一體，融合了高雅品位和大眾品位，在人們審美內容非常貧瘠的20世紀，極大地滿足了受眾觀賞需求。但由于缺乏與觀眾的互動，節目形式單一，最終退出熒屏。
②游戲娛樂類節目時期：1997年湖南衛視《快樂大本營》的推出改變了人們心中電視節目的形象。這類節目以明星為招牌，一改往日國內綜藝節目的正統、莊重，以活潑、清新、娛樂的新風尚掀起了電視娛樂節目的高潮，但也造成了娛樂節目克隆成風的現象。
③益智競猜類節目時期：2000年前后，以央視的《幸運52》為代表的競猜博彩類節目開始進入人們的視線。這類節目采用問答的形式進行，并對選手進行物質金錢的獎勵。此類節目與前兩種類型的娛樂節目有一個本質的區別--節目的主體由明星變為普通百姓。這體現出精英文化逐漸向草根文化靠攏。但《幸運52》節目因基本模式老化、題目和游戲環節的理念跟不上時代的發展，最終被央視砍下。
④大眾選秀類節目時期：以2005年《超級女聲》的紅極一時為開端，引發各大衛視相繼制作各類“真人秀”節目。這類節目的特點是平民參與和評判過程的完全公開化，特別是節目的全程跟蹤式直播吸引了眾多的眼球。選秀節目可以說達到了中國電視20年娛樂節目的高峰。此類節目目前頗受詬病，引發社會的熱烈討論，但收視率依然突出。
（摘編自閆亞紅《論中國電視綜藝節目的發展》）材料二：
媒體獲得新生的根本出路在于多樣化的競爭。
沒有收視率，作品賣不出去，便不給或少給稿酬，長期下去甚至請編導走人，將媒體關門。必須通過生存競爭來無情地淘汰各類混飯者，這樣才能逼著有關人員物色人才，考慮辦出自己的特色，立足創新，而不是簡單地模仿。
必須正視媒體平庸化的根本缺陷，在通俗文化之外，應當致力于培育精英文化。不能只是讓一批通俗明星占領媒體的大部分空間，而應開辦形式活潑生動、思想敏銳的各類專家論壇、辯論會，在現有各類專家中有意識地培養能說會道、能吸引觀眾的名主持人、領銜專欄，推出真正具有文化底蘊和修養的節目明星。
編導應當有自己的文化素養和鑒賞力，諸如什么是通俗文化，什么是精英文化，什么時候什么對象適合用通俗方式表達，什么時候必須用雅文化的形式，都需心中有數。比如，在元旦、國慶等莊重的節日之夜，幾乎不播通俗歌曲演唱會，而是實況轉播國家音樂廳的古典音樂會或演講會，以便與其氣氛相稱。如果以為對所有的對象都可以用通俗文化來表達，那就大錯特錯了。
世界已經進入多元文化競爭的時代，媒體形象的單一化顯然與此潮流格格不入。媒體如不能為廣大受眾提供豐富多樣和不斷更新的產品，而是靠王婆賣瓜、耍點噱頭、明星充數，搞點有獎促銷，長此以往，其失寵之勢將不可逆轉。
（摘編自顧肅《電視的名字叫平庸》）材料三：
作為電視娛樂的一種，綜藝節目最近幾年由于強化和突出了它的感官刺激和游戲娛樂功能強調“娛樂至上”，引來一些批評。
在市場經濟中，電視臺和電視節目都把經濟利益作為其生存的根本，本也無可厚非。畢竟作為商業社會的產物，經濟利益的重要性不言而喻。但作為傳統媒體中的重要角色，電視不僅是提供信息的來源，它也成為人們的一種生活方式。因此隨著收視率的激增，其影響力也會呈幾何指數增長。然而在娛樂至上和收視率競爭日趨激烈的當下，各家電視臺紛紛降低收視門檻，同質化模仿，盡可能地滿足最為多數的收視需求，于是只要能吸引眼球、產生名氣、提高賣點，就意味著效益、金錢。因此在追求收視率這一前提的指導下，許多節目制作者不惜降低節目格調，以低俗化的內容吸引受眾眼球，從而導致了綜藝節目的低俗化。
