2020-2021學年江蘇省南通市海安高級中學高一（下）期末語文模擬試卷

一、現代文閱讀（35分）（一）現代文閱讀Ⅰ（本題共1小題，19分）

• 1．閱讀下面的文字，完成問題。
  材料一：
        整體而言，網絡小說的典型形態和傳統通俗文學是一脈相承的?；ヂ摼W的作用體現在使小說創作者與讀者之間建立新的聯系，讀者通過互聯網推動創作者開發出更多新題材、新創作方式和新內容。創作者們在同一平臺上相互競爭，也會推動內容進化，使得內容走向“多元化”。
        可以說，中國網絡小說在全球都是走在前列的，對中國當代文化發展產生了很強的推動力。互聯網傳播和反饋速度更快，交流更直接。用戶通過互聯網貼出小說，瞬間就能到達讀者手中。作家可以快速調整內容，寫作水平也會快速提高。很多小說開頭很一般，甚至漏洞百出，但寫了幾個月之后，作品漸入佳境，讓人無法割舍?；ヂ摼W對創作的提升幫助非常大。
        網絡文學的面貌幾年就會發生一次巨大變化，不斷推陳出新。近20年來，網絡文學有三個最直觀的變化：一是數量更加龐大。最早的時候，論壇上前一晚所有小說的更新內容，早上起來花一兩個小時就可以看完?，F在網絡小說每天的更新量之大，無論你怎么翻頁都翻不完。
        二是從模仿到原創。當時大部分內容，10部有9部是玄幻類作品，題材比較單一，而現在僅大類就有200多個，下面小流派更多，原創性大大提高。三是質量大幅提高。當時作品大多模仿痕跡很重，語言和構思也比較稚嫩?，F在很多作家文筆老練。今天，網絡小說可以說聚集了通俗文學領域的很多優秀作家作品。
        在日本、韓國和東南亞各國，我們的網絡小說已經大量進入，翻譯后不存在接受障礙，國內的熱門作品，在國外受歡迎程度也很高。在歐美，近兩年也開始出現翻譯中國網絡小說的趨勢，截至2019年初已翻譯100多部，起點國際上線后，有了專業譯者組的幫助，迄今已翻譯500多部。這是我們以前很難想象的，尤其是我們網絡小說都很長，幾百萬字、上千萬字的都有。有國外愛好者花如此大的精力和成本主動翻譯，說明我們的網絡文學有內容品質優勢，成功走出去本身很能說明問題。
        在中國整個文化市場中，網絡文學行業發展是超前的，廣度大，種類豐富，內容質量過硬。但一個國家的文化實力不是單一文藝領域就能造就的，它是各行各業協作的結果。目前為止，除了孫悟空這樣的傳統經典形象之外，我們還沒有一個全新創作的、在全球市場都廣受歡迎的當代文化符號。如果我們能在網絡文學作品中發掘出這樣的資源，再通過下游改編把它放大，打造出一個代表新時代中國的文化符號，才算是中國流行文化真正的成功。
  （摘編自《互聯網加速文學進化》）材料二：
        網絡文學，作為改革開放帶來的文化成果，于20世紀90年代隨著互聯網進入中國而誕生。作為一種大眾文學樣式，網絡文學在誕生之初，從技術上實現了普通文學青年的寫作零準入，同時打破了傳統文學通過印刷出版的高門檻，情感爆發力、創作想象力空前高漲，大批玄幻、仙俠、科幻、都市等類型作品紛紛登場，并得以迅速發展壯大。同時，在內容表現和手法運用上，網絡作者自覺、自發、自愿地接續了中華優秀傳統文化和西方文學經典的脈絡，大量優秀作品隨之產生。經過二十幾年的發展，網絡文學一路走來，逐漸進入主流視野，不斷邁向經典化、精品化。
