2023-2024學年遼寧省丹東市東港二中高二（上）開學語文試卷
發布：2024/7/11 8:0:9
一、現代文閱讀（一）現代文閱讀I（本題共1小題，19分）
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1．閱讀下面的文字，完成各題。
材料一：
魯迅先生在《中國小說的歷史的變遷》中說：“自有《紅樓夢》出來之后，傳統的思想和寫法都打破了。”這是從中國小說發展史的視角進行高度概括的，然而傳統的思想和寫法究竟是怎么打破的？遺憾的是魯迅先生并沒有細說下去。一代又一代的學者對這個問題苦苦地探尋。
我們知道，小說故事的元素是人物、情節、線索等，但如何組合，也就是結構方式，這才是創造，才能顯示作家的天才。曹雪芹正是在《紅樓夢》敘事結構的組合方式這一點，打破了傳統。
傳統敘事的經典作品《三國演義》和《水滸傳》，其時空表現形態雖各自不同，但都遵循著一個共同的敘事原則：故事時間和文本時間是一致的，文本形成的以主要的人物和主要的事件為樞紐來挽結和創建整體的時空結構，就是故事的時空結構。所以人們習慣分析敘事的結構方式時常常集中在時間鏈條上，提煉出敘事的主線和副線，形成傳統線性的單一的結構方式和思維方式。
《紅樓夢》追求時間藝術的空間化，打破了傳統線性單一的結構方式和思維方式，使歷史、現實和夢幻混合、交織、重組，小說人物任意穿行在時間的隧道，在過去、現在和未來三維構成的立體時間體系中來來往往。“現在”不是折射過去的記憶，便是投影未來的圖象，有時分不清哪些是現實，哪些是幻想，并在物理時間、心理時間、夢幻時間和神話時間里進進出出。“傳統”在被打破，也體現出現代小說的敘事特征，即故事時間和敘述時間的分離，創造了小說時間藝術的多維空間形式。這是我們過去認識不到的層面，也正是《紅樓夢》敘事“新變”的內涵。
（摘編自鄭鐵生《＜紅樓夢＞的故事是怎樣講的》）材料二：
《紅樓夢》是長于寫實的。“石頭”在全書第一章中答復空空道人說：“其間離合悲歡，興衰際遇，俱是按跡尋蹤，不敢稍加穿鑿，致失其真。”這段寫實主義的聲明由“石頭”所做，有點令人哭笑不得，也有點中國式的聰明靈活的辯證法。
寫實的作品中，穿插環繞裝點一些神話的、魔幻的、匪夷所思的故事，使寫實的作品增添了一些幻化的生動、神秘、奇異，使寫實的作品也生出想象的翅膀，生出浪漫的色彩，這就比一味寫實，除了實還是實的作品更文學了。
一般地說，寫實的作品易于厚重，夢幻的作品易于輕靈，或反過來說，寫實的小說易失之于拙，夢幻的小說易失之于巧。能不能把兩者結合一下呢？厚重中顯出輕靈，執著中顯出超脫，命運的鐵的法則中顯出恍恍惚惚的朦朧。這是真小說家的境界，這是人生真味的體驗。荒誕、幻化也是人的精神主體的一種要求，當科學性、必然性、可知性不能完全滿足人的主體要求（包括觀賞、享受的要求）的時候，荒誕性與夢幻性就應運而生了。
荒誕、幻化也是一種美，是一種突破了現實的硬殼、擺脫了大地蕪雜的美，就像夢的美，癡的美。荒誕化、幻化是把小說與人生間離的重要手段。《紅樓夢》一開篇，作者就強調“將真事隱去”“假語村言”“經歷過一番夢幻”“說來雖近荒唐，細說頗有趣味”，一方面強調不失其真，未敢失其真，一方面又強調不可當真。這就給創作主體留下了極大的藝術創造力縱橫馳騁的余地，也為讀者留下了閱讀與欣賞的即進行二度創作的自由。
小說畢竟只是小說，至少首先是小說，雖然不如起訴書或辯護詞那樣具有明確的針對性，卻因失去了這種針對性而獲得了更普遍更長遠的意義。