根據傳播學的教養理論，人們對客觀世界的認知很大程度是根據媒介的傳播內容來進行建構的。因此，媒體必須扮演好“社會教師”的角色，承擔起其職責。大眾媒體不僅要提供娛樂，更重要的是要發揮其監視環境、傳承遺產和聯系社會的功能。因此，大眾媒介有責任也必須傳播和維護主流價值觀，以保障整個社會正常且良好的發展。
抵制和克服“低俗娛樂”之風，除了需要弘揚娛樂精神、強化職業規范之外，運用政策法規規范電視節目中出現的低俗化問題，同樣重要。針對這些問題，國家廣播電視總局切實履行行業監管的職責，出臺了一系列嚴格的行業規章，不斷加強行政管理和處罰的力度，通過政府的嚴格把關確保我國電視娛樂文化的良性健康發展。
媒體要講求經濟效益，但無論在何種情況下，媒體都必須牢記自己所肩負的責任，始終把社會效益放在第一位，大力加強道德自律建設，杜絕以俗為雅、以洋為榮、以色為美、以無知為個性等錯誤思想的產生，才能真正防范電視傳播過度娛樂化的出現。
（摘編自《淺評中國的綜藝節目》）（1）下列對材料一相關內容的理解和分析，正確的一項是
A．我國綜藝表演類節目流行于二十世紀九十年代初，這類節目集知識性、趣味性、娛樂性、參與性于一體，內容豐富，滿足了觀眾的需求。
B．我國游戲娛樂類節目主打明星牌，風格較為活潑輕松，因此掀起了電視節目的高潮，但也造成了盲目模仿抄襲之風。
C．我國益智競猜類節目以問答形式開展，并對選手進行物質獎勵，這一轉變體現了綜藝節目已經由精英文化轉變為草根文化。
D．我國大眾選秀類節目實現了平民參與和評判過程的公開化，并采用全程跟蹤式直播，達到了中國電視20年娛樂節目的高峰。
（2）根據材料一和材料三，下列說法不正確的一項是
A．不同時期我國電視綜藝類節目的發展都經歷了快速興起、迅速走紅、收視銳減這三個階段。
B．益智競猜和大眾選秀兩類節目因為有普通百姓的參與，與前面兩種娛樂節目區別明顯。
C．努力追求節目高品質，不以收視率的高低作為其唯一的評判標準，可以避免綜藝節目的低俗化。
D．因為大眾媒體有提供娛樂、監視環境、傳承遺產等功能，所以有責任傳播和維護主流價值觀。
（3）下列說法中，能作為材料二觀點的反面論據的一項是
A．我國一些電視臺專設新聞頻道，每天二十四小時跟蹤報道國內外新聞，以準確快速精煉為原則，提高收視率。
B．各級媒體逐步向全社會開放，放寬行業許可證制度，吸引更多優秀人才和資金進入，加強行業競爭，刺激創新。
C．我國某些著名大學的校慶直播節目用通俗綜藝方式來進行，一些演藝明星受邀進入大學講堂進行表演，把校慶辦成“娛樂校慶”。
D．在2018年戛納電視節上，中國優秀原創節目亮相“中國智造”原創節目模式推介會，中國模式正在和世界的先進節目接軌。
（4）請結合材料二，談談中國電視綜藝節目的發展之道。
（5）材料二與材料三在論述的觀點上有何不同？在論述上分別有什么突出的特點？請簡要分析。組卷：18引用：3難度：0.5 -
2．閱讀下面的文字，完成問題。
此時月跡
程楊松 月亮被一陣晚風輕輕推送，無聲越過東邊的堤岸，在弧形的藍海以漸慢的速度游弋，幾縷飄浮的游云如絲絮，是月亮游弋時濺起的浪花。沒有城市霓虹的沾染，我能輕易發現月亮漸變的色澤，和豐富生動的紋理。