        時至今日，越來越多的作者、讀者加入到網絡文學中來，這與網絡文學的本體特征和屬性有著內在的關聯。網絡小說作為互聯網時代的產物，作為大眾文化的果實，作為以青年為主體的廣大作者抒發情感和想象的載體，也作為以青年為主體的廣大讀者寄予情感和夢想的陣地，隨科技更新迭代，從PC到移動，從文字到IP，以文字為源頭的主體性從沒改變。創作與閱讀的主體關系不僅互為表里，也伴隨著網絡文學的發展進程，成為以青年為主體的娛樂化的必然訴求。網絡文學成為當代中國重要的文化現象，同時也成為創作與閱讀雙方的日常，陪伴著他們成長。
        網絡文學的熱血幻想不僅是一個“白日夢”，而且是基于人類社會的終極愿望，攜帶著人類文化基因密碼，合乎人類情感的發生發展。如果說網絡文學是專指在網絡上發表并傳播的一種帶有大眾文化屬性的外在表達，那么，熱血幻想就是網絡文學內在的本體特征，也是網絡文學創作的主體標識。
  （摘編自《凸顯本體特征，深植現實觀照——二零一九年網絡文學創作管窺》）
  材料三：
        在新媒介語境中，現實主義傳統應該重新得到重視與強調，被賦予新的生命力。這可以從可能性與必要性兩個層面來理解。
        從可能性來講，數字媒介深刻地改寫了現實與自我的定義，改變了人與現實的關系，客觀上要求重新審視文藝、現實、真實等理論命題。在此情況下，網絡文學開始出現現實題材的創作熱潮。在中國作協發布的“2018中國網絡小說排行榜”上，現實類題材作品占據了一半的席位，如起點中文網站“現實頻道”上線不到一年，就有4萬多部現實題材作品。與此同時，傳統的幻想類題材也開始生活化。被稱為“生活流”。這種現實題材的創作傾向既是網絡文學發展20年之后自我轉型、突破瓶頸、擴大創作空間的需要，也與網絡社會由早期的虛擬空間日漸轉向虛擬與現實的互滲相關。這在客觀上為現實主義傳統的回歸與重建奠定了基礎。
        從必要性來講，重建現實主義傳統，不僅有助于網絡文學創作表現二次元等虛擬世界，也有助于表現被淡忘的線下生活，加強網絡文學與現實生活的聯系，從而實現網絡文學發展過程中的轉型。網絡文學突出的社會性，要求重建現實主義傳統。數字媒介前所未有地加強了文學的社會性。網絡文學成為一種社會形式，它的生產、運營與閱讀模式具有突出的社會性特征。
        寫作與閱讀不再是傳統文學的個人行為，而是社會性、群體性事件。與此同時，網絡文學與日常生活具有密切的相關性，并通過影視、游戲、動漫等衍生品進行了廣泛地傳播，改造著參與者的日常生活，發揮著重要的社會與文化功能。由于網絡文學的過度商業化，部分網絡文學作品呈現出利己主義、拜金主義等不良思想傾向。面對這種情況，顯然需要重新強調現實主義傳統的思想性、傾向性，強調文學的教育作用與社會責任意識，要求網絡文學傳遞社會正能量，提升整個社會的人文精神。這樣既有利于中國年輕一代價值觀的塑造，也有利于網絡文學的海外傳播。
  （摘編自《開啟新媒介現實主義，切近網絡文學發展實際》）（1）下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A．網絡小說盡管依賴新興的互聯網而產生、發展，但從整體上說，在題材、創作方式等方面還是和傳統通俗文學一致。
  B．近20年來中國網絡文學數量更加龐大，原創性大大提高，質量大幅提高，優秀作家作品大都聚集于通俗文學領域。
  C．作為改革開放的文化成果的網絡文學，憑借寫作的零準入、發表的無門檻，表現出強大的情感爆發力、創作想象力。
  D．當前網絡文學出現向現實主義傳統回歸的趨勢，具體表現為現實類題材作品數量增多，傳統的幻想類題材生活化。
  （2）根據材料一和材料二，下列說法不正確的一項是