（摘編自王蒙《紅樓啟示錄》）材料三：
東晉一朝和明清兩代，江南文化頗具特色，為《紅樓夢》創作帶來了深刻影響。
第三十七回寫探春發帖倡議在大觀園辦詩社，其中有這樣幾句：孰謂蓮社之雄才，獨許須眉；直以東山之雅會，讓余脂粉。若蒙棹雪而來，娣則掃花以待。
這里引用前朝四個典故，如慧遠組織蓮社、謝安東山雅會，王子猷雪夜訪戴，杜甫迎客掃花，除唐代杜甫外，其余三個均出自東晉，一個發生在東晉的廬山，兩個則發生在東晉的江南，因其知名度甚高，所以在探春發出的帖子中，成了大觀園中的人文化追求的效仿或競爭的一種標桿。
當然，從女性角度說，東晉時期江南謝道韞少兒時代詠絮顯露的才情也自然會影響紅樓女性人物的形象塑造。這不但在“金陵十二釵”判詞中，直接用“堪憐詠絮才”來暗示林黛玉的才情，而且，元妃省親時讓寶玉寫詩，寶玉反應遲鈍，還是林黛玉幫寶玉代寫了一首《杏簾在望》，得到元妃贊賞，也讓人想起謝道韞在發現小叔子王獻之與客人議論時理屈詞窮，就隔著帷幕代王獻之重新論辯，終于扭轉局勢，所謂“申獻之前議，客不能屈”。而后來，林黛玉與史湘云聯句時的那種自信，林黛玉和薛寶釵同詠柳絮詞的奪人眼球，似乎把圍繞著的謝道韞女性才情，進一步發揚光大了。
再看明清，就群體論，明清時代的詩社，特別是女性詩社的出現，是不同于晉代的一個江南文化重要特色，如清代康熙年間在江南杭州成立的“蕉園詩社”和乾隆年間蘇州成立的“清溪吟社”等，給《紅樓夢》描寫女性創作群體提供了基本的現實依托，并反過來激勵啟發了后續的江南女性創作，大大挑戰了傳統的“女子無才便是德”的教條。
就個人言，《紅樓夢》多次提及明四家唐寅、仇英等人的繪畫。特別是蘇州才子唐寅，在小說中，如草蛇灰線般若隱若現，對小說不同人物的個性塑造、言行刻畫等，產生了一定的影響。比如，不少學者指出，林黛玉的《葬花吟》與唐寅的《花下酌酒歌》有明顯的繼承關系，而唐寅在生活中也有哭花、葬花之舉動。
總之，一種由晉代開啟的江南性情文化傳統，在明代得到大大發揮，并在清代《紅樓夢》中體現出集大成的意義。
（摘編自詹丹《一部＜紅樓夢＞，是江南性情文化傳統之大成》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是
A．魯迅先生在《中國小說的歷史的變遷》中指出，曹雪芹的《紅樓夢》在敘事結構的組合方式方面有創新，打破了傳統的思想和寫法。
B．《紅樓夢》體現出現代小說的敘事特征。小說人物在過去、現在和未來三維構成的立體時間體系中來往，任意穿行在時間的隧道中。
C．《紅樓夢》既長于寫實，也具有浪漫色彩，既給創作主體留下了二度創作的自由，也給讀者留下了藝術創造力縱橫馳騁的余地。
D．蘇州才子唐寅對《紅樓夢》創作產生了一定影響，研究者一致認為林黛玉的《葬花吟》和唐寅的《花下酌酒歌》有明顯的繼承關系。
（2）根據材料二和材料三，下列說法不正確的一項是
A．寫實的作品穿插了神話的、魔幻的故事，便具有浪漫的色彩，這說明浪漫主義作品比現實主義作品更具有文學性。
B．《紅樓夢》開篇強調故事不失其真，從東晉時期謝道韞的形象影響了《紅樓夢》女性人物塑造，就可以看出這一點。
C．《紅樓夢》長于寫實，雖然不如起訴書或辯護詞那樣具有明確針對性，但正是因為失去這一點而獲得了更普遍長遠的意義。
D．《紅樓夢》寫探春發帖倡議在大觀園辦詩社，這有現實的影子，而《紅樓夢》的這種創作又影響了后來的江南女性創作。
（3）下列說法中，與材料一觀點不一致的一項是