闊別故村多年，每次短暫歸來，我的身份介于主人和客人之間，更像是個無所事事、游手好閑的人：假如沒有必要的安排，我會倚靠著床頭午睡到紅日西斜，然后起身、洗漱，穿一身休閑衣，端一把竹椅子，坐在院子陰涼的屋檐下喝帶回來的老樅茶，看看帶回來的各式各樣的書，用瑣碎的細節建構短暫的村居時光。一盞茶喝三泡，一頁書也看三遍，肺腑便涌起了溫情暖意，呼吸有了穩妥的輕柔與綿長。
許多黃昏，我蟄居在略顯頹廢的老屋院落，與一把椅子相親，也與更多的自然之物美好相親：沒有炊煙，但能聽到無形的風發出多變的聲跡，還能看到它在草木飄曳中倉促現形；或者看遠處隱現的河流突然一拐消逝在更遠處，卻用依稀的水聲盥洗人間；等待眼前之物被灰茫的暮色一一隱藏。村莊里漸次亮起的晚燈窺望寂野……此時天空深藍，晚霞流落，歸鳥啁啾，無須太久，明月會升于東山，群星會閃爍蒼穹，夜晚會抵臨大地。
村里的屋舍錯落、低矮，有疏朗、空闊的格局。每一粒星光都無遮無擋地灑落在屋頂上，像一陣細密的雨，我似乎能聽見雨落的幽微足音。我相信，星宿是逝去的人凝望大地的目光，是他們向后人傳遞久別后的訊息。月光瓢潑，把每一扇窗臺照亮，也照亮了窗臺前癡癡等候的身影。月色濃稠，無聲無息溫柔流淌，漫過山野，漫過田地，漫過村莊，卻塌陷在人的額頭上。這冰冷的星光，這沁涼的月色，不辭千遙萬遠，來趕赴人間之約，每每與它們久別后又相逢故地，總讓我目光潤熱、內心溫灼。
月色漸漸堆卷，漸漸積蓄，細浪一樣輕輕地涌向遠方，泛起微微蕩漾的水波紋。有限的夜晚在月光的海面上慢慢顯影：弟妹在廚房拾掇，父親坐在屋檐下啜飲一杯濃茶，弟弟倚靠著門操弄手機，妻子在屋前踱步；院落里，零星的花樹吐露出幽微的氣息，螢火蟲率性飛舞，蟬在縱情抒懷，貓頭鷹打起沉悶的節拍……
一條灰白的窄油路把局促的視野抬起來，蛇一樣游向遠方，那是通往大姑家的路。大姑叫“水嬌”，今年68歲，有芬芳甜美的名字，卻已老得一團模糊，像月光下一道薄涼的影子。她家在我們河流的堤岸，是我們舟楫的碼頭。每次回來，我們都會去她家里坐坐，喝她從山里采摘的野生黃金茶，吃她用柴火灶煮的土板栗、烘曬的瓜果干，還有自制的炒花生，讓一副腸胃再回到美好的從前。她熱情地帶我們去馬路邊，連夜到她的菜地里砍青豆、摘菜瓜，讓我帶回蟄居的南方小城。她捏著一個小手電在前面帶路，卻把光亮盡量照向后方。月光、星光、手電筒的光圈，相互重疊交融，把幾抹身影淡淡凸顯，投進目光里。我對大姑說，這么亮，又何須手電筒呢？大姑笑笑回我，你們住慣的城里，路平，燈亮，村子里只有盈盈的月光，打個手電也就是個意思呀！
大姑的菜園在一條水渠的兩邊，一邊的青豆林相互攙扶著奔向遠地。她彎下年邁的腰，啪啪啪，用柴刀砍，一株又一株，青豆嘩嘩倒下，一座柔軟的青山緩緩搭建起來。我說夠了，真的夠了，她不聽，也不停，又啪啪啪再砍倒幾株，說，自種的青豆能保鮮，不嫌棄就多吃幾餐，不然就又要等來年了。水渠的另一邊是一片玉米地，棒子已經掰回去了，留下稀疏的玉米稈子，像時節的感嘆號。斑駁的月光澆灌地面，幾個黃澄澄的菜瓜在水漬一樣的藤蔓間偃臥，上面全是密密麻麻的蟲眼。大姑略帶遺憾地說，都是螢火蟲吃的，蟲多的時候，用手抖一抖瓜藤，就像一陣白亮亮的雨珠灑落。她淺淺的笑意沒有打折，仍舊停泊在已然枯萎的臉上，卻分明有了月色般的光澤。我似乎看到了那絢爛至美的一幕。
月色朗朗，灑滿溝渠，隨一脈細水流向遠方。我知道，這里是一脈水流的上游，水流的前方是燈火喧囂的城市，是水深火熱的生活，是無可轉圜的人生，是日漸微薄的未來……但又有什么關系呢？此時月跡，已牢牢印記眼瞳，深深鐫刻內心！
（有刪改）（1）下列對本文相關內容的理解，不正確的一項是