   

  
  A．中國網絡小說走在世界前列，推動中國當代文化發展，大量進入日本、韓國和東南亞各國，頗受歡迎，近兩年開始走進歐美。
  B．憑借著互聯網迅捷的傳播與反饋速度，網絡小說創作者與讀者可以互相交流，作家能快速調整內容，甚至迅速提高寫作水平。
  C．網絡文學誕生之初，玄幻、仙俠、科幻、都市等類型作品紛紛登場；網絡作者并未丟棄中華優秀傳統文化與西方文學經典的脈絡。
  D．網絡文學是大眾文化的果實，成為以青年為主體的娛樂化的必然訴求，其本體特征與創作的主體標識是基于現實的熱血幻想。
  （3）下列說法中，不屬于文中“網絡文學中重建現實主義傳統”表現的一項是

   

  
  A．《大國旗艦》《大國重工》雖然是穿越文，但分別展現了中國造船工業、重型裝備工業的發展壯大。
  B．《你在萬丈榮光中》有穿越元素，也有以大篇幅文字展現“最美逆行者”消防員的生活，充滿正能量。
  C．由網絡小說改編成的電視劇《大江大河》的熱播，讓投資方看到了現實類題材劇的廣闊商業前景。
  D．網絡文學作品《上海繁華》展現了社會底層小人物艱苦奮斗、頑強創業、自強不息的精神。
  （4）材料三在論證上有哪些特點？請簡要說明。
  （5）當前如何推動網絡文學健康發展？請結合材料談談你的看法。
  組卷：91引用：13難度：0.6