A．《三國演義》以三足鼎立的形成、發展和衰亡，直至三國統一的歷史進程為主線，文本結構的基本框架與歷史相去不遠。
B．《水滸傳》的敘事方式是單元結構的組合方式，展示了一條個人反抗--聚眾造反--逼上梁山的敘事主線。
C．“寶玉挨打”的情節證明了叛逆與衛道的矛盾沖突，這正是全書的情節主線，并以此融入了書中眾多的人物和事件。
D．有的紅學家認為讀《紅樓夢》時，因其結構的周密、錯綜的繁雜，有仿佛置身大海，前后左右波浪澎湃的感覺。
（4）材料三在論證上有哪些特點？請簡要說明。
（5）材料一中寫到“（《紅樓夢》中的人物）在物理時間、心理時間、夢幻時間和神話時間里進進出出”，請你結合原著中的一個人物，談談對這句話的理解。組卷：41引用：12難度：0.5
（二）現代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，16分）
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2．閱讀下面的文字，完成下面小題。
離婚
魯迅 莊木三和他的女兒——愛姑——從木蓮橋頭跨下航船去，莊木三一面招呼，一面就坐，將長煙管倚在船邊；愛姑便坐在他左邊，將兩只鉤刀樣的腳正對著八三擺成一個“八”字。
“木公公上城去？”一個蟹殼臉的問。
“不上城，就是到龐莊去走一遭。”
“也還是為了愛姑的事么？”好一會，八三質問了。
“還是為她。這真是煩死我了，已經鬧了整三年，打過多少回架，說過多少回和，總是不落局……”
“這回還是到慰老爺家里去？”
“還是到他家，連城里的七大人也在……”
“七大人？”八三的眼睛睜大了。“他老人家也出來說話了么？那是……其實呢，去年我們將他們的灶都拆掉了，總算已經出了一口惡氣……”他于是順下眼睛去。
愛姑憤憤地昂起頭，說：“‘小畜生’出軌了小寡婦，就不要我，事情有這么容易的？‘老畜生’只知道幫兒子，也不要我，好容易呀！七大人怎樣？難道和知縣大老爺換帖，就不說人話了么？他不能像慰老爺似的不通，只說是‘走散好走散好’。我倒要對他說說我這幾年的艱難，且看七大人說誰不錯！”
八三被說服了，再開不得口。
只有潺潺的船頭激水聲；船里很靜寂。莊木三伸手去摸煙管，裝上煙。
“對對。”木三點頭說。
“要撇掉我，是不行的。七大人也好，八大人也好。我總要鬧得他們家敗人亡！慰老爺不是勸過我四回么？連爹也看得賠貼的錢有點頭昏眼熱了……”
“可是我聽說去年年底施家送給慰老爺一桌酒席哩，八公公。”蟹殼臉道。
“那不礙事。”船上一人說，“酒席能塞得人發昏么？酒席如果能塞得人發昏，送大菜又怎樣？他們知書識理的人是專替人家講公道話的，譬如，一個人受眾人欺侮，他們就出來講公道話，倒不在乎有沒有酒喝。”
船便在新的靜寂中繼續前進；水聲又很聽得出了，潺潺的。前艙中的兩個老女人也低聲哼起佛號來，她們擷著念珠，又都看愛姑，而且互視，努嘴，點頭。
莊木三的煙早已吸到底，火逼得斗底里的煙油吱吱地叫了，還吸著。龐莊，他到過許多回，不足道的，以及慰老爺。他還記得女兒是哭著回來的，他的親家和女婿的可惡，后來怎樣地吃他們的虧。想到這里，過去的情景便在眼前展開，一到懲治他親家這一局，他向來是要冷冷地微笑的，但這回卻不，不知怎的忽而橫梗著一個胖胖的七大人，將他腦里的局面擠得擺不整齊了。
船在繼續的靜寂中繼續前進；獨有念佛聲卻宏大起來；此外一切，都似乎陪著木叔和愛姑一同浸在沉思里。
“木叔，你老上岸罷，龐莊到了。”