A.第一段中的“沒有城市霓虹的沾染”與最后一段中的“水流的前方是……微薄的未來”透出作者對城市生活的倦意。
B.第二段中“我的身份介于主人和客人之間”一句含意豐富，透露出作者對自己與故鄉之間在情感上存在一定距離的感嘆。
C.第四段中“月色濃稠，無聲無息溫柔流淌……卻塌陷在人的額頭上”一句形象地抒發了時光易逝、人生易老的無奈。
D.在去砍青豆、摘菜瓜的路上，雖然月光很亮，但大姑仍打著手電，是因為她怕作者住慣了燈亮的城里，不習慣走鄉村的夜路。
（2）下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A.第一段運用比擬與比喻等修辭手法描寫出月亮的動態之美，為下文寫作者由月而引發的感悟張本，奠定了悲涼的情感基調。
B.第二段運用了一連串的動作描寫，“倚靠”“穿”“端”“坐”“喝”等詞生動形象地寫出了離開城市后短暫的村居時光的愜意。
C.從時間變化的角度來看，作者分別寫了夕陽西斜、黃昏來臨、明月東升等不同時間段自己的狀態和所看到的景色。
D.整篇文章意境優美，語言清新淡雅，給人一種詩情畫意之感，讓讀者深刻感悟到作者那份暫得的喜悅與對故鄉的不舍之情。
（3）請賞析文章最后一段。
（4）文章用較長的篇幅寫與大姑有關的事情有什么作用？請簡要分析。組卷：15引用：3難度：0.4
二、語言文字應用
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7．閱讀下面的文字，完成下列各題。
海洋中的病毒數量極其龐大，據估算，1毫升海水中平均有1000萬個病毒。數量如此龐大的海洋病毒“隱匿”在海洋中，會不會讓海洋生物生病？①______。海洋病毒會感染一部分海洋生物，并致其死亡，以此來調節它們的種群數量。
海洋病毒在生物間的傳播，會導致不同生物基因的快速交流，以達到促進生物進化的作用。可見，雖然身材只有納米級別，但海洋病毒卻發揮著全球尺度的作用，②______。
截至目前，大部分海洋病毒感染的主要是細菌等微生物，也有一些海洋病原性病毒可以感染人或其他陸地生物。近年來，③______，人體內抗生素抗性細菌越來越多，急需尋找可以替代抗生素的新型抗菌藥物。海洋病毒恰恰能在這方面發揮作用。
（1）在上文橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連貫，內容貼切，邏輯嚴密。每處不超過10個字。
（2）請根據上面的材料說說人類如何應對海洋病毒帶來的挑戰。不超過30字。組卷：12引用：6難度：0.6
三、寫作
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8．閱讀下面的材料，根據要求寫作。
“民為國基，谷為民命”，糧食事關國計民生，糧食安全是國家安全的重要基礎。目前，餐飲行業的浪費現象觸目驚心，為了面子或排場大量點菜進而造成人為浪費的現象比比皆是。出現這些情況，究其原因，一是對糧食安全問題沒有清醒的認識；二是思想上沒有節約意識，丟掉了勤儉節約的傳統美德。
請結合材料內容，為“關注糧食安全，傳承勤儉美德”的主題班會寫一篇演講稿，體現你的認識和思考，并提出希望與建議。
要求：結合材料，選好角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。組卷：9引用：2難度：0.7