  解析

（二）現代文閱讀Ⅱ（本題共1小題，16分）

• 2．閱讀下面的文字，完成各題。
  與世隔絕
  李娟^【注】      這個時代已經沒有與世隔絕的角落了，連月亮之上都不再神秘。我們沙漠腹心的這個沙窩子與外界也一直保持著適當的聯系。這一點從大家的日常交談中就可看出……總有哪么多話題可聊！早也聊，晚也聊，一聊就沒個完。說者聲情并茂，聞者驚嘆連連?？隙ㄓ型獠康南⑦B續不斷地進入這片荒野，才能維持這樣的談話嘛。
        信息傳播的主要途徑是牧羊時馬上相逢的問候，其次是新什別克家那部無線座機電話。但是那個破電話幾乎沒啥信號，深更半夜才閃出一兩格，打個電話得跟吵架一樣大喊大叫：“……你能聽見嗎？我能聽見！你說！你說！我能聽見！你真的聽不見嗎？……”盡管如此，對這片荒野來說，已經足夠了。
        來到這里，一切安定下來，最重要的幾項勞動也結束了。親愛的加瑪就該北上返回阿克哈拉照顧生病的奶奶了。可怎么回去呢？到哪兒找車呢？
        牧場上的車統統都是三證全無的運營車，那樣的車在荒野里若隱若現的沙子路上慢吞吞地，東倒西歪地爬啊爬啊，時速沒法超過二十公里。只有偷偷上了烏河南岸的柏油路，才能陡然神氣一下，開得飛快。可就連這樣的車也是罕見的。終于有一天，居麻去北面的親戚家幫忙挖地窩子，帶回了一個消息，說有一輛車第二天將經過附近的牧場。于是加瑪趕緊開始做準備。
        所謂的“準備”主要是洗頭。這令我很難理解。當時旱情嚴重，水非常珍貴，如果是為了洗給司機和其他乘客看的，這也太虛榮、太奢侈了吧？再一想，怎么能用“虛榮”這么簡單的兩個字來定義這件事呢。生活本來就夠局促了，如果再潦草地應付，那就是“破罐破摔”。再窘迫的生命也需要“尊嚴”這個東西。而“尊嚴”須得從最小的細節上去呵護。哪怕就只在一名司機和兩三名乘客面前體現短短幾個小時的清潔和體現短短幾個小時的清潔和體面，也馬虎不得啊。
        于是加瑪不但洗了頭，還從頭到腳整頓了一番。還打開上了鎖的箱子，拆開一雙新襪子換上。還坐下來打扮了整整一上午，抹了桂花頭油（是的，都這年代了，牧場上的女人們仍習慣使用這種古老的化妝品），擦了粉底。光梳頭發就梳了半個小時！
        照我看來，有車的這個消息也未免太渺茫了些。不過是口耳相傳的一則聽聞，既沒辦法直接和司機聯系、證實，也說不準會不會有啥意外和變動。但大家還是把它作為確鑿的事實接受了。
        這一天很冷。一大早，只有一行腳印在結滿白霜的地面上踩出黑色的糞土，一線綿延，穿過整個沙窩子消失在沙丘頂端。頭一天晚上就已經打包好了行李，隔壁薩依娜也過來給奶奶捎了一小包糖果。嫂子給奶奶捎了兩條塞著馬肋骨的馬腸，一包煮熟的肉，兩張冬宰時剝的羊皮。所有東西統統用一塊白布包著。除此之外，嫂子還額外給了加瑪幾塊比較貴的糖果，使她高興得喊叫起來。
        然后這姑娘又翻出一只小小的空錢包，敞開了伸向居麻--要錢。居麻立馬給了一百塊，更是令她大樂。她原計劃是要五十塊。另外居麻還給奶奶捎了五百塊，是生活費和治病的錢。
        戴帽子時，女兒手持兩頂帽子鄭重地向爸爸征求意見。居麻說雪青色那頂好看，于是她立刻端正地戴在頭上，遮住額頭。看著這么整齊、快樂的女兒，居麻微笑無語，卷著莫合煙耐心地等她收拾利落。比起體面的女兒，父親非?；野?，他還是穿著那雙補丁迭補丁的大頭鞋，破舊的外套皺皺巴巴。在興奮的女兒面前，他顯得失落而精神不振，卻解釋說昨夜沒有睡好。
        然后兩人出門上馬，居麻送她去遙遠的路邊（所謂“路”，只是荒野中的兩道車輪?。┑溶嚒髀勚械哪禽v車大約會在今天中午時分經過附近的荒野。兩人的馬消失在北沙梁另一面的荒野深處，我站在沙丘上看了許久。
        少了兩個人，我和嫂子備感寂寞。我去薩依娜家幫著繡花，下午兩點才回家。結果回家推門一看，父女倆正圍著矮桌吃肉……他們說，在路邊等了四個小時，凍得實在受不了，只好回來了。看來車要么遠遠未到，要么早就走過了。
        晚上，給奶奶捎的錢以及給加瑪的零花錢又統統收了回去。雖然說好等出發時再給，但加瑪還是很不樂意。我也覺得很奇怪，干嘛要收回去呢？怕她亂花嗎？問題是這荒野里到哪兒花錢去？
        又過了幾天，通過電話（之前一個多星期沒信號……）得到一個穩妥的消息：有一輛小貨車會前往旱情嚴重的北面牧場送冰，并于當天返回烏河一帶。于是父女倆決定趕去那邊的親戚家坐等車來。
        于是又一輪告別開始了。隔壁又過來表達了一遍對奶奶的問候。嫂子又開始打包給奶奶捎帶的物什。居麻重新給錢，重新算賬，這次又多給了二十塊，還額外抓了一小把零錢。加瑪喜滋滋地數了又數，反復感慨：“這么多啊，這么多錢啊……”
        這回還是一大早起來，長時間梳頭發、抹頭油、打粉底、別頭花。程序一個也不能少。當父女倆騎馬的身影再一次消失在沙丘背后，我還在幻想：等到傍晚，門一開，兩人又笑嘻嘻地回來了。
        可這一次真的走了。居麻第二天中午才回來，向我們形容了那車的樣子，說他一直看著車完全消失了才轉身回家。嫂子又仔細地問了一些細節。然后夫妻倆長時間陷入沉默之中。
        加瑪走了，像一百個人走了！我們多寂寞啊。從此夜晚更漫長寂靜。
  （節選自《冬牧場》，有刪改）【注】2010年，李娟加入《人民文學》雜志社的“非虛構寫作計劃”，跟隨哈薩克族牧民居麻一家在游牧民族的冬牧場里生活了3個多月，寫成《冬牧場》一書。
  （1）下列對本文相關內容的理解，不正確的一項是