木三跳上岸，愛姑跟著，向著慰老爺家走。他們跨進黑油大門時，便被邀進門房去；大門后已經坐滿著兩桌船夫和長年。
當工人搬出年糕湯來時，愛姑不由得越加局促不安起來了，連自己也不明白為什么。“難道和知縣大老爺換帖，就不說人話么？”她想。“知書識理的人是講公道話的。我要細細地對七大人說一說，從十五歲嫁過去做媳婦的時候起……”
她喝完年糕湯；知道時機將到。果然，不一會，她已經跟著一個長年，和她父親經過大廳，又一彎，跨進客廳的門檻去了。
在這些中間愛姑第一眼就看見一個人，這一定是七大人了。雖然也是團頭團腦，卻比慰老爺魁梧得多；大的圓臉上長著兩條細眼和漆黑的細胡須；頭頂是禿的，可是那腦殼和臉都很紅潤，油光光地發亮。
她偷空向四處一看望，只見她后面，緊挨著門旁的墻壁，正站著“老畜生”和“小畜生”。
慰老爺向莊木三說話。
“本來新年正月又何必來勞動你們。但是，還是只為那件事……我想，你們也鬧得夠了。不是已經有兩年多了么？我想，冤仇是宜解不宜結的。愛姑，既然丈夫不對，公婆不喜歡……也還是照先前說過那樣：走散的好。我沒有這么大面子，說不通。七大人是最愛講公道話的，你們也知道。現在七大人的意思也這樣：和我一樣。可是七大人說，兩面都認點晦氣罷，叫施家再添十塊錢：九十元！”
“……”
“九十元！你就是打官司打到皇帝伯伯跟前，也沒有這么便宜。這話只有我們的七大人肯說。”
七大人睜起細眼，看著莊木三，點點頭。
愛姑覺得事情有些危急了，“七大人是知書識理，頂明白的，”她勇敢起來了，“不像我們鄉下人。我是有冤無處訴，倒正要找七大人講講。自從我嫁過去，真是低頭進，低頭出，一禮不缺。他們就是專和我作對，一個個都像個‘氣殺鐘馗’。那年的黃鼠狼咬死了那匹大公雞，哪里是我沒有關好嗎？那是那只殺頭癩皮狗偷吃糠拌飯，拱開了雞櫥門。那‘小畜生’不分青紅皂白，就夾臉一嘴巴……”
七大人對她看了一眼。
“我知道那是有緣故的。這也逃不出七大人的明鑒，知書識理的人什么都知道。他就是著了那小寡婦的迷，要趕我出去。我是三茶六禮定來的，花轎抬來的呵！那么容易嗎？我一定要給他們一個顏色看，就是打官司也不要緊。縣里不行，還有府里呢。”
七大人慢慢地說了。“年紀輕輕。一個人總要和氣些：‘和氣生財’。對不對？我一添就是十塊，那簡直已經是‘天外道理’了。”
愛姑覺得自己是完全孤立了：爹不說話，弟兄不敢來，慰老爺是原本幫他們的，七大人又不可靠。但她在糊里糊涂的腦中，還仿佛決定要作一回最后的奮斗。
“怎么連七大人……”她滿眼發了驚疑和失望的光。
愛姑知道意外的事情就要到來，那事情是萬料不到，也防不了的。她這時才又知道七大人實在威嚴，她非常后悔，說：
“我本來是專聽七大人吩咐……”
全客廳里是“鴉雀無聲”。她的話雖然微細得如絲，慰老爺卻像聽到霹靂似的了；他跳了起來。
“對呀！七大人也真公平；愛姑也真明白！”他夸贊著，便向莊木三“老木，她自己已經答應，事情是圓功了。我想你紅綠帖是一定已經帶來了的，大家都拿出來……”
兩方面各將紅綠帖子收起，大家的腰骨都似乎直得多，原先收緊著的臉相也寬懈下來，全客廳頓然見得一團和氣了。
（節選自魯迅《吶喊》，有刪改）（1）下列對文本相關內容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是
A.“離婚”是全文的中心事件，愛姑為與丈夫離婚已經鬧了整整三年也沒個結果，最后夫家請出了有權勢的七大人出面調停。