   

  
  A．盡管旱情嚴重、水資源寶貴，加瑪也要在出發前洗頭，這不是奢侈和虛榮，而是為了體現清潔和體面，維護生命尊嚴。
  B．文章詳細描寫加瑪的行李，寫出居麻一家對出行的重視、對女兒的關愛，也展現出其家庭、鄰里關系的和諧融洽。
  C．第一次出發返回后，居麻雖然不擔心加瑪亂花錢，但還是把加瑪的零花錢收了回去，體現出居麻家金錢上的不富足。
  D．文章寫離別后“我”的幻想、居麻夫妻的沉默以及漫長寂靜的夜晚等，表現缺少活潑的加瑪，“我”和居麻夫妻無話可談。
  （2）下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A．“肯定有外部的消息連續不斷地進入這片荒野”運用了反語，調侃冬牧場與外界的溝通不暢，具有強烈的幽默感。
  B．文章運用比喻手法描寫了牧場上的車，交代冬牧場的交通不便，暗示等車的艱難，語言生動形象，富有表現力。
  C．文章中打扮體面、興奮的女兒與穿著破舊、失落的父親形成對比，傳神地勾勒出人物形象，符合人物的身份、年齡特征。
  D．文章多以細節傳達人物內心的情感，如居麻“卷著莫合煙”耐心等待女兒收拾利落，這一細節含蓄地寫出深沉的父愛。
  （3）如何理解題目“與世隔絕”的含意？請簡要分析。
  （4）《冬牧場》是李娟“非虛構寫作”的代表作品之一，“非虛構寫作”被稱為小說、散文、戲劇之外的“第四類寫作”，其突出特點是故事真實和敘事精彩，請結合選文內容加以分析。
  組卷：64引用：7難度：0.4

  解析

二、古代詩文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共1小題，20分）

• 3．閱讀下面的文言文，完成下面小題。
        張居翰，昭宗時為范陽軍監軍，與節度使劉仁恭相善。天復中，大誅宦者，仁恭匿居翰大安山之北谿以免。其后，梁兵攻仁恭，仁恭遣居翰從晉王攻梁潞州以牽其兵，晉遂取潞州，以居翰為昭義監軍。莊宗即位，與郭崇韜并為樞密使。莊宗滅梁而驕，宦官因以用事，郭崇韜又專任政，居翰默默，茍免而已。魏王破蜀，王衍朝京師，行至秦川，而明宗軍變于魏。莊宗東征，慮衍有變，遣人馳詔魏王殺之。詔書已印畫，而居翰發視之，詔書言“誅衍一行”，居翰以謂殺降不祥，乃以詔傅柱，揩去“行”字，改為一“家”。時蜀降人與衍俱東者千馀人，皆獲免。
        自古宦者亂人之國其源深于女禍蓋其用事也近而習其為心也專而忍能以小善中人之意小信固人之心使人主必信而親之待其已信，然后懼以禍福而把持之。雖有忠臣碩士列于朝廷，而人主以為去己疏遠，不若起居飲食、前后左右之親為可恃也。故前后左右者日益親，則忠臣碩士日益疏，而人主之勢日益孤。勢孤，則懼禍之心日益切，而把持者日益牢。安危出其喜怒，禍患伏于帷闥，則向之所謂可恃者，乃所以為患也。患已深而覺之，欲與疏遠之臣圖左右之親近，緩之則養禍而益深，急之則挾人主以為質。雖有圣智不能與謀，謀之而不可為，為之而不可成，至其甚，則俱傷而兩敗。
        嗚呼！人情處安樂，自非圣哲，不能久而無驕怠?；隆⑴湻且蝗?，必伺人之驕怠而浸入之。明宗非佚君，而猶若此者，蓋其在位差久也。其余多武人崛起，及其嗣續，世數短而年不永，故宦者莫暇施為。其為大害者，略可見矣。獨承業之論，偉然可愛，而居翰更一字以活千人。君子之于人也，茍有善焉，無所不取。吾于斯二人者，有所取焉。取其善而戒其惡，所謂“愛而知其惡，憎而知其善”也。
  （選自歐陽修《新五代史?宦者傳第二十六》）（1）下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是

   

  
  A.自古宦者亂/人之國其源深于女禍/蓋其用事也近/而習其為心也專/而忍能以小善中人之意/小信固人之心/使人主必信而親之/
  B.自古宦者亂人之國/其源深于女禍/蓋其用事也近/而習其為心也專/而忍能以小善中人之意/小信固人之心/使人主必信而親之/
  C.自古宦者亂/人之國其源深于女禍/蓋其用事也近而習/其為心也專而忍/能以小善中人之意/小信固人之心/使人主必信而親之/
  D.自古宦者亂人之國/其源深于女禍/蓋其用事也近而習/其為心也專而忍/能以小善中人之意/小信固人之心/使人主必信而親之/
  （2）下列對文中加點詞語的相關內容的解說，不正確的一項是

   

  
  A.昭宗，為唐朝末期皇帝李曄的謚號。謚號是指人死之后，后人依其生前行跡而為之所立的稱號。
  B.樞密使，古代官名，始置于唐后期，后代歷有沿革，一般負責軍國要政，擔任此職者多為文官。
  C.碩士，古代則指碩學之士，其表現為品節高尚、學問淵博?，F指介于學士及博士間的一種學位。
  D.君子，可指有道德的人。文中“君子”與《詩經》“君子于役，不知其期”“君子”之意不同。
  （3）下列對原文有關內容的概括和分析，不正確的一項是

   

  
  A.張居翰與友交結頗得人心。他與劉仁恭交情甚厚，朝廷捕殺宦官，幸得劉仁恭周密安排，方躲過厄運。
  B.張居翰隨人俯仰十分低調。他雖然備位樞密使，實則終日默默，才得以保全性命，未遭郭崇韜迫害。
  C.張居翰急中生智善耀千古。他挺身而出將詔書的“行”改為“家”，使蜀百官及衍仆役千余人獲免。
  D.張居翰身為宦官猶有可取?；鹿俸团窃斐蔀牡湹牡湺?，因此歐陽修認為看人應“愛而知其惡”。
  （4）把文中畫橫線的句子翻譯成現代漢語。
  ①安危出其喜怒，禍患伏于帷闥，則向之所謂可恃者，乃所以為患也。
  ②其余多武人崛起，及其嗣續，世數短而年不永，故宦者莫暇施為。
  （5）宦者亂人之國，自古并不鮮見。作為君主應該采取哪些措施來避免宦官為害朝政？請結合文本簡要概括。
  組卷：23引用：8難度：0.6

  解析

三、語言文字運用（20分）

• 8．如圖是遵義市南白中學高二年級舉辦課本劇表演晚會的構思框架，請把這個構思寫成一段話，要求內容完整，表述準確，語言連貫，不超過100個字。
  
  組卷：9引用：4難度：0.7

  解析

四、寫作（60分）

• 9．閱讀下面的材料，根據要求寫作。
        有圣哲說：“生活中，總是有毒蛇在引誘著我們?！彼阅愕氖澜缫恢痹诮棠阏f“不”，以免那些毒蛇會來侵害你。可是漸漸地，你說“我不聽”，學會了放縱；你說“我不關心”，學會了倨傲；你說“我不想跟你做朋友”，學會了無情；你說“我不想讀書了”，學會了退縮……對，你可以說“不”，你有這個權力。也許你覺得這很酷，但是，孩子，你也要明白，你也有傾聽、實踐、承受的義務。其實生活是個大花園，連毒蛇也喜歡在花底下曬太陽。因此，我們有時候不該說“不”，說“行”反而更可貴。我多么希望你對那些建議、期待、友誼、責任、困難說“行”啊。孩子，我們談談吧。
        這是一位媽媽寫給孩子的信。假如你是這位媽媽的孩子，讀了信之后，你想跟她談些什么呢？請據此寫一封回信。
        要求：結合材料，選好角度，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。
  組卷：82難度：0.7

  解析