B.人物對話中常用省略號，如“連爹也看得賠貼的錢有點頭昏眼熱了……”，讓人感受到愛姑對父親的埋怨，言有盡而意無窮。
C.“且看七大人說誰不錯”“七大人是知書識理，頂明白的”，可見愛姑剛見七大人時心存幻想，認為七大人能主持公道。
D.“微細得如絲”與“聽到霹靂似的”運用比喻、夸張和對比的手法，表現了七大人做出判決后，愛姑和慰老爺的不同心理。
（2）下列關于文本中各個人物的分析，不正確的一項是
A.八三與莊木三、愛姑的對話，交代了部分情節，如愛姑離婚的原因，慰老爺“和稀泥”式的解決方式。
B.兩個老女人看似對愛姑的事情漠不關心，但通過“互視，努嘴，點頭”等動作描寫，可見她們對愛姑的同情、關心。
C.文本主要運用外貌、動作等描寫來刻畫七大人的形象，如“團頭團腦”“腦殼和臉都很紅潤”“睜起細眼，看著莊木三，點點頭”。
D.“七大人也真公平”“事情是圓功了”等，體現出慰老爺阿諛奉承、拉偏架、假惺惺等形象特征。
（3）文本中有三處寫到了船的“靜寂”，請結合文本簡要分析其各自的作用。
（4）愛姑的形象與《祝福》中祥林嫂的形象有何異同？請結合文本簡要分析。組卷：5引用：2難度：0.5
（二）語言文字運用Ⅱ（本題共1小題，10分）
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7．閱讀下面的文字，完成下面小題。
張英：①_____？有些小說家不屑于講故事。
莫言：還是很重要的。現在的小說寫得五花八門，有講故事的，有不講故事的，但真正能夠吸引讀者的，是講了精彩、曲折、好看故事的。所謂現代派小說，講究技巧的小說，即便搞寫作的，也得硬著頭皮往下讀。
我比較熟悉的作家，都充分意識到了故事的重要性，千方百計試圖用好故事來吸引讀者。
張英：②_____？
莫言：讓更多人認識了我們。80年代張藝謀的電影，為中國當代小說向外影響起到了很好的作用。西方翻譯比較多的作家，我、蘇童、余華等等，都是因為有電影在前面開路。
張英：③_____？
莫言：我認識南派三叔，1982年生的小伙子，白白胖胖的，學財貿管理，從事金融工作，業余時間寫盜墓小說。讀他的小說，我很吃驚，他寫盜墓寫得這么專業，我懷疑是不是西安、咸陽附近的盜墓專業戶。他講盜墓故事，讓人們覺得他是行家里手，把我給迷住了。
當下的類型文學，網絡上掛的有幾百萬部，穿越的、懸疑的、盜墓的、職場的，有些小說，確實寫得不錯，故事很好看。
（1）請根據莫言的回答，補寫空缺處主持人提出的問題，每個問題不超過15個字。
（2）請根據上述采訪內容，用包含并列關系的句子簡要概括中國當代小說的發展應注意哪些方面。組卷：9引用：6難度：0.7
?四、寫作（60分）
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8．閱讀下面的材料，根據要求寫作。
中華優秀傳統文化正搭乘數字媒體的東風，加速“破圈”，真正“飛入尋常百姓家”，使得大眾通過掌上小屏等就可感受到傳統文化之魅力。戲腔成為短視頻平臺的熱門音樂元素，名師講解古詩詞受到用戶熱捧，非遺傳承人進駐短視頻平臺……以往“曲高和寡”的傳統文化，通過數字媒體實現“以文化人”，獲得眾多人的青睞。
以上材料引發了你怎樣的感悟與思考？請結合你的感悟與思考，寫一篇文章。
要求：自擬標題，自定立意，自選文體；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。組卷：3引用：4難度：0.5